Det ambitiösa projektet startade redan 2007, då Evgeny Gerasimov & Partners och nps tchoban voss vann en internationell tävling för att designa ett nytt "hus" för stadsförvaltningen (se vår berättelse om det ursprungliga, konkurrenskraftiga projektet och dess förändringar efter krisen). Huvudmålet för projektet är att samla på ett ställe olika tjänster och avdelningar, tidigare utspridda i olika herrgårdar. Nästa steg var att försöka anpassa den administrativa byggnaden och tjänstemännens arbete till stadens vardag. Och inte bara passa utan väva tätt och oskiljaktigt - på det mest rationella och organiska sättet, vilket gör komplexet genomsläppligt för fotgängare och överflödigt mättat med offentliga utrymmen, så att lokalbefolkningen nästan bokstavligen kan observera administrationens arbete och fritt passera atriumet av”rådhuset”.
-
Enligt en av de senaste versionerna av projektet skulle komplexet, för vilket ett område på 6 hektar tilldelats, bestå av stadsförvaltningsbyggnaden och åtta kontorsbyggnader: två stora byggnader med gårdar byggs längs norra gränsen till platsen utgör fem mindre byggnader den södra balken. Den åttonde droppformade volymen ligger i den breda delen av triangeln på det inre torget, vars skarpa topp indikerar ingången till själva”rådhuset”, den nionde byggnaden. Underjordisk parkering planeras under en stor del av territoriet. Den totala ytan för anläggningen efter fullbordande av alla arbeten bör vara 370 000 m2.
Nu har tre byggnader från första etappen byggts: "Smolny-2" och två kontorsbyggnader. Stadshuset beställdes i mars 2016, men det var först i september som stadsförvaltningen fattade ett beslut att flytta, enligt fontanka.ru. Det är inte känt när tredje och fjärde etappen kommer att byggas: för sex månader sedan övervägde VTB möjligheten att ändra funktion från kontor till bostäder.
Så här ser hela komplexet ut enligt 2013-projektet:
Stadshuset, eller byggnaden av stadsförvaltningen, ligger i början av "strålen", dess yttre fasad vetter mot gatan Novgorodskaya och över den fem våningar stora fabriken Bekhli ser stadshusets övre våningar Neva, som ligger två kvarter härifrån: cirka 500 meter. Byggnadens konturer ligger nära en trapezoid som utvidgas inåt, men linjerna, som borde vara parallella i trapeziden, är något böjda och ekar den knappt läsbara böjningen på Novgorodskaya Street, förstärker den och stänger gatans perspektiv sett från norr och bildar ett litet torg framför byggnaden.
Således visar sig de två huvudfasaderna på rådhuset vara krökta - den östra konkava, den västra krökta - dessutom är de utrustade med tunna portikos av en jätte, åtta våningar stor ordning med kolumner i en slät cylindrisk sektion, huvudstäder, baser och flöjt. Stenkolonnerna har samma stengaller som visiret, men gallerets öppningar är glas. Det visar sig vara ganska känsligt, speciellt om man tittar på kolumnerna i en jätte, extra-gotisk höjd underifrån i perspektiv. Skuggor läggs ner på samma sätt. En hög portikö skyddar inte från regn och sol, den betecknar snarare dess närvaro, bildar ett övergångsutrymme framför byggnaden och ger ingångarna och utgångarna en viss, ganska diskret och läsbar långt ifrån snarare än på nära håll, prakt.
Det finns inga portikos på sidofasaderna, i stället för kolumner, återstår halva kolumner - en antydan till en reducerad version av periptern för "stadens maktens tempel". Deras smala stötar korsar sig med breda, ungefär samma bredd som kolumnerna, platta "friser" som förenar golven parvis och ger mer utrymme för glas: så fasaderna är fodrade i stora fyrkantiga celler med tunna, sett på avstånd, utan snarare massiva broar, som ekas av mörka horisontella ränder inuti cellerna. De nedre våningarna är uppdelade lite mer fraktionerat, vilket är avsett att humanisera skalan för fotgängarens syn: här sträcks cellerna vertikalt och får ytterligare inre överliggar, liknande, om än avlägsna, till fönstret i ett Tudorhus.
Stadshusplanen liknar AF Kokorinovs och JB Wallen-Delamots konstakademi med sin berömda runda innergård, men skyltarna är ordnade: det finns också fyra innergårdar i hörnen, men i mitten finns en glascylinder av en täckt förmak.
I mitten av atriumet är en massiv men blank axel av en rund panoramahiss med en tillplattad boll av en tv-studio spänd på den, det vill säga upphängd i rymden. Den ursprungliga, ganska eleganta designen på 2000-talet, var att rymma ett konferensrum, och stadsborna, som tog hissen till kupolen, kunde få en glimt av arbetet med stadsmötet som en berättelse från "Star Wars". Men 2013 ersattes hallen i tidens trender med en tv-studio. Fyra broar leder till den, och sett underifrån erhålls en korsformad silhuett.
Samtidigt var kontoren för stadsförvaltningsanställda, enligt den ursprungliga planen, placerade längs byggnadens omkrets, så att även en förbipasserande, dock återigen kort, kan bevittna det dagliga arbetet för tjänstemän. Dessutom passerar den viktigaste gångvägen, som går genom hela kvarteret, här, ger en nära förbindelse med staden och ekar kompositionens axel, obligatorisk för ensemblen, vars klassificeringspreferenser är ganska uppenbara. Konturen av det cylindriska atriumet består av rum med glasväggar, men i det nedre nivån stöds de av runda pelare som liknar en portik och därmed förbinder det yttre och det inre rummet. Men i det inre påminner de runda stöden, även om de står i en rotunda, inte bara klassikerna i Fomin utan också på Corbusiers principer.
Formen på den platta kupolen som krönter atriumet, även elliptisk, upprepar volymen på TV-studion i förstorad form, som om stora glasbubblor stiger upp från mitten av byggnaden. Den skivformade strukturen av glas och metall bildas av tolv komplexformade stålribbor i den nedre delen av 1,5 m i tvärsnitt, och i den övre delen är den redan bara 40 cm och tvärgående tvärstänger. Som beläggning använde vi Guardian SunGuard Solar Light Blue 52-glas, inklusive böjt glas. I den övre delen finns solskyddsglasögon och i den nedre delen finns det upplysta glasögon som knappast märks för ögat och inte förvränger bilden så att du kan njuta av stadens panorama inte bara i ljuset av solen, men också på kvällen.
-
Kupolens toppunkt når 55 meter, vilket är märkbart högre än den fastställda höjdregleringen (33/42 m). Under designprocessen var denna höjd en av de mest
Image kontroversiella frågor och bygglov gavs först efter en noggrann landskapsanalys. Beslutet påverkades av det faktum att kupolen som en form av bröllopsceremoni för byggnaden är en naturlig del av morfologin i det klassiska Petersburg; å andra sidan är formen märkbart oklassisk och påminner snarare om teknikerna för sen sovjetisk modernism.
Ett överflöd av glas, som är extremt relevant för en tydlig demonstration av idéerna om öppenhet och öppenhet i hanteringsprocesserna, observeras också på administrationsbyggnadens fasader. Arkitekterna kombinerar emellertid enkelt glas, vilket symboliserar modernitet och progressivitet, med natursten och kolonnader, vilket visar objektets höga status och respektabilitet - arkitekterna motiverar användningen av sten i St. Petersburgs sammanhang. Africa Nero-granit användes i sockelbeklädnaden och Travertino Romano valdes till fasaderna.
Projektets största svårighet var att vi hela tiden var tvungna att leta efter ytterligare lösningar under design och implementering. Några av dem var förknippade med budgetnedskärningar, eftersom byggandet föll på krisen. - säger Andrey Perlich, chefsarkitekt för projektet från SPEECHs arkitektbyrå, som var ansvarig för utformningen av fasader och interiörer i allmänna utrymmen.- Det var ursprungligen planerat att endast använda natursten. Men i tider av kris visade det sig vara en alltför dyr lösning, och ett mycket värdigt alternativ hittades med tunna plattor av natursten och bikakealuminium."
Travertino Romano i kombination med andra typer av sten och glas samt den obligatoriska tydliga uppdelningen av fasaderna på kontorsbyggnader gör att du kan skapa en känsla av en ensemble trots skillnaderna i arkitektoniska lösningar som ingår i detta komplex av byggnader.”Från början ville vi inte överväga alternativet med en stor volym på platsen”, säger Evgeny Gerasimov,”men föreslog att skapa en ensemble av olika byggnader: olika i funktion, något olika i material på fasaderna, till och med kanske inte byggd samtidigt, utan förenas av en stadsplaneringsidé och en arkitektonisk teknik”.
De två sidokåporna som ställer in den ikoniska strålkompositionen för hela ensemblen är egentligen ganska individuella. En är större, med en innergård, med en mer aktiv färgkombination (rödaktig och beige sten på fasaden), med breda plaststöd i nedre delen. Det påminner lite om kejsarens torg i Rom. Den terrakottaröda färgen på lobbypelarna ekar den röda färgen på stenen på fasaderna.
Den andra, södra byggnaden är mindre och har ingen innergård, men är trimmad med ljus sten och fick en elegant inlagd prydnad. Sergei Tchoban anser att detta motiv, som är relevant idag, är kännetecknande för sovjetisk arkitektur, och påminner om Andrei Burovs "Openwork House" på Leningradsky Prospekt i Moskva.
Det är betydelsefullt att Evgeny Gerasimov heter Ivan Fomins verk som en figurativ prototyp för hela komplexet. Men han väljer inte de estetiskt perfekta polysemantiska pre-revolutionära ensemblerna som skapats för St Petersburg, utan de kompromisslösa och brutala "röda doricaen", som saknar inte bara entablatur utan också all ironi. Allt där är mycket allvarligt och betydelsefullt.
Som redan nämnts blev öppenhet och det som nu vanligtvis kallas urban komponent - externa och interna offentliga utrymmen - en viktig del av projektet. Som en påminnelse planeras det att öppna stadshusets atrium för medborgarna och för genomgången. Beläggningen för det triangulära torget planeras följaktligen: här, mot bakgrund av grå granit, korsas breda mörka linjer i en spetsig vinkel: vissa är parallella med Degtyarny Lane, andra till Moiseenko Street, som, som vanligt nu, visar det dolda logik för stadsolyckor och regelbundenheter. Dessutom är ritningen av stengallret helt enkelt vacker och i många turisters tankar går tillbaka till Capitol Square, dekorerad av Michelangelo. Det finns inget grönska på torget - gårdarna är reserverade för det - men det finns ett uttalat lovande spel som härrör från det faktum att strålarna konvergerar (eller skiljer sig, om du tittar från rådhuset). Det finns också en tydlig likhet med det europeiska torget, sten, med portik på de nedre våningarna.
Samtidigt livas mitten av torget upp av en fontän, och vid en lovande härkomst ser fasaden på rådhuset helt annorlunda ut än på sidan av gatan Novgorodskaya: ett antal vertikaler råder där, men här i direkt projektion förvandlas de till ett väldigt lugnt galler av enkla rutor, som återigen återför oss till experiment från 1930-talet med återhållna, "rutiga" klassiker. Vilket ändrar inte bara skalan utan också karaktären på torget, vilket leder till skillnaderna mellan byggnaderna på sidorna av torget till en symmetrisk, vanlig cell, som att lägga allt på hyllorna.
”Jag skulle vilja att projektet skulle slutföras”, fortsätter Gerasimov, “då kommer en mysig inre torg att dyka upp, som vi skapade som referenspunkt för utvecklingen av hela distriktet, som tyvärr fortfarande är ganska deprimerande. Resten av kontorsbyggnaderna och hotellet som placeras på den röda linjen kommer äntligen att bilda kvartalets yttre styva planimetri, den tårformade byggnaden stänger kullerstensplatsen med en fontän och kaféer, butiker, gym på bottenvåningen, och även täckta gallerier längs de inre fasaderna kommer att göra det till ett bekvämt stadsrum. ganska typiskt för europeiska städer: du kommer ihåg Place des Vosges i Paris, San Marco i Venedig eller Plaza Mayor i Madrid."
Det är för närvarande okänt när byggandet av den andra fasen av komplexet kommer att börja och om den planerade stadsensemblen överhuvudtaget kommer att vara klar. Men de tre redan färdigställda byggnaderna i Nevskaya Ratushas administrativa och affärskvarter visar tydligt skälen till framgången för den kreativa alliansen mellan verkstaden Evgeny Gerasimov & Partners och nps tchoban voss-byrån. De uttalade idéerna om maktöppenhet, öppenhet i stadsförvaltningsprocesserna och bildandet av en antropocentrisk stadsmiljö är inte bara korrekta och moderna, utan man kan säga, önskat. Samtidigt är den öppet imperialistiska karaktären hos den arkitektur som skapas också mer än efterfrågad. Motstridiga avsikter, konstigt nog, samexisterar och skapar en ny mainstream. Ytterligare två av dess obligatoriska funktioner: frånvaron av ultra-bold-lösningar och en hel kaskad av olika historiska antydningar, det vill säga arkitekturens respektabilitet med den uppenbara kvaliteten på material och lösningar. Som ett resultat - den maximala passformen i tidens sammanhang.
