Inom ramen för FFM: s publiceringsprogram publiceras två böcker i år. En av dem är”Fyra väggar och ett tak. Den komplexa karaktären hos ett enkelt yrke”av Reinier de Graaff. Detta är en samling artiklar som presenterar författarens tankar om yrket som arkitekt under 2000-talet och hans egen, ibland tragikomiska upplevelse inom detta område.
Presentationen följt av kaffe med arkitekten kommer att äga rum den 6 juli. Reinier de Graaf kommer också att tala som en del av forumets affärsprogram. Under tiden publicerar vi med ett vänligt tillstånd från Moskva Urban Forum ett fragment av ett av bokens kapitel.
Del Standard efter design / Design som standard, avsnitt Arkitektur ohne Eigenschaften / Arkitektur utan krusiduller, stycke Exodus / Exod
Det östtyska bostadsprogrammet skulle lösa bostadsproblem 1990. Vilket för det mesta har gjorts. Ironiskt nog sammanföll DDR: s mest imponerande prestation - att lösa bostadskrisen - med dess försvinnande som land. Om Östtyskland hade överlevt som ett resultat av händelserna 1989-1990, skulle de flesta av dess befolkning nu bo i områden med helt typiska byggnader, där alla spår av historia och traditioner har raderats. Men detta var inte avsett att hända.
Efter 1989 började en global omplacering från massutvecklingen i Östtyskland. Från 15,3 miljoner 1990 minskar befolkningen i Östtyskland till 12,5 miljoner. Ett land som nyligen led av bostadsbrist lider nu av ett överutbud. Den östtyska pressens skräckhistoria om bostadsområden som oundvikligen faller i förfall börjar börja gå i uppfyllelse. De som har råd med det flyttar antingen till det nyupptäckta centrumet i Berlin eller till de blomstrande förorterna som tycks ha dykt upp över natten på de gröna ängarna i Brandenburg.
Under tiden visar det sig att den totala rivningen av östtyska prefabricerade bostadsområden, som vissa politiker efterlyser, inte är genomförbar. Istället valdes den mer flexibla Rückbau-metoden för kontrollerad kollaps. Denna typ av rivning, även kallad Normalisierung, är avsedd att förvandla tidigare prefabricerade områden till normala sovutrymmen som ska förkroppsligas mer humana - om inte idealiska! - förortsmodell. Normalisering var ett försök att lösa två problem på en gång: att skapa ett modernt bostadsutrymme och att minska det bostadsbestånd som hade blivit onödigt.
Rückbau tillvägagångssätt baserades på minskningen av strukturer med 11 våningar till 3-4 våningar. Dessa "mer välkomnande" hus skulle ordnas i radlayout med separata ingångar för varje lägenhet eller duplex på de nedre våningarna. De resulterande byggnaderna isolerades med expanderade polystyrenpaneler och putsades i färska pastellfärger. Panelhusen i de norra och östra delarna av Marzana - i utkanten - är de första i raden. Vissa höghus har försvunnit helt och ersatts av parker och lekplatser. Nu skapade inte stadsplanering utan förstördes.
Under Normalisierung 2002-2007 förlorade Marzahn 4500 av sina 58 500 bostäder. Processen stoppades först när, med tillströmningen av rika västtyska och rika utlänningar till centrum av Berlin, tvingades de som var fattigare ut till utkanten. Tillsammans med en våg av invandrare från Östeuropa, vana vid panelen, stabiliserade denna trend i mitten av 2010-talet andelen lediga bostäder på 3%. Detta var acceptabelt för marknaden och därför för politiker.
Det är roligt att Normalisierung-processen, oavsett hur mycket den avvisade systemets ursprungliga ideologi, som var avsedd att "normalisera", oundvikligen baserat på detta systems karaktäristiska egenskaper. Typisk produktion, som är ett snabbt konstruktionsverktyg, påskyndar också rivningen - byggnader som är lätta att montera och demontera har visat sig vara enkla. Byggd panel till panel, de kollapsar "panel för panel". Stadsplanering, som är baserad på radier och höjder hos vanliga konstruktionskranar, verkar leda till denna typ av snabb och kirurgiskt noggrann rivning. Rivningsresterna ser otroligt ordnat ut - de består av samma fragment som användes i konstruktionen. Platserna efter rivningen liknar byggarbetsplatserna tio år tidigare, bara fabrikerna saknas.
Avfall (om du kan kalla det så) återanvänds för att bygga andra byggnader, vilket strider mot själva idén om Plattenbau - småhus eller till och med sommarstugor.
Ett gaveltak och ett lager av gips är allt som krävs för att radera originalets minne. Som en återspegling av de förflutna dagarna då DDR Construction Academy obsessivt utforskade och främjade fördelarna med urbanisering och panelbyggnader i flera våningar, meddelar tekniska universitetet i Brandenburg nu med liknande entusiasm fördelarna med lågbyggda bostadshus med låg densitet skapad av begagnade betongpaneler.
Precis som paneltekniken i Östtyskland en gång stolt exporterades till vänliga socialistiska länder, hittade nu demonterade paneler och avvecklade material i en dömd stat en liknande tillämpning: de skickas inte bara till närliggande Tjeckien och Polen utan också mycket längre. Sedan 2005, då och då, har fartyg dykt upp från hamnar vid Tysklands baltiska kust fulla av fasadpaneler monterade efter rivningen av östtyska byggnader. De skickas till St Petersburg och kommer att användas i byggandet av nya stadsdelar.
Tack vare panelernas överlägsna kvalitet, trots att de redan var i bruk, ser dessa kvarter ut som om de var byggda av helt nya element. De tidlösa betongpanelerna i WBS 70-systemet visade sig vara betydligt starkare än det politiska systemet som gav upphov till dem. Nu, i en marknadsekonomi, fungerar de som en nästan helt förnybar resurs.
Marzahn som det största området för massstandardutveckling i Europas historia är en demonstration av möjligheterna till ett enhetligt industriellt system för total centraliserad planering. Det enorma bostadsområdet Marzana var resultatet av en lång utveckling, som antagligen började 1955 med SED: s 5: e kongress om noggrann efterlevnad av Chrusjtjovs direktiv i industrialiseringsfrågor. Detta återspeglar dock inte hela poängen. Rötterna till denna revolution går ännu längre, i de dagar då DDR inte existerade, och till och med troligen när den kommunistiska regimen i Ryssland ännu inte kom till makten. Fördelarna med industrialisering har länge ockuperat tankarna hos både vänster- och högerpolitiker, och har varit centrala för Henry Fords idéer inte mindre än Lenin. (Kom ihåg "Kommunism är sovjetmakt plus elektrifiering av hela landet.") Efter det futuristiska manifestet 1909 som firade våld och teknik, tog industrialiseringen en fast plats i idéerna från avantgardeskapare och utbrottet av första världskriget. fem år senare avslöjade otvetydigt dess destruktiva potential. Industrialiseringen hade visat att den kunde användas på gott eller ont, och därför blev den alltmer politiserad. Industrialisering blev huvudprincipen för Bauhaus-rörelsen och inom dess ramar utvecklades och utvecklades till en nästan mystisk nivå. År 1924 lät den berömda frasen Mies van der Rohe:”I industrialiseringen av konstruktionen ser jag vårt nyckelproblem. Om vi lyckas hålla ut till slutet av industrialiseringen kommer alla sociala, ekonomiska, tekniska och konstnärliga frågor att lätt kunna lösas."
I Marzane fick Mies vad han bad om. Men genom att sätta styrkan i industrin över specialistens skicklighet gjorde han arkitekten onödig som specialist. Vad förespråkarna för modernismen misslyckades med att förstå var hur fundamentalt antimodern deras yrke var, även i samband med deras egen berättelse: deras passion för industriella framsteg kunde och oundvikligen leda till deras egen professionella bortgång. Apogee av modern arkitektur är inte alls modernitetens hjältearkitekt, utan det oundvikliga försvinnandet av arkitekten som skapare. Det är värt att tänka på detta: är detta försvinnande en oavsiktlig biprodukt av krafternas handling utanför arkitekten, eller är det ett ögonblick med den högsta avsiktliga fåfängan, den moderna generationens önskan att vara den sista?
Om den moderna arkitekturens historia, med dess ambitioner att förändra världen för alla, är en utbredd antik grekisk tragedi, är fyrtio år av DDR-arkitektur deus ex machina: det plötsliga ingripandet av en ny faktor som leder till en plötslig förnekelse av en tidigare olöslig situation. Att lösa situationen kostar. Om samtida arkitektur vill uppfylla sina löften måste den samtida arkitekten lämna scenen. På ett verkligt tragiskt sätt slutar den sista handlingen i den antika tragedin - exod - med huvudpersonens död.
Men hur tragisk är denna utveckling av händelser? Värdet av varje uppfinning ligger i försvinnandet som det tar en hand i, i vilka mödosamma och komplexa processer det inte finns något behov. Den som tänkte på DDR: s automatiska arkitektur, eliminerade ett helt system av smärtsamma improvisationer och tvivelaktiga designbeslut. (Varje arkitekt som läser detta vet vad jag menar, men få människor kommer att kunna erkänna det.) Arkitektur har nu blivit inte en fråga om personlig talang (och därför inte en unik egenskap hos de lyckliga få som har denna gåva), men en fråga om savoir-faire - erfarenhet och skicklighet som kan förvärvas snarare än att ärvas. Du växer upp och lär dig vad andra har uppfunnit före dig, såsom industriella processer och typologiska alternativ. Arkitektur blir något som man kan lära sig. Om tidigare arkitekter hade svårt att svara på vad arkitektur är - konst eller vetenskap, verkar det i DDR kunna ge ett uttömmande svar. År 2014, vid Venedigs arkitekturbiennale, förklarades det en önskan att överge idén om en modern arkitekt (åtminstone under biennalen) och sätta de grundläggande elementen i arkitekturen och deras utveckling i centrum. Arkitektur, inte arkitekter. Östtyskland har gått ett steg längre, helt eliminerat behovet av en arkitekt som huvudbyggare och förvandlat hela landet till en enorm utställning om vad som kan uppnås i hans frånvaro.
Ur denna synvinkel blir Marzahn något otroligt befriande. Hans ansiktslösa byggnader, där författarens närvaro inte känns, uppfattas som en välkommen förändring i den överflödiga meningslösheten hos det mesta av modern arkitektur. På många sätt gäller detta hela Östtyskland. Den kontinuerliga serien av anonyma kodade byggsystem är som röntgenstrålar och avslöjar äkta framsteg: en serie verkliga uppfinningar som motsätter paraden av stilar och mode. Alla tankar om stil och smak som ett borgerligt instrument för att bevara klassens ojämlikhet kan glömmas bort. Eliminering av arkitekten, borgarklassens medbrottsling, är som att bli av med det sista hindret som hindrar oss från att komma till ett utopiskt klasslöst samhälle.
***
Stadsfestivalen MoscowUrban FEST, inom vilken ram presentationen av denna bok planeras, kommer att äga rum 4-7 juli i Zaryadye. Mer än hundra öppna utbildnings- och kulturevenemang väntar stadsborna. År 2019 är festivalens tema”City / Attention / Umwelt”. Arrangörerna av festivalen fokuserar medborgarnas uppmärksamhet på varför vi alla ser vårt mångfacetterade huvudstad så annorlunda. Programmet är uppdelat i tre temablock "Känn", "Inse", "Se annorlunda ut". Varje dag kommer festivalen att glädja muskoviterna med föreställningar av viktiga experter i urbanismens värld, föreställningar av Community STAGE, energiska träningspass från FITMOST, premiärfilmfilmer från Beat Films, ett omfattande barnprogram, yoga på en flytande bro, finalen i Moskva Urban FEST specialprojekt "Muscovites Theatre" … Programmet innehåller också föreläsningar, debatter, konserter, mästarkurser och mycket mer. Du kan lära dig mer om programmet på webbplatsen.
