Det unga och ambitiösa företaget Mangazeya Development vände sig till Asadovs kontor med en begäran om att utveckla ett arkitektoniskt projekt av hög kvalitet för bostadsområdet Izmailovo Lane med en ganska begränsad budget. Huset, som byggdes på bara tre år, ligger på gatan Borisovskaya, i ett lugnt område mellan tunnelbanestationerna Semyonovskaya och Izmalovsky Park; själva parken är mycket nära, men åtskild av ett nordöstra ackord. Runt, mest låga kvarter efter kriget, men det finns också höghus från tegel från den sovjetiska perioden - en av dem, röd-orange tegelsten, ligger mittemot det nya huset. Platsen var liten - 0,4 hektar och var trångt från alla håll: en kontorsbyggnad från norr, en bostadsbyggnad från söder, bakom en dagis. En tunnelbanelinje går under jorden, skär av ett hörn och gör den olämplig för konstruktion - som ett resultat har territoriet blivit som en vinkelfigur åtta; den kommer ut på gatan med en av de smala ändarna.
Tomtens konturer bestämde kompositionen. Först fanns det många alternativ: från en byggnad långsträckt i sned riktning till en extravagant ellipsoid. Men den klassiska modernistiska lösningen visade sig vara optimal, bestående av två 15-våningar, nästan 50-meters sektioner med en diagonalförskjutning och sammankopplade med en vinklad "överlig" där vardagsrummen också ligger.
"Byggnaderna är utformade på olika sätt, men de är tänkta som två halvor av en helhet, som Yin och Yang", säger Andrei Asadov. Faktum är att lådorna är lika, nästan lika stora - baksidan är något mindre - och till och med använder samma beklädnadsmaterial: porslinstengods. Men inte enkelt, som alla är för vana vid, men - stort format och beställt från den spanska fabriken Porcelanosa Group i tre typer: slät ljusbeige, blankgrå, i väggarna mellan fönstren och präglad, vågig brun, som påminner om keramikpaneler på 1970-talet, men samtidigt på något sätt indirekt, men i överensstämmelse med det enkla tegelstenen i det angränsande stalinistiska huset. Plattor av korrugerad porslinstengods gjordes på beställning för detta hus: som regel används sådana texturer i interiören, men här krävdes fasadkvaliteten. Författarna misslyckades inte - strukturen förklädde sömmarna och irriterande "tassar", i solen lyser den nästan som majolica.
Den bakre byggnaden är nästan helt täckt med reliefplattor, tornet som vetter mot gatan är lättare, präglat och mer rörligt, det tar med säkerhet rollen som en ceremoniell accent och presenterar ett hus för staden. Men temat att överlappa flera typer av ämnen är gemensamt för båda sektionerna. Från och med ett skift på två volymer utvecklade arkitekterna aktivt temat på fasaderna: vi hittar lugna plan bara vid den östra änden av innergården. Allt annat har förvandlats till ett stort reliefgitter, som skjuter ut ganska kraftigt fram från fönsterplanen, åtskilda av mörkgrå aluminiumhorisontal av breda golvremsor - korsar trappan och hissens vertikaler, det vill säga där det inte kommer att finnas några glas, ränderna förvandlas till öppna balkonger med transparenta glaskanter. Gitterbalkonger visas här och där på lägenhetsnivå, de är också lådor för luftkonditioneringsapparater. Detta är husets inre struktur, glas och metall.
Den externa liknar ett exoskelett - inte att det är starkt artikulerat, men det tas fram ganska märkbart, en och en halv meter. Fönstren är åtskilda från varandra med stora vertikaler och samlas i smala grupper - inte ens två utan tre. Många bryggor är utrustade med breda sluttningar i en kontrasterande färg: vita streck livnar upp den massiva bruna kroppen, mörka sluttningar tar rollen som skuggor som artikulerar ljusramen för volymen mot gatan. Dessutom fick den bruna byggnaden en ljus stilobate - arkitekterna bestämde det lägre nivån som helhet med hänsyn till den närmare uppfattningen. Lätta, smala pyloner stöder en solid mörkbrun platta på det inre skrovet.
Men spelet slutar inte där. Om vertikalerna på gårdsbyggnaden säkert och statiskt monterar fönstren i stora vertikaler, slås rytmen på den ceremoniella volymen medvetet ned, underordnad en stor, på en skala från en till tre våningar, sicksack. På den norra fasaden är den mer grafisk, men på den soliga södra fasaden förvandlas den till en skulptur: "sicksack" -bandet fortsätter på den släta väggen i avsatsen - som om jättefingrar, skulpterar, rör sig, skiftar volymer och delar dem i tallrikar, lämnade sina avtryck. Detta är en helt teaterteknik designad för "ah!" en fotgängare som går på gatan och plötsligt tittar upp; med ett ord skiljer han ett hus i en bekant miljö, gör det till ett slags utropstecken. Även om det också finns kontextuella anteckningar i det: som vi kommer ihåg, de bakre fasaderna på distans, men ekar tegelstenen i grannhuset; lätt porslinssten, i sin tur, ekar bankbyggnaden.
I spelet att hitta en balans mellan infällda och utskjutande delar kan man lätt gissa tekniken som älskas av arkitekterna i Asadovs byrå. Det är till exempel värt att komma ihåg ett nyligen genomfört projekt
bostadskomplex på Nakhimovsky Prospekt, som påminner om ett flygande fartyg med många däck skiftade i förhållande till varandra. När det gäller huset på Borisovskaya är förskjutningen inte så överdriven, men idékorsningen och deras utveckling är uppenbar.
Lägenhetsanläggningen är måttlig: från 45 till 90 m2, från ett till tre rum, inga studior eller större lägenheter, även om ramstrukturen utan bärande innerväggar gör det möjligt att kombinera lägenheter på golvet. Samtidigt gjorde den ömsesidiga förskjutningen av byggnaderna och deras oroliga konturer det möjligt att ordna till exempel i överligget, som gatusektionen gränsar till gården, ett vardagsrum med genomljus - med fönster på två motsatta väggar av rummet. Hörnens sydvästra fönster, även om det inte finns många av dem, fångar hela solens strålar och tenderar mot solnedgången: från de övre våningarna härifrån kommer du förmodligen se Vokresenskaya-kyrkan i Semyonovsky Park. Två andra glashörn - avsikten i vardagsrummen med sicksackväggar - vetter mot parken och Izmailovsky Island med dess katedral, det närliggande tornet och det redan gamla komplexet av höghus. Varje lägenhet fick en glaserad loggia - liten, från utsidan ser de nästan ut som fönster, och de kommer främst med externa lådor för luftkonditioneringsapparater. I korridorerna - och på varje våning finns fyra lägenheter - finns det förråd för invånare. Ett två-nivå elektrohydrauliskt system Liftparker Mobil från det tyska företaget Nussbaum, designat för 140 bilar, ligger i en fem meter hög nivå av underjordisk parkering.
Med samma uppmärksamhet närmade sig arkitekterna som följde projektet i alla dess faser också lösningen på gårdsområdet. Det finns ingen innergård som sådan - bara ledigt utrymme runt tornen, lite mer framför de längsgående fasaderna. Men varje mätare är noggrant genomtänkt, och därför, trots att huset stod klart i slutet av sommaren, ser innergården redan bebodd ut. Vid ingångarna är gröna gräsmattor och bänkar inbyggda i de vita parallellpiporna i blomsterbäddarna, vilket får blommorna att se nästan i ögonhöjd. Stora träd längs omkretsen. En bred randig stenlagd stig runt huset används för promenader och i kombination en brandpassage. På utsidan är bänkar inbyggda i en grön vall som skiljer platsen från sina grannar - de verkar vara kapade i backen. Lekplatsen ligger i hörnet, närmare förskolan och är omgiven av en häck. Till och med på taket till ingången till den underjordiska parkeringen arrangerade arkitekterna en alpig rutschkana med ett lusthus - ett slags andra våningen på gården.
”Klienten stödde djärvt arkitekternas idéer och förslag”, säger Andrey Asadov, chef för byrån och en av författarna till projektet. "Som ett resultat genomfördes projektet på bara tre år - och i strikt överensstämmelse med författarens idé."
