I Påvens Skugga

2024 Författare: David Durham | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 02:45

Detta är en mycket sällsynt typologi för Moskva centrum. Kammaren tre våningar byggnad av konstverkstaden (total yta på cirka 300 m², höjd 12 m) installerades på gården på det tidigare stadsgodset på Pyatnitskaya Street. Kunden äger en liten tomt under huset och gården tillhör staden. Verkstaden öppnas i klyftan mellan husen på sidan av Klimentovsky Lane med ett uttrycksfullt trevåningsmålat glasfönster. Närvaron av en enorm kyrka av St. Petersburg-kvalitet, enligt vissa källor, designad av Trezzini själv, är mycket känd. Påvens närvaro i Moskvas toponymi och kyrkotradition uppfattas oväntat och tvetydigt, men symptomatisk och påminner om stora personers kontroverser. Jag vet inte om Zurab Konstantinovich bör betraktas som påven i Moskva, men varför inte. Verkstaden, även om den är liten, ser ut som en trälåda, en dyr leksak, som skiljer sig från omgivningen i stil, färg och plast. Väggarna står inför ett kompositmaterial som imiterar valnötträ och metallmålade glasfönster är bronsfärgade.

På platsen för platsen fanns en gång en träförlängning till ett icke-beskrivet hus, från vilket arkitekterna började arbeta med projektet, var det bara grunden som återstod. Trädets tema blev dock utgångspunkten för arkitekterna i Mezonproject-byrån i deras sökande efter en bild. Vi bestämde oss för en variant av mjuk modernism, som delikat kontrasterar med de omgivande historiska byggnaderna runt.

Мастерская З. К. Церетели Фотография: Архи.ру, 2019

Med tanke på hans arbete kan man naturligtvis förvänta sig en mer konservativ bild och stil från Zurab Tsereteli i sin egen verkstad. Men i det här fallet nåddes enligt Ilya Mashkov, partner till Mezonproekt, en överenskommelse om icke-inblandning i arkitekters angelägenheter. Klienten påverkade inte stilvalet och samordnade enkelt byggnadens utseende. Av olika skäl tog konstruktionen dock fem år.

Herrgården är i planen bokstaven "G", och i volymen - två anslutna parallellpipeds, större och mindre. Den ena inrymde själva verkstaden med två våningar, som upptar hela utrymmet på andra och tredje våningen. Den rymliga hallen är upplyst av ett stort glasmålat fönster samt genom en övre lykta. På första våningen, under den, arrangeras en hall för mästarkurser för 25 personer (eftersom husets ägare är presidenten för den ryska konstakademin är byggnadens funktion inte bara kreativt arbete utan också utbildning). I resten finns en lobby, hiss, trappor och badrum. Den mindre parallellpipade ockuperas av flyktrappan.

Фотография: Архи.ру, 2019 Фотография: Архи.ру, 2019

Hela huvudfasaden är ett målat glasfönster med ett betonat volymetriskt bindningsmönster. Huvudentrén ligger i hörndelen mellan de två volymerna. Detta gjorde det möjligt att frigöra utrymme för verkstaden och orientera det mot glasmålningsfönstret. En extra ingång ligger till höger om huvudfasaden under en baldakin. För att motverka detta element sticker ett burspråk ut på huvudfasaden på andra våningen. Den andra volymen med en nödtrappa ser in på gården också med ett glasmålat fönster.

En workshop i en separat byggnad är en ganska ovanlig typologi. Konstigt nog, här minns jag Melnikovs hus i Krivoarbatsky-körfältet. Gårdsarrangemanget, den betonade kontrasten med de omgivande byggnaderna, två vertikala volymer sammanfogade med varandra, ett trevåningsmålat glasfönster på framsidan, andra och tredje våningen överlämnas till en verkstad - i allmänhet finns det mycket gemensamt, även om arkitekterna inte menade något liknande. I allmänhet är arkitektens (konstnärs) hus ofta inte som hans arbete: Melnikovs hus är inte som resten av Melnikovs arbete, Shekhtels hus på Sadovaya ser inte ut som Shekhtel, Tseretelis verkstad är inte som Tseretelis. Och alla dessa byggnader är som små lådor med en hemlighet som står i kontrast till omgivningen. Kanske är det viktigaste i denna ganska lokala typologi stora fönster och utrymmen med dubbla höjder.

Det tre våningar målade glasfönstret i Tsereteli-verkstaden med ett uttalat vertikalt mönster liknar ljudkortet på ett musikinstrument eller en kyrkorgel, och träväggsklädseln fullgör likheten. Glasmålningsfönstret återger en viss våningsstruktur med en annan frekvens av villkorade "fönster" och med en antydan till en generaliserad taklist - ett inslag i Art Deco, som dock korsar här med trämodernism. Sidofasadernas fönster är asymmetriskt fördelade över ytan, några av dem är vinklade, vilket är ett tydligt tecken på avantgarden, även om hörnen är inre.

zooma

1/3 Workshop av Z. K. Foto från Tsereteli: Archi.ru, 2019
zooma

2/3 Workshop av Z. K. Foto från Tsereteli: Archi.ru, 2019
zooma

3/3 Foto: Archi.ru, 2019 Foto: Archi.ru, 2019

Att möta paneler som imiterar mörkt och ljust trä kan ha varit bara trä, för enligt normerna är låga träbyggnader tillåtna. Men i stadens centrum är det fortfarande få av dem, eller snarare, deras användning är begränsad till tillfälliga parkpaviljonger och konstkluster. Träarkitektur i staden är ett lovande ämne ur miljösynpunkt och kommer säkert att visas. Det måste dock erkännas att paneler som imiterar trä i någon mening är lättare att använda, mer hållbara och de skapar en bild lika övertygande som de riktiga.