Vi har redan pratat om projektet för återuppbyggnad av storhertigen Mikhail Nikolaevichs sommarresidens för Graduate School of Management vid St Petersburg State University och om genomförandet av dess huvudsakliga utbildningsbyggnad i den rekonstruerade Konyushenny-gården på gården. De stora historiska byggnaderna i den storhertigliga dachaen ligger i den östra delen av det territorium som tilldelats skolan, närmare Strelna. I den västra delen, från Peterhofs sida, fanns det historiskt bara en liten kyrka St. Olga, byggd av arkitekten David Grim i början av 1860-talet i en pseudo-rysk stil med kolonnlådor och flera byar. Det kommer att hysa en grupp moderna byggnader, inklusive flera vandrarhem, ett gym och en kaféklubb. Deras volymer, underordnade olika stereometriska figurer och fritt spridda över det angivna området, jämför Nikita Yavein med parkpaviljonger. Först och främst kommer pyramiderna-glaciärerna i Tver-gårdarna i Nikolai Lvov att tänka på, men den koniska jordgliden i parken på den östra halvan av Mikhailovskaya dacha resonerar också perfekt. Å andra sidan är dock campusbyggnaderna oundvikligen större än någon parkpaviljong, och deras former är närmare abstrakt geometri - därför uppstår oundvikligen en annan förening med en grupp rymdskepp på en gräsmattas kosmodrom. Futurism och arkaism blandas med varandra, liksom med minnena från 1700-talets upplysning - och inte bara Lvov utan också Ledoux - och av framsidan, och styrkan i varje förening beror på de personliga prioriteringarna i observatör.
Byggnaden av klubbcaféet är hittills den enda helt byggda i den moderna delen av campus. Det är inte förvånande, för det är det informella sociala centrumet för sin bostadsdel, en plats för möten och fester, allt som efter examen kommer ihåg bättre än några tentor.
Centrum för det offentliga livet, en slags "nyckel" eller till och med "jordens navel" för studentdelen av campus, bestämde Nikita Yavein i form av en femkantig - som ett sovjetiskt kvalitetsmärke - och därför en fem-fasad stegad ziggurat. Det ser ut som både mausoleet och Babels torn - särskilt den i målningen av Bruegel den äldre och bergsgraven till drottning Hatshepsut. Det liknar också de latenta klassikerna från David Chipperfield, bara i en ännu mer raffinerad, nästan viktlös version av tränät av tunna porticoes, och dessutom förblir den märkbart i någon form av mobil tillstånd, som om den är under omvandlingsprocess. Ett lovande spel - och varje rak linje här tolkar rumslig sammandragning på ett helt annat sätt, förvirrande såväl som relativitetsteorin - stöds av den femkantiga formen, det bryter också mot statik, och hur - från vilken sida som helst kan du inte omedelbart förstå vad som händer. Och vad som händer är detta: en tektonisk omvandling av det motsägelsefulla mobila mausoleet, mittemot Kremls statiska ziggurat Shchusev. Tatlins torn ber om en tjock kompott av ovanstående jämförelser redan av sig själv, som ett slutkord.
Likheten med mausoleet är i själva verket rent typologisk, så som det finns mellan alla trappstegen. Men paradoxen är detta: ett trapptorn, en symbol för meningsfull stabilitet, en rationell, solid trappa till himlen, en från vilken himlen inte kan undvika på något sätt, som inte kan släppas - här har den förvandlats till något virvlande, inte helt pålitlig. Och ja, sådan är chefens andel, speciellt toppklassen, att även ziggurat under honom bildligt svänger på det sättet får dig att hålla balans. Det är nödvändigt att kunna svänga en sådan statisk form som ett steget torn, medan formen per definition är dubbelt stabil. Det är svårt att säga vad som skulle kunna skaka mausoleet alls, men Tatlins torn är inte heller så enkelt - spiraldynamiken visar tillförlitligheten hos borrens rörelse, borrar uppåt och lämnar observatören inget tvivel om framstegets linjäritet, även om det är spiral. Vem skulle ha trott att om du korsade två stabiliteter, får du sådan rörlighet.
Det finns en annan kontrast med zigguraten: alla verkliga torn (Tatlins - inte särskilt verkliga) var äntligen för eliten, präster, kungar, politbyrån. Och här är en cafébyggnad, det vill säga inte särskilt allvarlig, åtminstone inte pompös och för nästan alla, ja, för framtida toppchefer, förstås, men de är fortfarande inte ett politbyrå, så länge de är studenter. Därför skulle jag vilja förstå dynamiken som demokratisering av formen, omvandlingen från ett tempel till en klubb - och detta är en allvarlig, väsentlig omvandling.
Så byggnaden är femkantig i plan - en bred pyramid spridd ut på marken, rymliga terrasser med det exploaterade taket som stiger längs en mycket slät spiral till den övre plattformen. Därför är taken, de är också terrassens golv, lutande något, och den centrala symmetrin för "kvalitetsmärket" går vilse, och femhalten i den inre hallen är inte längre symmetrisk. Därför viker de utdragna raka linjerna från utsidan inte ut till en rak linje som är lätt mottaglig för rationell förståelse, utan till något slags omvänd, nästan ikoniskt perspektiv, vilket får observatören att se bilden av en pyramid inte enkel, men antingen växer eller skakar av den kalla vinden från viken. Denna typ av dold dynamik är en favoritteknik för modern arkitektur, men inte alltid och inte alla lyckas göra det så uppenbart, arbeta med en enkel, grundläggande och till synes välkänd form.
Spiraltema stöds av ingångarna - inte alls centrerade portaler, men av lobbyn som framförs liknar de återigen ingången till pyramidglaciären i någon herrgård designad av Nikolai Lvov. Tamburerna är inte bara asymmetriskt placerade, alltid till höger om mitten, deras axlar är också vända som propellerblad och deras volymer varierar: ett svart glas, ett annat vitt, ett annat trä, den fjärde vita stenen med sällsynta ränder av grov lantlighet.
Fasaderna upprätthåller samma optiska effekt av störd balans: glasplan och utsprång av trägaller-pilonader växlar om i ett schackmönster. Den strikta skuggningen av vertikalerna betonar dansen på taklistens linjer, men håller samtidigt den framväxande dynamiken i schack och dämpar den lite.
I de rymliga och väl upplysta salarna i den nedre bypasset finns det inte ett kafé utan flera: en restaurang för lärare, en buffé, en buffé och en billig matsal. De är åtskilda av stigar som leder från ingångarna till trappan till andra våningen, och tillsammans får vi ett slags "multiplex". Köket - eldstaden - ligger i mitten, men det upptar också en av sektorerna i pentagrammet.
Övre våningen är upptagen av en multifunktionell hall, upplyst och ventilerad genom breda öppningar, som dock kan täckas med metallgardiner. Du kan gå på övervåningen både från gatan och, genom att följa den huvudsakliga spiral-spiralrörelsen här, inställd av entréernas entréer, längs öppna två-trappor tryckta mot väggarna i den inre volymen. Diagrammet ritat av arkitekterna visar tydligt hur rörelsen från varje ingång rusar till närmaste trappa, och sedan, redan på andra våningen, fortsätter korta stegar att stiga och krossar den oförlåtliga logiken i spiralrampen inuti, tills slutligen en av dem leder genom gittervolymen till taket … Trappan pressad mot väggen med en synlig trappprofil ser ut som ett tydligt, accentuerat element i den moderna arkaiska, det villkorliga "Babels torn" - här kan du spekulera om en persons eviga klättring, ämnet är ganska uppenbart och allomfattande. Trappans blad, som är klassiska i vidaste betydelse, motsätts symboliskt av en hiss i ett silverfärgat rör täckt med ett triangulärt mönster av skarvförband. Stegar är en gammal uppfinning, de båda hjälper till att klättra upp på berget och får dig att anstränga dig för detta, en hiss är en teknik som lyfter upp; de är nästan antonymer. Hissens triangulära mönster ekar mönstret på kongresscentrets kupol, precis som det gör, vilket representerar den teknogena delen av byggnaden.
Det är lätt inuti: ytterväggarna är genomskinliga, de inre är vita, det beige golvet, breda remsor av ljust trä och tunna remsor av mörk metall på taket, grönaktigt glas av staketet. Bärkolonnerna är runda och vita, placeras ganska sällan, de ekas av raderna med runda lampor med reflekterat ljus.
Under tiden planerades inte övervägande av vit alls av arkitekterna, och här hittar vi en annan associativ parallell, dock nästan förlorad under byggandet på grund av resursbesparingar.”Det här är Rock of Temple! - säger Nikita Yavein. "Vi planerade att dekorera interiören med färgad keramik i motsats till de ganska lugna fasaderna, så att den som kom in skulle falla i en slags dyrbar låda … Vit borde inte dominera interiören." Nu är hisspelaren den enda texturerade accenten, och väggarna i tornets inre volym skulle täckas med en tunn matta av flerfärgade ränder, vilket gjorde dem varma, attraktiva men också pixelbundna, fragmenterade i bitar -bytes av grafisk information eller - i plan för multidirektionell skuggning, och inte alls så skulpturellt otvetydigt som det är nu.
Utanför är en bruten rad terrasser vikta i tre nivåer och slutar vid den övre plattformen; allt detta kan utnyttjas. Det är intressant att se hur en kaféklubbs pyramid ser ut när studenter sitter på takterrasserna, det borde vara en befolkad kulle, inte ett kallt mausoleum.
Volymen är maximalt involverad, rymlig, öppen i alla riktningar och är utformad för effektiv användning av varje hörn. Den är stabil, men mobil, bred, men tunn och transparent, dess form - som är oundviklig för en stegad pyramid - är å ena sidan laddad med föreningar, och å andra sidan beter den sig i sällskap med sällsynta norra björkar nära Finska viken. Summan av motsägelser, elegant förenade i kaféklubbens arkitektur, ska tjäna som ett exempel på skicklighet för framtida chefer. I vilket fall som helst kommer terrängens sluttande golv att lära dem att vara på vakt och agera i inte de mest förutsägbara situationerna - en användbar färdighet för toppchefer, tiderna är inte enkla.
