Beläget 37 km från Moskva längs Leningradskoye Highway, gick satellitstaden Zelenograd, nu administrativt ett distrikt i huvudstaden, in i historien som en realiserad modernistisk ensemble av framtidens stad, som man föreställde sig i slutet av 1950- och 1960-talet. I Sovjetunionen byggdes många vetenskapsstäder, men inte alla hade sin egen författare - inte utan anledning utjämnas namnet på Igor Pokrovsky i bokens titel med själva staden. Det är svårt att föreställa sig en så viktig roll som chefsarkitekten idag, men i nästan 40 år var det Pokrovskys verkstad som designade alla nyckelbyggnader som staden blev känd för.
Zelenograd hade en prototyp - en ny grön satellitstad Helsingfors, Tapiola. De snövita modernistiska byggnaderna, pittoreskt placerade mitt i skogen, gjorde ett starkt intryck på den första sekreteraren för CPSU: s centralkommitté, NS Khrushchev. Landets ledare, som är känd från historien, kännetecknades av en kreativ karaktär, var initiativtagare till industriell konstruktion och gick djärvt till experiment. Arkitekter anammade lätt denna experimentella anda. I mitten av 1960-talet blev Igor Pokrovsky en av ledarna för den modernistiska rörelsen i sovjetisk arkitektur, och med en lycklig tillfällighet har han var han ska tillämpa sina talanger: en ny stad för ung vetenskap byggs i Zelenograd.
I samtidenes memoarer, av vilka den här boken är sammansatt, känns det som att alla deltagare i projektet var besatta av någon form av upptining, ungdomlig säkring. Alla inspirerades, fördes av den kreativa processen, trodde att de gjorde en gemensam sak som landet behövde. Och detta vävdes väldigt organiskt in i själva temat för framtidens stad - och Zelenograd var utan överdrift. Den känslomässiga uppgången förklarar till stor del varför allt hände så bra i Zelenograd: stadsbildande ensembler, komplex av viktiga vetenskapliga och pedagogiska byggnader, block av typisk bostadsutveckling som tänktes av den allmänna planen implementerades. Här personliga bedrifter, och att övervinna svårigheterna med konstruktion och "motstånd" av material, och den vanliga ryska uppfinningsrikedomen med att uppfinna teknologier på språng under brister. Ibland var det nödvändigt att ta risker - det var så ovanligt vad som gjordes. Och det mest intressanta är att risken möttes med förståelse och till och med med godkännande. Felix Novikov minns hur elektronikindustriminister Alexander Shokin, byggnadens huvudkund, blev chockad när han först såg rådets rum i Vetenskapscentret. I mitten av hallen, ovanför konferensbordet, hängde ett enormt rör med taklampa från taket och överraskat utropade den höga ledaren: "Detta är inkvisitionen!" Men när han hörde författarens svar:”Vi ville göra det här,” utropade han plötsligt: ”Bra gjort!”.
Mycket exakt beskrev detta tillstånd av allmän upprymdhet av Ernst Neizvestnys student Elena Elagina, och påminde om hur under "fältförhållandena" skapades en gigantisk lättnad längs omkretsen av lobbyn och auditorierna i huvudbyggnaden för Institutet för elektronisk teknik - vid det gång det största projektet för den då förföljda och nu berömda skulptören. De riskerade sin hälsa, arbetade med gips i regn och kyla under interiörens fortfarande otäckta kontur, men vem var det att sluta då …
Ernst Neizvestny var inte den enda”icke-arkitekten” som gick med i det kreativa samhället i Pokrovskys verkstad. Målare, skulptörer, forskare arbetade tillsammans och i kapitlet "Clock, Gun and Music" påminner Felix Novikov om hur han vände sig till Mikael Tariverdiev för musik för klockan till entréportalen MIET. Kompositören sa:”Jag kommer och ser. Om du gillar det kommer jag att skriva. " Jag kom och skrev. Och detta kreativa samhälle födde så småningom en unik ensemble.
Tiden känns akut i den figurativa strukturen i Zelenograd. Den påverkades naturligtvis av det faktum att staden ursprungligen var utformad för den unga sovjetiska intelligensen. Medelåldern för en invånare 1967 var bara 23 år gammal. Vetenskapsstaden byggdes för experiment i den yngsta industrin i unionen. Dessutom skulle en högre utbildningsinstitution för elektronisk teknik dyka upp här. Först i början av 1950-60-talet. de första kandidaterna dök upp i Sovjetunionen med inskriften i examen: "specialitet - cybernetik", som tidigare ansågs vara en borgerlig vetenskap.
Unga forskare fick lägenheter, mestadels i standardserier, men det fanns också enskilda bostadsprojekt, en av dem var den berömda "flöjt". Och senare, på förslag av Boris N. Yeltsin, byggdes ett ungdomsbostadskomplex i Zelenograd och arbetade sedan i en verkstad handla omPokrovsky, Totan Kuzembaev, på sidorna i boken, påminner om hur entusiastiskt unga arkitekter designade prototypen för modern coliving och kände att de gjorde något viktigt för historien.
Med Igor Pokrovskys död och kollapsen av kollektiv, institutioner och kreativa fackföreningar som bildades under sovjettiden upphörde den organiska utvecklingen av Zelenograd-idén att fungera. Han var illa bortskämd av konstruktionen av främmande föremål. Med detta slutar hälften av kronologin för utvecklingen av vetenskapsstaden, som med en stor fråga - vad ska man göra nästa? För att inte sätta stopp för det sorgliga gjorde författaren ändå bokens final: Felix Novikov avslutar sin recension med ett förslag om att i Zelenograd upprätta ett monument för dess grundare, Nikita Sergeevich Khrushchev, en man utan vilken Zelenograd skulle inte existera. Det är svårt att argumentera med det.
