Tomten för byggandet av en bostadsbyggnad i fråga ligger i industriområdet på Petrogradskaya-sidan, nära den gamla spårvagnsdepå nr 3. panel sovjetiska hus och rent utilitära strukturer. Sådana platser lockar nu utvecklarnas naturliga uppmärksamhet, vilket manifesteras i det växande antalet inneslutningar av modern arkitektur och ett ännu större antal projektförslag.
En av dem är projektet för bostadsanläggningen i Anatoly Stolyarchuks verkstad, som ska genomföras vid korsningen av gatorna Mira och Kotovskogo. Dess öde visade sig vara mycket svårt: för det första på grund av behovet av att riva (med den efterföljande rekonstruktionen av fasaden) den historiska byggnaden av arkitekten Dmitry Kryzhanovsky. Och även om den tidigare lägenhetsbyggnaden, som erkändes som en nödsituation, omplacerades för länge sedan, har stadsrättsaktivister upprepade gånger försökt utmana rivningsbeslutet i domstol. För det andra gick inte heller relationen med kunden smidigt.
Men först om själva projektet. Dess författare stod inför den ansvarsfulla uppgiften att "knyta" den nya byggnaden till den historiska volymen - ett blygsamt exempel på St. Petersburgs hyreshus med de karakteristiska dragen i jugendstil. I stadsplaneringssynpunkt var arkitekterna tvungna att fixera korsningens hörn, som ännu inte var strukturerad på något sätt, och ge den amorfa byggnaden en mer regelbunden karaktär. Den försvinnande gröna innergården, som öppnas mot gatan Kotovskogo, ska kompenseras genom rivning av en uteplats med två våningar på innergården.
Projektet av Stolyarchuks verkstad inkluderade en återskapad historisk volym som en del av en balanserad, nästan symmetrisk komposition i form av en bokstav P sträckt i bredd och tilldelade den rollen som en av projektionerna. Första våningen har ett allmänt ändamål, samma funktion som de två våningarna i byggnaden på gatan Kotovskogo. Ovan finns typiska bostadsgolv. Vid en markering av 23 m gör väggen ett indrag: det finns en utsiktsterrass för invånarna på vinden (taklistens höjd 28 m). Den kompakta innergården bildad av risaliterna har två välvda passager: längs Mira Street och längs Kotovskogo Street.
Om byggnadsplanen i stor utsträckning dikterades av platsens form, var valet av den nya byggnadens stil gratis och presenterade den största svårigheten på grund av närvaron av jugendfasaden. Metoden för historisk stilisering, med hänsyn till utvidgningen av skalan och den allmänna förändringen i kompositionen, avvisades snabbt av författarna och gav plats för ett modernt språk, ganska neutralt, men saknar ingen genetisk koppling till Kryzhanovskys arkitektur.
Byggnadens huvudfasad, som står högt över tre våningar ovanför den gamla taklisten, ser ut på gatan Kotovskogo med ett strikt grått plan, kantat med ett prickat grafiskt mönster. Den allmänna symmetrin för dess axiella komposition bryts av förlängningen av ändavsatsen intill brandväggen i det tidigare hyreshuset. Denna hörnfog av de två ändarna bestäms av kontrasten av enkla geometriska volymer, struktur och färg, vilket överensstämmer med dess accent stadsplaneringsroll.
Lägenhetsbyggnadens tema passerar genom hörnskäret på sidoingången till huvudfasaden. Med tanke på dess förstorade dimensioner i jämförelse med sin historiska granne försökte författarna balansera helhetsintrycket med en neutral stil och en ljus klädsel. Den centrala bågen med en moderniserad lunett och en tegelröd figurerad loggia som förenar de två övre våningarna spelar rollen som slagande accenter. Med deras färg och axiella arrangemang motsvarar de det centrala burspråket på Kryzhanovsky-huset.
Av de många befintliga metoderna för interaktion med det historiska sammanhanget valde författarna till projektet vägen för en respektfull, men lika och öppen stilistisk dialog mellan modernitet och historia. Det var emellertid stilistiken som blev en snubbelsten i förhållandet till kunden, vilket ledde till att projektet, som fick silverdiplomet "Architecton-2013", avvisades av kunden och ett annat företag uppmanades att designa..
Historien slutade dock inte där. Det alternativa projektet mötte hård kritik från kommunfullmäktige: den nya designern försökte följa den väg som Stolyarchuk ursprungligen avvisade, dvs. försköna nya volymer med eklektisk historisk inredning. Därefter tvingades kunden vända sig till Anatoly Arkadievich igen på jakt efter en kompromiss. Som ett resultat lämnades Stolyarchuks verkstad med fasadutveckling och godkännande av KGA och KGIOP.
Historien, trots ett något mjukt slut, är ganska sorglig och tyvärr inte unik. Det finns många fall när en kund, efter att ha fått ett koncept från en välkänd verkstad med ett långsiktigt gott rykte, överför det för vidare design ("att rivas sönder") till ett annat företag med uppgiften att minska projektets kostnad så mycket som möjligt. I det här fallet är situationen något annorlunda, men det illustrerar också arkitektens (och i slutändan konsumentens) sårbarhet och den allmänna nedgången i efterfrågan på arkitektur av hög kvalitet.
Krisen har gjort sina egna justeringar av arbetsschemat, men låt oss hoppas att i slutändan, på platsen för den rivna historiska ruinen, kommer ett nytt bekvämt komplex att dyka upp, som bevarar minnet av platsen och samtidigt möter moderna idéer om stadsmiljön.
