Eurokvartal, eller M-8 mikrodistrikt, är en del av Seventh Heaven bostadsområde, ett av de ambitiösa projekten för Ak Bars Development, ett stort utvecklingsföretag i Tatarstan. De arkitektoniska begreppen för "Sjunde himlen", vars territorium omger den nya hippodromen i staden Kazan från tre sidor, har utvecklats under lång tid; 2008 arbetade A. Asadovs kontor på området, liksom ett antal andra workshops; begreppen före krisen förblev på papper. Nu bygger Ak Bars Development den andra fasen av Kazan XXI Century mikrodistrikt i den östra delen av Seventh Heaven: tjugoåtta våningar hus gjorda av paneler från KDSK-anläggningen, tidigare KPD-3 - anläggningen köpt ut och moderniserad av utvecklaren öppnades högtidligt i juli.
Eurokvartals territorium ligger på andra sidan västra sidan av hippodromen, på platsen för den gamla flygplatsen, vars stalinistiska byggnad är planerad att bevaras, och bredvid den hittills enda Kazansk skyskrapan - Azure Skies-tornet (120 m hög). Eurokvartal kommer också att byggas av KDSK, men med arkitektur, låt oss säga, mer personlig. År 2014 övervägde Ak Bars Development möjligheten att hålla en internationell tävling, men med avgång från denna idé, på rekommendation av utvecklarens rådgivare för arkitektur och stadsplanering Dmitry Puzyrev, valde presidiet för Sergey Skuratov, som beordrades ett nytt koncept av mikrodistriktet M-8; arbetet var klart i början av 2015. Nu sågs och godkändes konceptet av huvudarkitekten för Kazan Tatyana Prokofieva, stadens borgmästare, liksom den fungerande presidenten i Tatarstan; projektet visades också för byggnadsministern i Ryska federationen Mikhail Menu.
Det planeras att arkitekterna ska arbeta i detalj med projektet i två år för att lansera flera nya produktionslinjer vid anläggningen - så att byggandet kan påbörjas snabbt: enligt chefen för Ak Bars Development, företaget vill gå in på detta sätt "i västerländsk praxis." … Nu, i konceptstadiet, har fasaderna ännu inte utarbetats, och i framtiden kommer Sergey Skuratov att utöka antalet enskilda alternativ till hundra. "Vi planerar att erbjuda något som liknar LEGO", säger arkitekten, "en konstruktör som kan utvecklas vidare." Nya fabrikslinjer, eller snarare till och med säga - den nya typen av produktion som ingår i projektet och den nya karaktären av förhållandet mellan arkitekten och husbyggnadsanläggningen, kan ge en början på utvecklingen av panelkonstruktion i Kazan av en helt olika typer: flexibel och lämplig för många arkitektoniska lösningar. Eftersom det av Sergei Skuratov föreslagna projektet inte alls är "typiskt" i ordets sunt förnuft.
Eurokvartals huvudtomt var bilden av floden Volga och i allmänhet en reflektion över Kazans gränsläge mellan väst och öst. Arkitekten gjorde axeln till det nya distriktet till en längsgående park, belägen ungefär på platsen för den gamla landningsbanan, med en liten konstgjord flod som lindade längs den. Det är planerat att ta vatten från en artesisk brunn och "vrida" det i en sluten cykel: floden rinner ut under kontorstornet (växer något högre än sin föregångare granne - 150 m), rinner genom territoriet, efter lättnad falla ner (2,5 m) och lämnar sedan under jorden, där pumpar återvänder vatten. Flodens stränder är antingen branta eller mjuka, den flyter från norr till söder, vindar, bildar ett par små öar. Med ett ord delar den här lilla "Volga" det villkorliga väst och öst, som Sergey Skuratov förknippar med två grundläggande material: tegel respektive vit sten. I presentationsalbumet för konceptet indikeras de formade stolparna av två torn från Kazan Kreml: den vita Spasskaya och den röda Syuyumbike. Uppdelningen är tydlig, men villkorad: i Spasskaya-tornet i den vita stenen - bara den nedre delen, byggd i Groznyj (var han en orientalisk man eller en västerländsk man? Han visste inte själv med säkerhet. I början av sin när han tog Kazan, förmodligen en västerländsk). Så i bostadskomplexet i Sergei Skuratov - bankerna är inte bokstavligen åtskilda, vita och tegelfasader blandas, möts, titta på varandra. Den bokstavliga beteckningen gäller endast vallarna: den västra tegelstenen, den östra vita, och deras "möte" äger rum på en gångbro i form av en randig lutning med en övergång från sten till tegelsten. Med andra ord indikeras det outtömliga och smärtsamma temat i öst-väst, men inte påtvingat, du kan reflektera, eller så kan du inte, begränsa dig till att observera de märkliga plasteffekterna av att placera tegelstenar och stenar. Stenen i husens nedre våningar kommer uppenbarligen att vara naturlig och i den övre betongen konstgjord; författarna överväger möjligheten att inkludera orientaliska ornament i inredningen, vilket kommer att betona den kulturella skillnaden mellan husen och förstärka den intriger som ligger i projektet.
Faktum är att faktiskt inte är Volga och den formella uppdelningen av Europa och Asien. Hela Ryssland består av interpenetrationen mellan öst och väst, som många har skrivit om, utan att nå någon slutsats. Denna penetration märks plötsligt, ibland - som vacker, ofta oförklarlig; Detta är den "nationella", per definition av de sena romantikerna, den ryska arkitekturen från 1600-talet, som både Syuyumbike-tornet och Spasskaya-klocktornet tillhör: grunden är västerländsk och utsikten är obegriplig, östlig, men blandningen rött och vitt är attraktivt. Så Sergey Skuratov växlar mellan vita och röda hus: både med mening och för skönhet. Å andra sidan var det i vår tid i Kazan, tidigare än i Moskva, möjligt att genomföra den västra idén om en innovationsstad, så ett europeiskt bostadsområde med alla funktioner i en modern layout kan också visas snart.
Emellertid uppfinns spel av kulturell motposition öst-väst i huvudsak av europeisk kultur. I detta projekt förblir Sergei Skuratov mer än europeisk, rationell, subtil och är medveten om nya trender. Blocknätet är ortogonalt flodhäst och är riktat strikt mot kardinalpunkterna. Författarna föreslår en egen modul för kvartalet - hälften så kort som på Manhattan, men inte lika fyrkantig som i Barcelona, nämligen 99,4x66,5 m - som Skuratov förklarar var denna storlek resultatet av beräkningar och bestämdes av många skäl. Husenas höjd är förhållandevis liten: i genomsnitt åtta till nio våningar, något mellan ett stalinistiskt hus och ett lukrativt från 1800-talet; närmare kontorscentrets 150 meter höga höjd stiger till 12 våningar. Gårdarna är stängda för bilar som samlats i underjordisk parkering, lyft över trottoaren, tyst och grönt. De första våningarna överlämnas till kaféer och butiker - de går ut till floden och förvandlas till gallerier, liknande Rue de Rivoli.
En av särdragen hos Eurokvartal är en stor mängd utrymme som ges till olika, inklusive offentlig infrastruktur. Detta är en fullfjädrad liten stad, som liknar en medelstor antik stad, den borde ha cirka fem tusen invånare. Det är inte förvånande att en teater med ytterligare en sommarscene, en amfiteater i en flodböj, ett litet museum, ett shopping- och sportcenter med en "agora" -torg framför sig är tänkt. Mitt i bostadsområdet tilldelas två blockrektanglar för dagis och ytterligare två dagis byggs in i bostadshus.
Men mest av allt är skolan slående: dess gigantiska volym utbredd på marken är bionisk och samtidigt kalligrafisk, liknar ett slag av arabiskt manus. Täckt med en prydnad av triangulära lyktor och samtidigt flexibel, fortsätter han det "orientaliska temat" (vit skola) och börjar ett nytt resonemang - om invasionen av modern arkitektur i en relativt konservativ stadsdelbyggnad, om deras samexistens. Efter lagarna i det arkitektoniska spelet om rekonstruktion av stadens historia, som är populärt i vår tid, en till synes liten, ganska fortfarande europeisk, eller gräns (låt oss inte glömma huvudtemat) stad med alla komponenter: med liten, rationellt planerade och konservativa fjärdedelar av den”nya urbanismen”, med insatser av bionisk plast, med dess”City” - ett kontortorn, med en flod och så vidare.
Å andra sidan, och särskilt när man tittar på skolan, kan vi säga att staden liknar den antika stadstaten: den har också allt eller nästan allt som ansågs i dessa städer, på sitt eget sätt idealiskt, nödvändigt för livet. Till exempel, en skola som lätt omfamnar en stor stadion med bänkskikt liknar inte alls en stalinist eller, säg, en viktoriansk utbildningsinstitution, utan liknar ett antikt gymnasium, en plats för att utbilda människor som är starka i andan och kropp - ett nödvändigt tillbehör för romerska och grekiska städer … Vilket passar perfekt in i resonansen med stadsdelen hippodrom, ett rutnät av gator, en amfiteater. Temat betonas av motiven av tunna "Chipperfield" -porticos som blinkar bland de fortfarande tillfälliga versionerna av fasaderna: Östens vitstensfärg flyttas någonstans i riktning mot Mindre Asien och kastar en bro i tusen eller två år, och anger förhållandet mellan modern vård för offentliga utrymmen och den ursprungliga källan. Vilket emellertid också är diskret; du kan räkna de semantiska skikten, eller så kan du begränsa dig till vad du vill - till exempel den europeiska livskvalitet som projektet lovar.
Bland de fasader som Sergei Skuratov föreslog vid konceptstadiet och enligt författaren, vidare bearbetning och individualisering, finns det många som sticker ut för hans hand: asymmetriska fönsterlutningar, tunna nät, olika texturer, djärva konsoler. Det finns också nya idéer som kan förväntas förbli. I synnerhet, ihåg att ett av Shukhovs gittertorn har överlevt på Volga, erbjuder Skuratov sin egen tolkning av motivet - det diagonala rutnätet av fackverket som håller fasaden är inramat med tegelstenar. "I metall och trä fanns det sådana lösningar, men i tegel verkar det ännu inte", kommenterar arkitekten. Spridat över fasaderna blir Shukhov-gården ytterligare en Volga-kontextuell accent, och å andra sidan är den ingenjörsvetenskaplig, europeisk i sin anda, och det är inte utan anledning att den syns i”tegel” -delen.
I det här utvecklingsprojektet finns det många finesser och uppenbarligen många idéer som ännu inte har fulländats. Och under tiden bör det mest intressanta betraktas som det faktum att det var tänkt att förverkligas med hjälp av panelteknik. Fusionen mellan öst och väst i detta fall ser ut som en kulturell krydda för en annan, viktigare process: Sergey Skuratov, som gjorde en mångsidig, konstnärlig arkitektur för bostäder till sin specialisering - få människor arbetar så konstnärligt med bostadshus - i detta fall överför han erfarenhet av prefabricerad arkitektur, fabrikskonstruktion medan ympningen av den förnyade Kazan-anläggningen Detta är inte den första upplevelsen av ryska arkitekter som arbetar med panelkonstruktion, men vart och ett av de följande exemplen ger hopp om en gradvis förändring av panelkonstruktionen, som är så irriterande för alla, till individuell, unik, meningsfull och å andra sidan relativt billig. Processen liknar utvecklingen av arter - det är nödvändigt för arkitekten att tränga in i ansvarsområdet för växten, underordna produktionen för sig själv, förvandla den så att den inte fungerar som den var på sjuttiotalet. motsatsen.
