Den första automatiska telefonväxelbyggnaden på Zubovskaya Square uppträdde 1930, ganska liten. En större byggnad med sju våningar som vetter mot trädgårdsringen byggdes enligt designen av Kasyan Solomonov 1939. Pylon i mitten av fasaden hjälper honom att "hålla" torget och ser inte så mycket ut som en telefonväxel, eftersom det finns en hel del fönster mellan de trekantiga stolparna, och de finns sedan 1930-talet. Pylonerna sätter också dominansen av vertikaler och betonar tillhörigheten av arkitekten Solomonovs fasad till den så kallade postkonstruktivismen. Å andra sidan bär de fyrkantiga nischer som flankerar pylonaden, som också tydligt förbinder byggnaden med arkitekturen på trettiotalet, en extra belastning - de påminner om en mer berömd granne, akademin uppkallad efter Frunze Rudnev och Muntz (1932-1934), med betoning på deras grannskapssemble, betjänar, låt oss säga, en representant för 1930-talets arkitektur, en tid då området Devichy Square intensivt byggdes upp, i en rad brokig, vid den tiden ädla borgerliga byggnader av trädgårdsringen. ATS på Zubovskaya ser ut som "huvudet" på en "kil" av tidiga stalinistiska byggnader, som expanderar mot Novodevichy-klostret och smälter samman med 1920-talets byggnader och gro ut ur det. Kanske det är därför det visade sig vara så överdådigt dekorerat trots sin tekniska funktion.
Det skulle vara förvånande att riva en sådan byggnad, och Pavel Andreev, en arkitekt som arbetade med rekonstruktionen av sådana arkitektoniska monument som Manezh, GUM och Detsky Mir, erbjöd sig att bevara de två yttre fasaderna på den automatiska telefonväxeln, trots dess brist på Skyddsstatus. Funktionen förändras radikalt - nu är det, som ni vet, ödet för många automatiska telefonväxlar i Moskva, digital teknik behöver inte stora lådor, de ersätts av hotell och bostadshus och historien om dessa enheter är väldigt olika (med och utan rivning, se till exempel en och två). I det här fallet kommer själva telefonväxeln att finnas kvar på platsen, men den kommer att passa i en liten byggnad byggd 1930 på baksidan av gården, och ett hotell kommer att ta sin plats. Följaktligen är det nödvändigt att ersätta "fyllningen" av byggnaden, utseendet på en underjordisk parkering och en höjning av höjden på den nedre allmänna våningen.
Byggnadens yttre fasader med utsikt över trädgårdsringen är enligt projektet äkta (nu är byggnaden täckt med ett rutnät, men tydligen är väggarna bakom den intakta), men istället för grå får de en något mer optimistisk färg i en anda av både stalinistisk och avantgardistisk arkitektur - huvudtonen är gul, varm ljusgrå, den andra tegelröda, nästan vinröd: den markerar vinden, balkarnas konturer, fälten med fyrkantiga nischer. "Genom att föreslå ett nytt färgschema och införa rött ville vi å ena sidan göra fasaden mer synlig och å andra sidan att betona dess närhet till avantgardebyggnader", förklarar Pavel Andreev. Fönstren i pylon ökar i höjd; pylon i sig, betonas av en ljus nyans, sticker ut visuellt framåt och blir mer som en portik. Ett lågt tekniskt golv visas högst upp i samband med byggnadens nya funktion.
Första våningen, vars höjd har ökats till 5,25 m, kommer att behålla sicksackkonturen på 1930-talet, ekande de trekantiga konturerna av pylonribben, men kommer att få en stenbeklädnad lämplig för hotellet med bibehållen struktur stora ramlösa glasrutor. Cirka två tredjedelar av första våningen kommer att upptas av en restaurang och en tredjedel av en hotelllobby. På bottenvåningen ger sicksacket från den historiska väggen de inre utrymmena en extra fördel när man ordnar bord i de resulterande burspråken; planen för minus-första våningen visar tydligt att grunden för den historiska sicksackväggen inte ingår i stödkonstruktionen, ramen och väggarna i den nya "fyllningen" av hotellet sjunker ner i djupet. Samma teknik upprepas på de övre våningarna - den yttre, historiska väggen är inte laddad, tvärtom, ramstöd, installerade längs väggarnas kontur, sträcker stödbalkar till den.
Den första underjordiska våningen är upptagen av restaurangens och hotellets tekniska lokaler, och en liten parkeringsplats ligger nedanför. I en låg byggnad längs Dashkovafilen fanns en plats för ett gym och en lägenhet, inte för stor, 83 m2… Sidovingarna rekonstrueras förresten mer radikalt - den västra byggnaden ska demonteras och återställas i samma parametrar med imitation, den lilla östra byggs också om, men med moderna fasader - det här är det enda stället de möter staden.
Gårdsfasaderna är moderniserade och på samma sätt: tunna horisontella remsor av RAL-keramik i ljusbeige. Den nya envåningsvolymen med stora målade glasfönster, som fortsätter hotellets lobby på gården, är också täckt med keramik, men dess ränder är breda, vertikala och rödbruna - så de moderna delarna ekar de föreslagna färgerna på de historiska fasaderna och omformulera dem. Två keramiska färger kompletteras med skär som imiterar träpaneler.
Inledningsvis var det planerat att hotellet skulle hanteras av Mariott-kedjan, sedan beslutades att överföra det till AccorHotels-kedjan. Hotellet har 119 rum, med det sällsynta undantaget ett rum, med en total yta på 750 m2, stora rum på översta sjunde våningen med utsikt över trädgårdsringen.
Projektets författare - och detta var deras första upplevelse - föreslog ett bildkoncept av hotellets inredning i en anda av avantgardistiska verk: receptionen inspirerad av sakerna i Lyubov Popova, en restaurang och bar i stil med Varvara Stepanova, rum och korridorer från Malevich och Rodchenko - de rörde vid allt, inklusive inte bara överkast och mattor på golvet utan också personaluniformer och disk. Med fotografier av 1920-talets idrottare i gymmet och poolen.
Avantgardens energi med sin önskan att utforska alla livets områden är ett gynnsamt område för design. Stort material gör att du kan fördjupa gästerna i "eraens" stämning och kultur.
Vi noterar dock att byggnaden stod färdig 1939, den är senare än avantgarde och något (kanske i skala, volym och symmetri) liknar Moskva-hotellet.
Och även om stuckaturer i taket och ljuskronor i brons är mer karakteristiska för 1930-talet, desto mer intressant är tanken hos författarna till projektet "att vända sig till ursprunget", att bryta sekvensen och betona närheten till avant -garde. Generellt sett är denna frihet och kränkning (för oss människor som vet att konstruktivism och postkonstruktivism är ganska antagonister) en annan typ av syn på historien: vi glömmer ofta att de supermättade 1920- och 1930-talen bara är två decennier, idag är samma har gått sedan 1998. Och om en del av avantgardemästarna verkligen inte kunde acceptera verkligheten i "inlägget", så gjorde den andra delen - det hände, då gjordes båda av samma folk, även om hjältarna i de två riktningarna naturligtvis var, annorlunda.
Dessutom möjliggör byggandet av den automatiska telefonväxeln, en teknisk byggnad som per definition inte är lämplig för bostäder och kräver inte bara genomtänkta tekniska åtgärder, utan också en figurativ "motivering" för dess bevarande. Med andra ord, vad är skillnaden enligt "Hamburg-poängen" för bevarande av arv, huruvida man ska förvandla det tidigare ATS till ett tidigt stalinistiskt mikropalats eller fördjupa det i en extravaganza från en tidigare tid - båda kommer att vara ett antagande, eftersom funktionen har gått förlorad och det inte är möjligt att insistera på att den bevaras.
Bildkonceptet inspirerade kunden, projektet accepterades, godkändes och överenskommits, men som det ofta händer nu är det här relationen mellan parterna upphörde och handlingen utvecklas idag utan författarnas deltagande. Arbetsdokumentation, inredning, konstruktionstillsyn - allt överfördes till organisationer som inte hade något att göra med skapandet av projektet. I en situation med bristande uppmärksamhet på upphovsrätt och författarens tillsyn kan man bara hoppas på en respektfull attityd till projektet och på ett acceptabelt resultat. Stadens centrum.
