När det gäller antalet kvadratmeter under uppbyggnad är Danilovsky-distriktet i dag praktiskt taget rekordinnehavare. Liksom gigantiska svampar efter regn dyker stora bostadskomplex här - ZilART ensam är värt något. Mot bakgrund av alla dessa storskaliga projekt ser en bostadsbyggnad med en ingång byggd nära tunnelbanestationen Tulskaya av Alexander Asadov och Karen Saprichyan blygsam men värdig ut. Ett minnesvärt utseende, ett litet antal lägenheter med olika layouter, en sluten anlagd innergård, underjordisk parkering skapar den atmosfären av intimitet, nästan klubbar, vilket är så krävt av invånare i megastäder. Det är förmodligen varför huset praktiskt taget är slutsåld idag.
Platsen på 2: a Samarinskaya Street, bakom Danilovsky-marknaden, ockuperades tills nyligen av en MGTS-transformatorstation byggd på 1980-talet. När man bestämde sig för att bygga ett bostadshus i stället anordnade det investerande företaget en minitävling som Asadov och Saprichyan vann. De var tvungna att passa sin framtida struktur i ett ganska brokigt sammanhang - eftersom de befann sig på en rak linje mellan sådana landmärken för Moskva som Shukhov Tower och House-Ship på Bolshaya Tulskaya hade transformatorstationen territorium typiska sovjetiska "lådor" som en omedelbar miljö. Tvärtom, tvärs över den smala gatan Samarinskaya, bläckfisken på Danilovsky-marknaden, och detta är också en tvetydig faktor: å ena sidan är marknaden en marknad, å andra sidan är Danilovsky idag en landmärke som främjar en ny matfilosofi, även utflykter leder nu hit, så vad är grannskapet fungerar snarare för prestige. Och en av författarna till projektet, Karen Saprichyan, har en personlig inställning till detta gamla Moskva-distrikt: han föddes här, växte upp och skolan där han studerade ligger cirka tre hundra meter från den nya byggnaden.
Byggnaden, som är ganska kompakt i plan, sticker inte ut utanför gränserna för platsen för den tidigare utvecklingen; den har bara tolv våningar och i jämförelse med projektet måste byggnadens höjd sänkas med sex meter - detta var ärkefullmäktiges krav, även om det finns många högre byggnader runt. Trots det faktum att husets struktur är en sektion, ser det visuellt ut som två volymer sys ihop, varav en flyttas tillbaka i förhållande till gatan. Denna lösning möjliggjorde för det första att komma bort från formen på en rektangulär "låda" och för det andra att avsevärt optimera den interna layouten: för båda volymerna, utan att bryta mot standarderna, var det möjligt att göra med endast en trappa och hissblock. Således uppnåddes den minsta förlusten av bostadsutrymme, medan korridorerna på golven visade sig vara ganska korta, vilket alltid fungerar mot bilden av ett bekvämt bostadsutrymme.
Husets första våning överlämnas till kontor, du kan komma in här från gatan; Invånarna kommer in i bostadsdelen genom en anlagd innergård, grön och tillräckligt isolerad från gatubuller. Volymen på den första nivån avlägsnas delvis och byggnaden vilar på pelare inför porslinstengods, under vilka en passage för specialutrustning är organiserad. Dessa stöd uppfattas naturligtvis som ett frivilligt eller ofrivilligt personalsamtal med husfartyget som ligger i siktlinjen på Bolshaya Tulskaya; även om författarna inte särskilt inspirerades av konstruktivismens idéer i designprocessen, medger Karen Saprichyan att "byggnadens ram kanske är riktigt konstruktivistisk." Låt oss lägga till en sådan slående teknik som bandfönster som omger båda delar av byggnaden (om än i olika höjder) - återigen en direkt "rim" till den berömda "liggande skyskrapan". I grund och botten använde den arkitektoniska lösningen element av ganska moderna: stora volymer, burspråk, och förutom dem - ytterligare element i mindre skala tillagda i exakt justerade proportioner. Dessutom uppträdde många intressanta detaljer, som bara beskrivs i projektet, just under färdigställandet av fasaderna, så överraskande ser byggnaden ännu mer intressant ut i verkligheten än i utkastet.
Längs hela husets höjd, endast avbruten av de ovan nämnda fönsterbältena, sträcker sig vertikalerna av glaserade loggier - i hörnen ser de ut som burspråk. När det gäller layouter är alla våningar olika; De rymligaste lägenheterna ligger naturligtvis på övervåningen - de är praktiskt taget takvåningar med tak över 4 meter. Trots den tvingade höjningssänkningen lyckades arkitekterna bibehålla ganska anständiga höjder i resten av lägenheterna (totalt 73) - steget mellan taket var som ett resultat cirka 3,30 m. Absolut alla detaljer - som platser för luftkonditioneringsapparater, istället för de vanliga lådorna i form av eleganta galler på insidan av burspråk, staket av loggier, tunna aluminiumramar längs fönstrets omkrets, kompletterar den visuella fasaden. "På grund av ljuset och skuggan ser huset komplicerat ut, nästan som en skulptur", säger Karen Saprichyan. "Jag skulle säga att han ser hantverk ut."
Egentligen är det inte förvånande, med tanke på att Saprichyan inte bara är en arkitekt utan också en skulptör och konstnär. Han ägde särskild uppmärksamhet åt fasadernas färgschema. Paletten är baserad på brunt, som finns här i tre olika nyanser, och om ett ljust spektrum råder på gatafasaden - burspråkens konturer dras med vertikaler, ramar de horisontella linjerna in på det centrala fönstret - sedan på fasaden med utsikt över gården är färgen märkbart tätare. Den återhållna gröngrå nyansen av stamalit och ädelgråblå aluminium fungerar som ytterligare (i båda fallen täcker dessa insatser mellangolvetaken). Men mest av allt kommer betraktaren säkert att komma ihåg det uppfriskande, som vårregn, inlägg av färgen på ungt lövverk under fönstren, utspridda på fasaderna utan överskott, men med pittoresk asymmetri. Förresten, för en tid sedan, i en grannpanelhöghus, målades loggias staket i inte mindre glad gul färg, så att dessa två helt annorlunda byggnader tillsammans utgjorde en nästan Mondrian och mycket glad bild. Särskilt i soligt väder, när de gula fyrkanterna på de angränsande balkongerna och fragmenten av den blå himlen reflekteras bredvid de gröna insatserna i burspråkens glas.