Archi.ru:
Vad var din väg att skapa din egen byrå?
Anton Barklyansky:
- Ärligt talat skulle jag inte bli arkitekt. Jag hade ingen aning om existensen av kreativitet i arkitekturen - i Perm, där jag växte upp, är byggnaderna till största delen grå, tråkiga, utilitaristiska. Men jag gillade grafisk design. Jag gick in i Arkitektur- och konstakademin i Jekaterinburg, där de lärde ut den specialitet jag var intresserad av, och där i biblioteket hittade jag en hall med utländsk litteratur med alla tidskrifter om arkitektur, böcker, album … Sedan upptäckte jag yrket, Jag insåg att du kan göra fantastiska saker i det …
Efter akademin återvände han till Perm och arbetade i sju år i workshopen för Viktor Stepanovich Tarasenko. Allt gick bra, men med tiden uppstod en fysisk känsla av utvecklingsgränsen: det blev klart att jag här inte skulle kunna få den kvalitet på arkitekturen som vi ser i tidskrifter, renheten i lösningar och detaljer som jag ville sträva efter. Jag insåg att jag var tvungen att lära av utlänningar. Efter att ha flyttat till Moskva arbetade han först för britterna, på McAdam Architects och sedan för Eric van Egeraat.
Och vad gav den här upplevelsen dig?
- En känsla av nya framtidsutsikter: det blev klart var man kunde växa vidare. Jag såg vilken skillnad det finns i tillvägagångssätt, att utländska arkitekter ser på många saker annorlunda. Här är till exempel ett koncept. I Perm finns det vanligtvis tolv sidor: en allmän plan, flera grundläggande planer, fasader - och det är faktiskt allt. Och van Egeraat har broschyrer lika tjocka som en bra bok, som innehåller mångsidig information om historiskt och stadsplaneringskontext, interaktion med miljön, funktionellt innehåll, analys av rymden på fotgängarnivå … Européer investerar tid i fördesign studier - du måste förstå hur utrymmet bildades, vad det är nu att erbjuda rätt lösning för framtida utveckling. Jag tror att vikten av denna etapp underskattas i vårt land. Faktum är att den här platsens framtid, byggnad, människor som bor i den beror på hur korrekt beslutet var i konceptstadiet, om platsen kommer att utvecklas eller blekna.
Efter van Egeraats företag arbetade jag i två år i presidiet för Sergei Skuratov. Jag fick en bra skola för perfektionism - hur man letar efter och hittar de bästa lösningarna. Samtidigt släppte Perm inte heller, projekt kom därifrån och fortsätter att komma.
Vad var dessa projekt?
- Vi har till exempel utvecklat en huvudplan för universitetet i Polytechnic University. Territoriet har använts av universitetet sedan sextiotalet av förra seklet, och den ursprungliga huvudplanen föreskrev funktionsspridning: vandrarhem på ett ställe, utbildningsbyggnader i ett annat, laboratorium i det tredje … Och allt detta på ett atmosfärisk tallskog. Vi erbjöd en lösning på hur man länkar funktionerna till systemet och gör detta stora område bekvämt för fotgängare. Och i stället för ett stort vandrarhem i flera våningar utvecklade de flera hus i skogen som motsvarade platsen och organiserade ett rekreationsutrymme mellan dem. En del av campus med hus för studenter och lärare har redan byggts.
Även i Perm har vi rekonstruerat ett fabrikskök - en historisk byggnad från 20-talet av XX-talet i stil med konstruktivism. Det var viktigt att återställa denna byggnad till sin ursprungliga bild, förlorad i samband med rekonstruktionen på 70-talet. Vi rengjorde fasaden på målat glasfönster, returnerade originalfönstren med karakteristiska avböjningar och andra detaljer.
Dessa projekt gjorde det möjligt att skapa ditt eget företag 2012. Först kallades det helt enkelt "Anton Barklyanskys arkitektverkstad". Senare bestämde jag mig för att företaget skulle ha sitt eget namn - så att de som jobbar här känner sitt engagemang. Sedan fick det namnet SYNKROTEKTUR.
Vad menar du med det här namnet?
"Den kombinerar orden" synkronisering "och" arkitektur ". Det finns många uppgifter som ett arkitektoniskt projekt måste kombinera. Det finns projektdeltagare, det finns framtida användare, det finns en stad, det finns en kund och arkitekten är skyldig att ta över funktionen att synkronisera deras önskemål. I det här fallet är det möjligt att få ett integrerat objekt som ger värdet för platsen och dess användare och ger drivkraft för vidare utveckling.
Hur organiseras arbetsprocessen i din workshop?
- I vårt fall är det förmodligen fel att säga "verkstad". Enligt min mening är en arkitektonisk verkstad en plats där allt bestäms av mästaren, där allt dras av hans hand eller dikteras av honom. Detta är inte fallet i vår praxis. Ja, jag har ansvaret för arbetet, men vi är fortfarande företaget. Ett team bildas för projektet, där alla är ansvariga för ett visst område, beroende på erfarenhet och lutningar, och det finns ingen hierarki - chefsarkitekten, ledaren, junior … Dialogen är viktigare för oss, när varje av deltagarna uttrycker sin ståndpunkt. Personligen kan jag vara en fullvärdig medlem i laget, eller så kan jag titta utifrån, korrigera resultatet vid viktiga punkter och lösa svåra situationer.
Hur börjar du vanligtvis arbeta med ett projekt? Från planer, volymer, kanske från en fasadskiss?
- Med frågor. Frågor som vi ställer oss själva och kunden i stort antal - varför är detta, varför är det, och vad är verkligen viktigt?.. Planer, volymer och allt annat är sekundära - de kommer naturligtvis att växa från svaren på de frågor som ställs. Så det första vi gör är att ta färgglada klistermärken och skriva på dem de frågor som finns i vårt huvud. Vi limmer dem på väggen och tänker i vilken ordning vi bestämmer. Det är viktigt att hitta rätt ordalydelse, för så snart du ställer en fråga får du samma svar.
Hur bygger du en relation med en kund?
- Det perfekta alternativet är när kunden är inblandad i designprocessen. När allt kommer omkring är han också ansvarig för resultatet, och det är viktigt för honom att förstå var vilka lösningar kommer ifrån. Vi försöker ordna regelbundna workshops när nya frågor diskuteras tillsammans. Naturligtvis är kunden inte alltid redo för sådant arbete. Sedan går vi igenom hela den preliminära processen. Vi går också ut, observerar, frågar människor och tar resultatet av detta arbete till kunden i form av slutsatser och rekommendationer. När allt kommer omkring är detta också viktigt för honom - om bara för att skapandet av rätt miljö, atmosfären, direkt påverkar försäljningen.
Går du bokstavligen ut på gatan?
- Ja. Det är viktigt att analysera utrymmet, se hur människor lever, vad de vill se här, vad de vill bevara och vad tvärtom saknas. Arkitektens uppgift är att utöka sitt uppfattningsfokus, förstå platsens potential, att samla den mest fullständiga bilden: vad som skulle vara lämpligt här, inte bara i form utan också i innehåll. Och baserat på detta, skapa ett bekvämt och intressant utrymme - inte ur arkitektens synvinkel utan från framtida användares synvinkel. Detta synsätt, verkar det för mig, hjälper till att göra något icke-standardiserat, ovanligt, inte vad du skulle ha gjort, som de säger, "utanför misshandlad väg."
Om arkitekten i världspraxis inte bara är att beräkna budgeten och komma med en struktur utan också, viktigast av allt, att förstå hur byggnaden kommer att fungera, hur framtida användare kommer att interagera med den, då rör vi oss bara mot denna förståelse. När du omedelbart, utan att få ytterligare information och utan att låta den passera genom dig själv, börjar rita, då kommer beslut nödvändigtvis att mönstra som tidigare bildats. Inget nytt kan födas på detta sätt.
Finns det några tabu i yrket för dig, vad du aldrig kommer att göra?
- Bygg i stil med det förflutna. Jag gillar att designa i en historisk miljö, och detta bör göras mycket noggrant, men i inget fall ska jag anpassa mig till mina "grannar" när det gäller stil. En falsk är alltid en falsk - det är som en mask bakom vilken det inte finns något liv. Samtidigt gillar jag att vara på platser som är riktigt mättade med historia. Jag minns att jag på min första resa till Europa hamnade i den moderna holländska staden Almere - den byggdes först i slutet av 1900-talet och fylld med objekt av modern arkitektur. Några timmar senare flydde jag bokstavligen från detta utrymme, från dess visuella monotoni och tristess, till Utrecht, där den livliga arkitekturen från 2000-talet samexisterar med århundraden av historia.
Och moderna remakes enligt historiska ritningar är alla desamma som "plastiska". Det är nödvändigt att identifiera det verkligt historiskt värdefulla och det nya, tvärtom, att skapa en modern kontrast. Då kommer objektet att spela på ett annat sätt, och användarna ser däremot hur de byggde vid den tiden.
När vi till exempel arbetade med konceptet för en ny byggnad för franska lyceum i Milyutinsky Lane, tillsammans med de franska partnerna Agence d'Architecture A. Bechu, kom vi omedelbart överens om att den nya volymen skulle vara lätt och transparent i motsats till tegelhistoriska byggnader, och genom denna transparens skulle vi se de viktigaste kommunikationsflödena som förenar hela komplexet till en enda helhet.
Så du gillar kontraster?
- Vi kan säga att ja. Kontrast mellan form, struktur, färg … I synnerhet när vi väljer ett färgschema använder vi ofta principen om kontrast - antalet färger är minimalt, medan de är bakgrunden för en accent.
Detsamma gäller när man arbetar med ett landskap: naturliga naturformer förstärker intrycket av ett strikt arkitektoniskt objekt. När vi byggde bostadsområdet ASTRA i Perm lade vi genast kontrasten mellan byggnaden och landskapet. Om själva byggnaden är stel, rektangulär i plan, med ett sluttande tak, skulle gården ha mjuka, maximalt naturliga former av kullar och träd, som multiplicerades i spegeln av glasmålningar. Kanske kommer invånarna därefter att genomföra denna idé …
Ett annat exempel är konceptet för NCCA Center for Contemporary Art på Khodynskoe Pole, som ingick i den korta listan över den första etappen av den internationella tävlingen. Här ligger den geometriska konturen av byggnadens huvudfasad på landskapets mjuka former och drar den in i byggnaden.
Vad är nu på väg nu?
- Vi utformar ett hus i ett bostadsområde ZILART. Det kommer att finnas en ovanlig fasad av fönster i olika storlekar. Det var tänkt som ett naturligt mönster skapat av naturen. Vi vill att det ska vara både visuellt förståeligt och "flytande" på grund av bristen på strikt upprepning - som en bild av en sten som skapats av vinden eller, till exempel, ett djurs hud.
Det finns också flera föremål i Perm: byggnaden av gruvinstitutet byggs, en herrgård designas på den centrala historiska gatan med en förlängning till ett kontorsanläggning. Där löser vi problemet med att skapa en blandning av funktioner, bevara det historiska objektet och harmoniskt koppla det till en ny, modern volym. Det är återigen kontrast.
Är du personligen mer intresserad av att utforma bostadshus eller offentliga byggnader?
- Just nu fascinerar allmänheten mig mer. Många användare skapar samtidigt en intressant virvla av aktivitet som måste tas bort på ett smart sätt. Dessutom finns det mycket frihet att forma i offentliga byggnader. En annan sak är att en bostadsbyggnad också kan utformas annorlunda, utan lådan, bara den här nya formen - den måste komma inifrån, som ett svar på en begäran från samhället om andra bostäder. Detta hände till exempel på 1930-talet, när nya förfrågningar ledde till en intressant sökning efter nya former. Jag deltar gärna i en sådan process.
Vad i ditt arbete ger dig det största nöjet?
- Det gör mig glad när jag lyckas komma med ett nytt system för att organisera rymden, som jag aldrig sett tidigare. Inte alla beställningar antyder detta, men det händer att du står inför en riktigt svår uppgift med ett stort antal faktorer och begränsningar, och du måste hitta ett icke-standardiserat drag för att lösa detta problem. Hur man skapar ett intressant men samtidigt intuitivt utrymme, kombinerar flera funktioner i ett komplex, bygg ett system korrekt så att det inte uppfattas som komplicerat och förvirrande, separera alla flöden, förstå vad som verkligen är viktigt och vad du kan gör utan … Hur det till exempel var med elitbostadskomplexet ASTRA i Perms centrala planeringsområde. Som ett resultat fick vi ett unikt objekt för Perm, organiserat enligt principen om perimeterbyggnad med en stängd gård för invånare.
Var ser du annars dina styrkor som arkitekt?
- Förmodligen för att jag strävar efter att ompröva alla uppgifter, se från en annan vinkel. Föreslå en renare lösning som ofta verkar ovanlig i början. Min första mentor, Viktor Stepanovich Tarasenko, uttryckte en gång tanken att jag bryter stereotyper … Förmodligen är det detta jag strävar efter i verkligheten. Eftersom jag gillar att bli förvånad: jag skulle vilja att det skulle finnas fler fantastiska saker i denna värld.
Jag lyckas också fånga världstrender och ta hänsyn till dem i mina projekt, tack vare detta, göra något nytt, oavslutat. När du ser riktningarna i vilken arkitektur utvecklas och använder dem nu skapar detta utrymmen som kommer att vara praktiska för användare under lång tid. Förresten, detta är en mycket användbar färdighet, med tanke på att många år går från början av ett projekt till dess genomförande. Därför är det särskilt viktigt redan vid utgångspunkten att lägga sådana lösningar, som inte ser föråldrade ut på tio år. Jag är intresserad av att följa trender och ta hänsyn till dem i mitt arbete, ofta händer det av sig själv, intuitivt.
Då är det förmodligen logiskt att fråga, hur föreställer ni er framtidens arkitektur?
- En uppenbar trend som blir verklighet är energieffektiv design. Till exempel när vi arbetade med anbudet för Ryde Central Hub i Sydney var det ett entydigt krav: alla lösningar var LEED Platinum. För Australien är detta redan normen. Tyvärr, i den ryska verkligheten, är detta tillvägagångssätt ännu inte relevant.
När det gäller mer avlägsna utsikter är den första trenden att arkitektur inte längre är så "armerad betong". Redan nu ser vi att byggnader blir mer "levande" och anpassar sig till väderförhållanden, klimat, till och med förändringar dag och natt.
Den andra trenden är önskan att återlämna den naturliga miljön till människor som vi nästan förlorade med tillväxten av megastäder. Det enklaste exemplet är att nu fler och fler föremål designas med en enorm mängd grönska på fasaderna, levande växter dyker också upp i byggnader - till exempel växer riktiga träd överallt på flygplatsen i Singapore. Således skapar vi en bekvämare miljö för människor.
Den tredje riktningen är total digitalisering. Inom en snar framtid kommer sensorer som är inbyggda i byggnadens tekniska system att samla in information om användare, om deras flöden och preferenser och ge feedback mycket snabbt, tack vare vilket huset kommer att lära sig att ändra sig, till exempel energiförbrukningsschemat några andra funktioner, och möjligen även väggarnas färg - om det till exempel "förstår" att dess befintliga invånare inte gillar det. Tack vare detta kommer vi förmodligen att börja lära oss något nytt om oss själva.
Som ett resultat kommer tillvägagångssättet för design att förändras, eftersom det är möjligt att automatiskt ta hänsyn till hela poolen av insamlad information. En arkitekt kommer att bli en liten programmerare som bygger koder - en livsstilsarkitekt.
Finns det något som förenar alla dina projekt?
- Trots att en arkitekt löser ett stort antal mycket olika problem i sitt arbete strävar vi efter att göra resultatet så enkelt som möjligt. Jag vill inte skapa kaos: allt ska vara enkelt och tydligt, men inte alltid enkelt. Förmodligen kan detta kallas en slags gemensam nämnare för våra projekt - intern komplexitet, gömd bakom extern enkelhet.
