Oceaniens shopping- och nöjescenter på Kutuzovsky Prospekt öppnade förra hösten och återupplivade en del av Kutuzovsky Prospekt nära tunnelbanestationen Slavyansky Boulevard. Om förbipasserande, mot bakgrund av en tråkig serie av höga byggnader i paneler, bara var tvungna att beundra de pseudogotiska tornen från ett fragment av den orealiserade "nya ringen" av höghus - bostadskomplexet "Edelweiss”, Nu är det inte så illa att fastna i närheten av en trafikstockning nära en utökad byggnad av ett nytt köpcentrum. Överflöd av metall "skalor", stora skärmar-akvarier, komplexa plastfasader - allt detta skapar en spännande visuell attraktion, ett nytt ikoniskt objekt på huvudvägen.
Det finns mer än ett köpcentrum i Moskva, men det här är också nyfiken eftersom byggnaden var resultatet av ett projekt som vann en av de första tävlingarna som hölls av stadens arkitektråd. År 2013 avvisade rådet ursprungligen projektet som föreslogs av ASP-företagen, höll ett anbud, vilket resulterade i att förslaget från A. Asadovs byrå valdes ut, vilket ärvde från föregångarprojektet en volymlösning och dimensioner, inklusive en tiered underjordisk parkering, samt tanken på att placera ett lyxigt cylindriskt akvarium i fyra våningar i ett av förrummen. Idén tillhörde kunden, definierade köpcentrets "oceaniska" tema och bidrog till dess namn: 2013 kallades komplexet "Slavyanka" efter den angränsande boulevarden, nu - Oceanien. "Stadsplaneringsparametrarna hade redan överenskommits och vår uppgift var att skapa ett skal som skulle vara tillräckligt för platsen och omgivningen", säger Andrei Asadov. "Vi kunde inte påverka byggnadens massiva volym, men vi kunde neutralisera den så mycket som möjligt och ge en känsla av luftighet och lätthet."
Huvudverktyget för att lösa detta problem var fasaden - men inte "bara en fasad", utan ett volymetriskt tvåskiktsskal på ett system av metallfästelement, på platser som tas till ett och ett halvt djup till - på platser - tio meter från byggnadens "låda", på sätt och vis - en skulptur som omsluter sig själva Köpcentret, skulptera dess form, sätta accenter, kontrollera bilder och intryck av både fotgängare och bilister.
En bred remsa av perforerad aluminium är kontinuerlig på tre sidor, sett från sidan av allén. En utsträckt remsa av medieskärmen läggs ovanpå fasaden parallellt med spåret; de andra tre placeras i urtag och omges av ett slags perspektivramar som gör dem till målningar eller "tv-apparater". Två skärmar ovanför ett litet triangulärt torg framför huvudentrén ser till och med ut som stora ögon med rektangulära glasögon och tittar på människor som reser till staden. Ytorna här är vända i vidvinkel, linjen är konkav och "omfamnar" området; och samtidigt riktas den högra ögonskärmen, den som är större, till människor som lämnar tunnelbanans underjordiska passage - "möter" dem och lockar dem till ett köpcentrum eller åtminstone ett kafé, vars höga glasutställning ligger under en triangulär konsol.
Med hjälp av ett aluminiumskal korrigerade arkitekterna också formen på den bakre lastfasaden mot torget och Edelweiss bostadskomplex: det är här som avståndet mellan huvudvolymen och de yttre panelerna når 10 meter och den tekniska stoppningen av byggnaden.
Aluminium är emellertid inte heltäckande: på den bakre fasaden mot Slavyansky Boulevard och mot en bostadsbyggnad med 12 våningar är den uppdelad i fyra rektanglar som sticker ut från glasbakgrundsplanet. Även om glas inte alls är ett fönster utan en skärm som täcker tekniska områden - har vi fortfarande att göra med ett köpcentrum, en introvert byggnad, som Andrei Asadov ordentligt uttryckte det. I den övre delen av fasaden från sidan av avenyn uppträder också separata aluminiumvolymer, som om de är "fristående" från huvudmorns plats och lämnar att flyta fritt.
Aluminiumskalet är tillverkat av Novalis marina aluminiumpaneler, som inte är frätande och strimmelfria och skärs med runda hål med tre olika diametrar och bildar ett vågigt mönster. Perforeringen är volymetrisk: de präglade elementen bevaras inuti hålen, men placeras strikt vinkelrätt och liknar ruffade fiskvågar. Pärlemorbeläggningen av metallen ändrar färg under dagen beroende på solens strålningsvinkel - från beige och grå till grönaktig och blå. På natten lyser hålen och skimrar i olika färger tack vare de färgdynamiska lysdioderna som är dolda inuti.
För det otränade ögat kommer metall, som ofta blir ljusblå, med ett mönster som bildar stora vågiga strimmor, att verka som en metafor för vattenvågor. Under tiden har de inget att göra med havet utan representerar enligt arkitekten Andrei Asadov "metafysiskt trä - det mest slaviska materialet, en hyllning till det tidigare namnet SEC [Slavyanka]." Detta är ett fragment av en äkta trästruktur i överskala, digitaliserad och överlagrad med parametrisk modellering på hela aluminiumytan. Även om det i slutändan visade sig att två idéer - woody och "watery" - möts och interpenetrerar, vilket gör det möjligt för betraktaren båda tolkningsalternativen: från en trädritning till "fiskvåg". Det viktigaste är att metallens ständigt föränderliga lättnadstextur ger mark för att titta, fungerar som en "fångst" för utseendet.
Beslutet inspirerades till stor del av en dialog med det närliggande shoppinggalleriet Vremena Goda, byggt av Vladimir Plotkin på motsatt sida av allén, mindre än en kilometer från Oceanien. Andrei Asadov kallar det”standarden för snygg estetisk arkitektur” och medger att han försökte”motsätta sig detta objekt med något annat. I den mån han är rationell ville vi skapa något irrationellt. Så tydligt och geometriskt som det är så mycket ville vi uppnå något mjukt, plastiskt och obestämt."
En liknande perforering användes av Herzog & de Meuron för de Young Museum i San Francisco, men där är det enklare: det saknar volym och själva panelerna är koppar. "Jag är inspirerad av Herzog & de Meurons verk", medger Andrey Asadov. "De har varje objekt gjort med en ljus teknik."
Det andra elementet efter perforerad aluminium av "kläder för en introvert", som Andrei Asadov med rätta kallar skalet till ett köpcentrum, är glas. Från utsidan verkar det som att den glasbaserade volymen i köpcentret bär aluminiumprojektioner, som i sin tur bär medieskärmar. Faktum är att detta naturligtvis inte är fallet. Den övre glasremsan bildar panoramafönstren på restaurangerna, medan den ovanför fungerar som en neutral bakgrund för hyresgästernas logotyper. Och om glaset på toppen är strukturellt, så finns det på första våningen, närmare publiken, spindelglas med böjt glas i hörnen. Två betydande främre hörn upptas av kaféet - deras höga panoramafönster släpper in mycket naturligt ljus.
I annat fall visade sig utvecklingen av offentliga utrymmen runt Slavyanka-Oceanien, som Arch Council insisterade på 2013, vara svårare. Arkitekterna föreslog en hel serie tomter som gör köpcentret till en ministad inte bara inuti utan också utanför, men inte alla lyckades förverkligas och tjäna pengar - shopping- och nöjescentrets intressen försökte få en köpare inne och, om möjligt, "förvirra", få dem att vandra bland fönstren, visade sig vara starkare. Men spåren efter stadsrummen som arkitekterna lagt kvar är och kan teoretiskt sett fortfarande fungera.
Eftersom Oceanien ligger på en livlig gångväg - när man lämnar tunnelbanan byter man till bussar eller går in i distriktet - arkitekterna lade ursprungligen ut tre genomgående rutter och slog varje fasad, liksom en avsevärd höjdskillnad: lättnad här går ner 8 m längs avenyn. Den första vägen, genom, tillåter att passera köpcentret som en passage från det triangulära torget nära tunnelbanan till torget på motsatt sida längs esplanaden, ovanför bilarna som lämnar parkeringen, genomfördes inte; även om parken var anlagd.
Den andra vägen är villkorad - en rad pseudofönster på första nivån längs allén tjänar till att organisera fasaden på gatan som en stad; butiker använder inte dessa fönster, men att gå längs allén är inte särskilt bekvämt - det är bullrigt, så en serie fönster i stora ramar, som ekar ramarna runt mediaskärmar, behåller bara en plastisk och kompositionell betydelse.
Den tredje vägen längs Slavyansky Boulevard har slutförts. Huvudfasaden, som, som vi kommer ihåg, passagerarna på tunnelbanan kommer ut, arkitekterna organiserade inte bara runt ett triangulärt torg utan också accentuerade dess högra del - som fungerar som en diskret indikator på utgången till stadens väg ". Om vi, utan att gå in i köpcentret, går runt det till höger, kommer vi att befinna oss på ett galleri som är 3,5 meter brett - gatan här lutar försiktigt, galleriet är horisontellt och lyfter sig gradvis från marken och förvandlas till en balkong. Den löper längs fasaden i två tredjedelar av sin bredd, vilket gör det möjligt att ta sig in i den underjordiska parkeringen under den och därmed erbjuda fotgängare en stig som inte korsar trafiken. Du kan dock också gå nedanför - längs källardelen av fasaden, som inte är som de andra, men består av ribbade triangulära paneler av aluminium "rustik". Galleriet var tänkt som en plats där kaféterrasser, som svävar över den relativt tysta Slavyansky Boulevard, kommer att ligga - för vilka den gjordes tillräckligt rymlig, 3,5 m bred; men caféet dök inte upp. Bottenvåningsytor är de dyraste, det är mer lönsamt att placera butiker där; emellertid tjänar galleriet fortfarande som en gångväg, vilket gör gatan i två nivåer och köpcentret lite mer öppet för staden, men bara lite.
Alla utrymmen runt köpcentret förenas av landskapsarkitektur - ganska återhållen, utan fontäner, men betongplattorna på trottoaren ekar fasadernas huvudtema.”Vi försökte sprida temat fasadperforering i det omgivande rummet - vi använde betongplattor för stenläggning, bestående av två element: en ljus fyrkant och en mörk kärna. De har också tre diametrar och upprepar mönstret av träband på fasaden, men i lite större skala, säger Andrei Asadov.
Som du kan se, uppgiften för författarna till projektet, först och främst, ärkebågsrådets medlemmar - att förena de två antagonisterna: ett stort köpcentrum och ett urbant allmänt utrymme - visade sig inte vara lätt. I en sådan dialog vinner de starkaste, i det här fallet ett köpcentrum, som enligt marknadsföringslagarna blir en stad, stängd på sig själv och fäller utrymmet inåt. Det är väldigt svårt att öppna den. Ändå var projektet naturligtvis inte bara utformat för stadsrum; huvuduppgiften för projektet i varje galleria är att göra byggnaden ljus, spännande, kreativt smälta, tolka reklamens superuppgift så att den ser lämplig ut och inte för irriterande, eller kanske lägger den till miljön - denna uppgift har lösts. Det verkar till och med som Asadovs byrå har lyckats använda den ökända "Gruens överföring" - ett tillstånd av lätt desorientering i det utrymme som marknadsförare i köpcentra försöker framkalla bland köpare - även på väg till det. Byggnaden visade sig vara uttrycksfull, den framkallar ett känslomässigt svar, startar en kedja av föreningar som är associerade med vatten eller inte med vatten, väcker fantasin och ser samtidigt mer än lämpligt ut.
