Platsen där bostadsbyggnaden byggs ligger mellan Donskoy-klostret och Leninsky Prospekt. Klostrets väggar är åtskilda från den bullriga motorvägen med tre fjärdedelar, varav endast den centrala har en klassisk rektangulär form i plan. Och det är i den, avgränsad av gatorna Stasova och Ordzhonikidze, liksom av två passager - den andra Donskoy och den tredje Donskoy, som platsen som är avsedd för byggandet av ett bostadsområde ligger. Kvartalets tydliga geometri hade dock liten inverkan på dess utveckling: olika epoker lämnade efter sig en ganska kaotisk arv. Det finns en skola, en transformatorstation, en typisk nio våningar hög byggnad och flera vandrarhem från textilinstitutet på en gång, och den senare har en välförtjänt "äldre bror" - "kommunhuset" till arkitekten I. Nikolaev (1930), som ligger bara hundra meter bort. Blyghet och skuggning är två definitioner som först och främst kommer att tänka på när man lär känna webbplatsen, och Sergei Skuratov medger att det tog lång tid att avgöra om man skulle ta sig an den. De hjälpte till att övervinna tvivel … träd - långa och mycket äldre, de växer nästan längs hela områdets kant, skapar en naturlig skärm och garanterar därmed åtminstone viss integritet för både den arkitektoniska strukturen i sig och dess framtida invånare.
Det var dessa träd som blev den "oersättliga huvudstaden" för arkitekten och utgångspunkten i hans sökande efter utseendet på det framtida bostadskomplexet. Föremålet fick en symmetrisk komposition av två sex våningar byggnader, åtskilda på motsatta sidor av en konventionell rektangel och förenade av en stilobate. Och eftersom träd fortfarande inte omger platsen från alla fyra sidor, flyttar arkitekten huvudvolymen av stilobaten från det exploaterade taket till dess södra, mest skuggade sida. Ingången till den underjordiska parkeringen blir motsatsen till denna envåningsbyggnad, som inte behöver någon extra skärm.”Arrangemanget av volymerna längs platsens diagonal gjorde det möjligt att organiskt passa in det nya objektet i det befintliga urbana väv, med beaktande av både kraven på isolering och den optimala omfattningen av själva utvecklingen”, kommenterar Sergey Skuratov om befälhavarens beslut planen. Det är förresten intressant att arkitekten drar stilobaten med en spetsig vinkel mot den tätaste trädkantade sydöstra änden av platsen och därmed kommer fasaderna så nära stammarna som möjligt, medan den motsatta vinkeln avsiktligt är rundad: efter konfigurationen av rampen ger det ett mycket korrekt och samtidigt värt ett svar på närheten av en intrablockpassage, vilket ger fasadens geometri en vänlig men helt självförsörjande karaktär.
Avrundar Skuratov och kroppens hörn, som om de smälter kanterna på parallelepipedarna där de kommer närmast. Denna teknik kan likna ett annat verk av en arkitekt - projektet är också tvådelat
hus på Vernadsky Avenue, som förblev på papper. Där konvergerade byggnaderna också över stilobaten, och för att mildra denna ganska brutala tektonik gjorde Sergey Skuratov fasaderna helt glas och rundade hörnen märkbart.
Dessa projekt är också relaterade till fasadens lösning: i båda fallen delar arkitekten dem i "yttre" och "interna", vilket gör den förra medvetet påtaglig, och den senare, tvärtom, flyktig. Det är sant, om motsatsen på Vernadsky Avenue spelades ut med hjälp av ett par klinkerstenar - glas med partiell förstoftning, spelas den här gången rollen som "skal" av väderbeständigt stål i en skyddande oxidfilm, vilket ger det är en outplånlig sammetslen roststruktur. Dessutom är detta inte ett statiskt vändmaterial utan fönsterluckor fyllda med ett kontinuerligt galler av vertikala persienner. Med andra ord, här kan "skalet" radikalt ändra sin karaktär beroende på väder och ljus och helt enkelt på synvinkeln: persiennerna och deras mer kortvariga reflektion i glaset skapar effekterna av moirévågor och en synlig lutning, en övergång från en nästan spegelliknande upplösning till reflektion till den materiella, ljusa rostiga fasaden. På den redan nämnda avrundade gatafasaden är detta särskilt viktigt: rustningen som uppfanns av arkitekten verkar sträckas vid vikningen och tunnas nästan helt ut och betonar avhandlingens konventionella "mitt hus är min fästning" i en modern metropol.
De båda byggnadernas inre fasader är också gjorda av två lager - samma försvarslösa "massa" med vilken de vänds mot taket på stilobaten och innergården. Det yttre lagret här är loggiernas glas, målade i en lutning från mjölkvit till transparent, och det inre lagret är själva väggarna, som är en kombination av högsta fönster med speglat glas och väggar gjorda av speglad stamalit.
Detta är ett mycket Skuratov-hus i alla bemärkelser. Den avslöjar i överflöd allt som är kännetecknande för den här arkitektens verk - och icke-triviala, men igenkännbart strikta geometri, och den otvetydigt funnna kontrasten mellan material och webbplatsens möjligheter. Och naturligtvis också känslan av en "levande" fasad så uppskattad av honom. Först tidigare skapades det senare främst på grund av materialet - murverk eller vackert åldrande koppar - och nu har Skuratov så att säga kopplat mekanismer till materialen. Varje fönsterluckor, liksom alla glidglas, kan öppnas här både manuellt och automatiskt - enligt arkitektens idé är en sådan variation av scenarier det bästa sättet att garantera en konstant förändring av fasaderna. En attraktionsbyggnad eller en exakt hittad bild av ett miljöobjekt? Naturligtvis, det andra: bostadskomplexet är i konstant, men helt diskret dialog med sin omgivning, fixar och harmoniserar kvarteret, som tidigare var en del av det otydliga urbana "bullret".
