Ett nytt tyngdpunkt för distriktet har dykt upp bredvid tunnelbanestationen Vernadsky Prospect på en plats som övergavs på 1990-talet, som var tom under lång tid: tre oavslutade våningar inhägnad med ett staket skapade en depressiv zon ett stenkast från tunnelbanan går ut och orsakade rättvis missnöje bland lokalbefolkningen. Det rumsliga "hålet" glädde inte heller bilisterna: när man kör längs Vernadsky Avenue från centrum var den rytmiska ordningen som bildades av tornen designade av arkitekten Yevgeny Rozanov (1975-projektet inkluderade tre torn, byggandet slutfördes inte) ersatt av monotona byggnader som inte motsvarade distriktets status.
Samtidigt, enligt kundens önskemål, som höll en sluten tävling för projektet för ett affärscenter, skulle en höghus med tillräckligt höga TEP visas på denna webbplats. Uppenbarligen skulle den enklaste lösningen vara att skapa en långsträckt parallellpiped, ett slags bröstkorg som upptar hela platsen i området. Men arkitekterna i UNK-projektet kom fram till en elegant lösning för att tillgodose kundens intressen och samtidigt upprätthålla en balans med omgivningen: en 14-våningslins stiger på fyra våningar.
Med hänsyn till behovet av att skapa en stadsplaneringsaccent såg arkitekterna sin uppgift att se till att den framtida konstruktionen så noggrant som möjligt korrelerade med de omgivande modernistiska byggnaderna. I synnerhet på den östra sidan av markbesättningen finns byggnaden av Tsentrosoyuz och ministeriet för Vostokstroy (projekt från 1968, under ledning av Evgeny Stamo, byggande 1986) - en lång skylt med en karakteristisk krökt entrégrupp.
”Det var viktigt för oss att skapa ett slags mentalt stopp på Vernadsky Avenue. Gatans linjära struktur med förändrade vyer och accentpunkter - en cirkus, eleganta torn efter dem, stöddes inte av någonting från tunnelbanestationen Prospekt Vernadsky till Yugo-Zapadnaya. Vi ville att byggnaden skulle”leka” inte bara i form av stadsplanering utan också i betydelse. Därför uppstod idén om ett porträtt av Vernadsky på byggnadens fasad."
Formen som hittades för byggnaden och dekorationen av fasaden med lameller dematerialiserar volymen, som med all sin skulptur och skala blir ett dynamiskt objekt som ständigt förändras när det uppfattas av både fotgängare och bilister. Dessutom hjälper fasadslisterna, som ger byggnaden en kortare tid, också att avslöja platsens semantiska komponent: de "målade" ett porträtt av en rysk vetenskapsman, efter vilken tunnelbanestationen och allén heter.
Och faktiskt, även under byggnadsstadiet, när det fanns staket runt byggarbetsplatsen, fick distriktet en ny dominerande som inte bara väcker uppmärksamhet genom sin form utan också väcker nyfikenhet - vars porträtt framträder och löses upp på fasaden, och även då blev byggnaden en riktig attraktionsplats.
Idag, efter att landskapsarkitekturen för det angränsande territoriet har avslutats och gångvägen har öppnats, har ljusröda glasögon som står vid trottoaren, en skylt och belysning av fasader, synliga även på dagtid, förbättrat denna effekt och noterat att byggnaden tillhör platsen, staden och dess invånare.
Utan att använda arkitekternas rena arkitektoniska ordförråd på 1970- och 1980-talet skapade UNK-projektet en sak som är modern och dessutom överraskande konsonant med den omgivande sen-sovjetiska modernismen: fasadernas skulpturella form, färg och plastlösning - allt påminner om de bästa exemplen på modernism, men utan dammiga nostalgi.
Från oavslutad till lins
Historien om skapandet av ett affärscenterprojekt och dess genomförande är på många sätt unikt i modern tid. Vid en arkitektonisk diskussion som hölls i våras, konstaterade chefsarkitekten för UNK-projektet, Yuliy Borisov, om projektet för Akademik Business Center, som vid den tidpunkten redan hade gått in i slutfasen av byggandet, att det hade tagit två år att design. Denna obetydliga anmärkning har blivit avundad av många kollegor, eftersom designen, som knappt börjat, ofta fortsätter samtidigt med konstruktionen under dagens förhållanden. Kanske kommer samtidig design en dag att bli vanligt, men nu väcker den här situationen många frågor och påverkar inte resultatet på bästa sätt.
Dessutom gör projektet (
se publikationen av projektet) skiljer sig lite från fotografierna från det redan färdiga affärscentret, medan objektet är helt icke-standardiserat - både i konfiguration och i tekniska lösningar.
Det första problemet var grunden som låg i genomförandet av föregångarprojektet. Tunnelbanelinjen går under den. Nedmonteringen av stiftelsen diskuterades och olika designingenjörer föreslog sina lösningar. Redan i detta skede gick kunden med i diskussionsprocessen och visade att han var beredd på ett noggrant samarbete med formgivarna.
”Kunden skyndade oss inte och gav oss möjlighet att ta reda på detaljerna i designfasen och förhindra eventuella problem under konstruktionen. Mockups som skapades i processen hjälpte oss i motiverade förklaringar som stimulerade beslutsfattandet, säger Yuliy Borisov.”Detta gällde både konstruktiva och detaljerade detaljer”.
Så för att undvika balkar, vars utseende oundvikligen skulle medföra svårigheter med ledningar för kommunikation och ljudisolering i den efterföljande dekorationen av kontoret, använde arkitekterna en teknik för att hälla ett stort tak som är unikt för Moskva: plastbollar placerades inuti den monolitiska betongen för att underlätta den - tomrumsbildare, liknande en fotboll …
Vernadskys ansikte
Idag tänker vi knappt på var namnet kommer från gatan. Och i Moskva är förlusten av samband mellan namnet och platsen särskilt akut. Och om alla förstår varför Röda torget eller Varvarka fick sina namn, har överflödet av efternamn i stadens toponymi inte väckt något intresse för de personligheter som gatorna och torgna har fått namnet på länge. Det är knappast någon som nu kommer ihåg varför Vernadsky Avenue är så benämnd, men med utseendet på Akademiks affärscenter, eller snarare ett porträtt av den ryska forskaren Vladimir Vernadsky på dess fasad, betydelsen av platsen och uppfattningen av namnet på allén och området kring stationen med samma namn ändrades.
Arkitekturen för byggandet av affärscentret, som strävar efter att upplösas i rymden och samtidigt materialiserar platsens identitet, rimmar konstigt idéerna från Vladimir Vernadsky själv, som förutsåg informationssamhället och utvecklade idéerna från noosfären - en imaginära skal av planeten skapad av det mänskliga sinnet.
Den tekniska lösningen på forskarens porträtt - trimning på vissa platser i fasadlamellerna som ofta används i modern arkitektur - krävde långa beräkningar från arkitekterna och användningen av flera modelleringsprogram. Inte bara utsikten från olika punkter togs med i beräkningen, utan också belysningsalternativen, för att bilden ska upprätthålla själva objektets rytm och "arbeta" med närliggande byggnader.
Affärscentrets tecken blev en hyllning till modernismen: namnet "Akademik" ritades i ett slag: enligt legenden som finns i verkstaden är dess författare Yuliy Borisov själv, som skrev namnet på objektet på ett stycke. papper så att en kalligraf skulle rita det, men kunden bestämde sig för att lämna allt som det är. Inskriptionen belyses också effektivt på kvällen.
Arkitekterna "utspädde" modernismens allvar genom att installera skulpturer i byggnadens omedelbara närhet - glasögonen från "Akademik" på den röda linjen i avenyn "arbete" på gatunivå och kan till och med förstås som en del av förbättringen.
Skalan för fotgängare skapas också av glasfasaderna på en 4-vånings rektangulär stilobate, på vilken en 14-vånings lins placeras. Tack vare de stora utställningsfönstren är byggnaden nära förbunden med stadsrummet, och snart kommer den att hysa butiker, kaféer och entréområden.
Inuti "Akademik"
Byggnadens interiörer är också relaterade till det akademiska temat.”Om bilden av byggnaden lätt föddes - skissen skapades på bara en dag, då var jag tvungen att arbeta på interiören i entréområdet och de offentliga utrymmena länge och välja mellan flera alternativ, som jag ville hitta en enkel och självklar lösning relaterad till fasaderna,”kommenterar Yuliy sökningen. Borisov.
Det första du är uppmärksam på när du går in i byggnaden är tre jätte skulpturala stolar, gjorda i form av huvudet på Vladimir Vernadsky, vardera två och en halv meter hög. Således har alla som kommer in i "akademikern" möjlighet att stanna kvar i professorens huvud. De är gjorda enligt ritningarna av arkitekterna av rostfritt stål.
Förstå interiören ur ideologins och filosofins synvinkel föreslog arkitekterna också att dekorera det med citat från forskaren, som inte bara projiceras på väggen utan också viskas till dem som kommer i allmänna utrymmen.
Förresten är de allmänna utrymmena på våningarna separerade från hisshallen med glas, vilket gör att du kan beundra utsikten i alla riktningar från panoramahissarna. Denna grundläggande lösning - glasväggar som måste uppfylla brandsäkerhetsstandarder - visade sig vara ett dyrt nöje, men arkitekterna kunde övertyga dem om att inte skymma om effekterna och göra allt i enlighet med projektet.
-
zooma 1/5 © UNK-projekt
-
zooma 2/5 © UNK-projekt
-
zooma 3/5 © UNK-projekt
-
zooma 4 / 5
-
zooma 5 / 5
