Smart "Clover" I Stil Med Mondrian

2024 Författare: David Durham | [email protected]. Senast ändrad: 2024-01-09 05:53

På engelska betyder "smart" "smart", men i vardaglig användning erhålls vårt ryska folk "klöver": den som vill, han förstår.

Genren i en hyreshus sätter per definition en ganska smal ram för kreativitet. Modulära celler fälls nästan oundvikligen in i ett högt prisma, vars utseende till stor del bestäms av webbplatsens konfiguration och många obligatoriska standarder.

Som ett resultat finns det inte mycket kvar för arkitekten: att öppna hörnet lite, att "leka" med sockeln och slutligen försöka dölja så mycket som möjligt den oändliga monotonin i den modulära fasaden. Det är här grafik och färg kommer in. I det här fallet använde författarna enligt sin egen kommentar motiv från Suprematists Malevich och Suetin, liksom medgrundare av neoplastism, Piet Mondrian.

Mondrians mångfärgade cell, som redan har reproducerats inom mode- och parfymindustrin, verkar helt enkelt skapas för fasader i flera våningar. Desto mer förvånande är att arkitekterna inte omedelbart uppmärksammade det. I S: t Petersburg inträffade ett prejudikat 2009: "under Mondrian" stod de inför byggandet av en sovjetisk dagis på Moika, 102. Och nu började höghus från A. Len designbolaget täckas med ett rutnät. av flerfärgade rektanglar.

Dess ledare, Sergei Oreshkin, gömmer sig inte, men betonar på alla möjliga sätt sin kreativa inriktning mot avantgarde och relaterade västerländska trender. Dessutom hör de ledande positionerna till den inhemska avantgarden här. Om det rektangulära Mondrian-gallret idealiskt passar fasadplanen, är suprematism och konstruktivism en outtömlig idékälla för att organisera rymden, och inte så mycket specifika tekniker som själva principerna: dynamik, öppenhet, geometrisk skärpa i gesten och konsekvent förnekande av principerna. av klassisk komposition, karakteristisk för projekt "A. Len".

I fallet med "Clover" tillät det snäva omfånget för genren att utvidga alla dessa kvaliteter, som nämnts ovan, och till och med det deklarerade styva Mondrian-nätet i naturen ser mjukt och "tämjt" ut. Dess färg är lättare, dämpad och på vissa ställen liknar den verkligen klöverfärgen, vilket i kombination med en luftig dimma ger den 25 våningar stora jätten ett diskret och ganska välkomnande utseende.

Förutom paletten "sommar" bidrar den generöst glasade bottenvåningen med smala "pilastrar" mellan de höga fönstren till byggnadens övergripande visuella ljushet. Det finns en rymlig entré med concierge samt lokaler för service och handel.

Om fasaden med huvudingången och två ändar är utformade som mer eller mindre fria kombinationer av rektanglar, har den fjärde fasaden en distinkt symmetriaxel. Det markeras av en vertikal rad med balkonger med ovanliga dekorativa överligger i form av långa och smala ränder som förbinder olika nivåer i godtyckliga vinklar. Dessa "vacklande" ränder på avstånd verkar vara mattglas, men vid närmare granskning visar de sig vara fyllda med ett rutnät och uppenbarligen spelar de en rent dekorativ roll och skuggar den allmänna styva logiken i rät vinkel. Sådana "flygande pinnar", som korsar sig fritt i ett icke-objektivt utrymme, var älskade av Malevich och Suetin, men här tilldelas en vanlig "körfält" för deras flytande ström.

I allmänhet verkar författarna med all täthet i genren ha lyckats hitta något intressant "trick", vars essens är ett spel av inkonsekvens, där alla logiska serier snabbt kommer över dess motbevisning. Mondrian - men inte riktigt; Malevich och Suetin - men strikt längs axeln, ett dedikerat centrum - men oregelbundna konturer och obestämd färg; en avlägsen antydan till pilastrar och natursten i sockeln - och en brokig modern "konstruktör" av huvuddelen av fasaderna.

Allt detta liknar förvånansvärt en dubbelläsning av "Clover" och dess mystiska koppling till Mondrian, Malevich och Suetin. Och tillsammans ger det byggnaden ett lätt relativistiskt avtryck av postmodernismen.

Den nya skyskrapan gick ganska taktfullt in i den befintliga väven i Moskva-distriktet och fann stöd i den blå silhuetten av Leader Tower-affärscentret och andra moderna byggnader som omger Constitution Square. Huset kan läsas väl från Krasnoputilovskaya Street som ett annat torn bland de sovjetiska "fartygen" som inramar det.

Uppmärksamhet uppmärksammas på förbättringsnivån för det intilliggande området. På grund av den underjordiska parkeringen har huset ett helt fotgängare, väl anlagt område med en lekplats. Den spegelglasade första våningen med representativa rytmiska "pilastrar" utökar visuellt utrymmet, underlättar flervåningsuppsättningen som växer ovanför den och ger en trevlig glans till det nya miljöområdet.