Konceptet Tchaikovsky Universe teater-, musik- och festivalkomplex, som föreslagits av arkitekterna Fourth Dimension, vann en sluten tävling som hölls av Moskva-regionen Glavarkhitektura i maj 2019. Det involverade byggandet av byggnader för ett konsertkomplex, ett barncenter och ett hotell väster om Tchaikovsky House-Museum, på en triangulär sektion vid stranden av Sestra River, tvärs över gatan från kompositörens husmuseum.. I slutet av förra året utvidgades projektet avsevärt och inkluderar nu, förutom teater- och konserthuset, en gren av den akademiska skolan vid konservatoriet - på andra sidan floden, bakom Sestroretsk-parken och rekonstruktionen av byggnaden av Tchaikovsky-museet, byggt bredvid trähusmuseet 1990- e.
Jag måste säga att projektet i den första, konkurrenskraftiga versionen såg storskaligt och spektakulärt ut, och efter utvidgningen anser det handla om större delen av staden Klin och kan definitivt göra anspråk på både rollen som dess "nya centrum" och positionen för en av de största arkitektoniska ensemblerna i landet, helt ägnad åt musik. Det kallas det: huvudteater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen.
Det motsvarar naturligtvis museets omständigheter och betydelse, som de senaste åren har visat seriös festivalaktivitet och gjort Klin till ett kulturcentrum i regionen och kanske i landet. Under tiden finns det ingen lämplig imponerande plats för viktiga konserter och evenemang i staden - vilket förresten var anledningen till initiativet från Dmitry Bertman, Valery Gergiev, Yuri Bashmet och Denis Matsuev, som för två år sedan skrev ett brev till President Putin ber honom att skapa ett musikcenter i Klin … Dmitry Bertman fortsätter att stödja projektet i utvecklingsprocessen.
Så projektet tar upp fem platser. Den största av dem är en rymlig triangel med en yta på 13 hektar vid flodstranden, mittemot Sestroretsky-parken, norr om gården Demyanovo, från vilken en park med husets ruiner och en liten kyrka har bevarats, historiskt associerad med många kända namn, från änkan till Paul I, kejsarinnan Maria Feodorovna till kompositörerna i Rom. -Korsakov och Tsjajkovskijs student Taneyev. På den plats som valdes till teater- och musikanläggningen fanns det för ett tag sedan ett sjukhus vars byggnader mestadels förlorades; förblev ett modersjukhus, som snart är planerat att dras tillbaka. Det finns många gamla träd här, särskilt i flodens branta sluttning, och höjdskillnaden är 20 meter. Floden dammas upp och förvandlas till en liten reservoar med sandstränder och en rymlig, vattenytan. Demyanovos egendom bildar den södra gränsen för triangeln, floden är västra och den nordöstra definieras av Sportivnaya Street, längs vilken Leningradskoye Highway-vägen passerar på denna plats. Det vill säga gatan är upptagen.
Bakom vägen finns det egentliga museumreservatet, ett trä-dacha-gods "Tchaikovsky's house in Klin", som kompositören hyrde de senaste åren av sitt liv, med en liten park, mindre i skala än Demyanovo, men bättre bevakad och därför bättre bevarad. Rekonstruktion av museets administrativa byggnad, sträckt längs Sportivnaya Street, är det andra ämnet för design. I norr, bakom museets territorium, på Chaikovskogo-gatan bredvid Stroitel-stadion, fanns det en plats för ett nytt sportkomplex, det gick också in i det allmänna komplexet. Platsen för ett hotell hittades i sydost, på baksidan av bostadsområdet bakom vårdhem, 5 minuters promenad från huvudkonserthuset. Ett annat hotell ligger på motsatt sida, på andra sidan floden, men bredvid motorvägen.
Och slutligen fick utbildningskomplexet, en gren av konservatoriet - den näst viktigaste delen av ensemblen - en tomt bakom Sestroretsky Park, söder om gångbroen, bredvid kvarteret med fem våningar som renoveras. Det är ungefär tio minuters promenad från stora salen till den, och det är den längsta gångvägen mellan olika delar, grupperad runt en central kärna, genomtänkt för varje riktning och bunden till ett slags nätverk.
Nätverket av fotgängarförbindelser ser ut som en utveckling och ett derivat av en av de viktigaste idéerna i tävlingsprojektet, som också bevaras här: en underjordisk passage under Leningradskoye Highway, som föreslås för att förbättra förbindelsen mellan det gamla museet och det nya konserthuset. Dess utgång är utformad som en gigantisk gyllene klocka i ett helikongrör - ibland i teckningar är den målad med anteckningar som flyger ut och betecknar ljud - här, istället för anteckningar, kommer människor ut ur klockan.
Det visar sig vackert och ceremoniellt, som om vägen till Tchaikovsky-huset är dekorerad med en triumfbåge som hedrar kompositören och samtidigt liknar en kvicksilver, skimrande version av Ladovskys båge vid Röda porten. I modernitetens anda, besatt av siffror och fiktion, här kan du se hypertransitionens båge: mellan det nya och det gamla, mellan 1800- och 21-talet. Funktionellt bör portaltratten ersätta den primitiva passagen som finns över motorvägen nu - men det är naturligtvis viktigare att den blir den ikoniska nyckeln till konceptet: den "underjordiska" rörskulpturen indikerar entydigt musikens sfär som erbjuder nästan bokstavlig passage genom ljud, om än en imaginär. - och å andra sidan sätter plastbågen i bågen, kopplad till landskapet och volymen, halvöppen och samtidigt vidöppen - ett motiv som går igenom hela projektet och förstärks bara med dess utveckling.
Ingången till passagen från museets sida upprepar huvudidén: trappor i öppna hål leder i princip, som vanligt, men deras väggar är gyllene koppar, de betonar att vi går in i själva utrymmet i "tunnelbanan rör".
Egentligen är huvudkomplexet, kärnan i projektet, byggnaden som vi kör längs Leningradka eller lämnar "röret" från sidan av museet, en gigantisk ring, helt cirkulär längs ytterkonturen, med en diameter på 150 meter. Ringen förenar två salar: den största teater- och konserthallen, Onegin, för 950 platser, med en koreografisk hall på taket och den lilla Philharmonic Hall, Nötknäpparen, för 640 platser. Teatertekniska rum, övningsrum, ett museum och en restaurang planeras mellan hallarna. Båda salarna skjuter ut från bandets ring in på gården enligt principen "ring omvänd", restaurangen sticker också ut, men något, så att gården blir trebladig.
-
Image 
zooma 1/6 Huvudteatern och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 2/6 Huvudteatern och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater och konsertkomplex. Plan för den underjordiska delen © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 3/6 Huvudteatern och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater och konsertkomplex. Planera på första våningen nivå © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 4/6 Det största teater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater och konsertkomplex. Planritning på andra våningen © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 5/6 Det viktigaste teater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater och konsertkomplex. Planera på tredje våningen nivå © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 6/6 Det största teater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater och konsertkomplex. Tak- och koreografisk hallplan © AB "Fjärde dimensionen"
Mellan avsatserna, i kronbladen, öppnas byggnadens ring utåt med tre bågar med musikaliska namn: prima, secunda och tertia, de ser respektive i hörnet av "rör" -övergången, vid närmaste nedgång i floden, där författarna föreslår att arrangera en amfiteater, och den tredje bågen är den minsta till parken på det triangulära udden.
Alla bågar är smidigt upplösta och liknar en gardin något öppnad underifrån, men inte en bokstavlig bild av den, eftersom inga "veck" reagerar på rörelse och den förblir en bred flexibel slits i byggnadens kropp. Snarare kan de jämföras med svaret på ljudvågor från en trumpet - låt oss föreställa oss att musiken från det gamla huset Tchaikovsky prop e hallen är en byggnad som en laser och lämnar smält guldytor, en fråga om ren konst. På avstånd liknar öppningarna broar i gotiska gods, till exempel i Tsaritsyn.
Deras skillnad från traditionella bågar är frånvaron av klassiska "klackar": fästningen vid basen dras lätt med betoning, vilket fungerar för linjens lätthet, i motsats till lutning på imposterna. Den svagt upphöjda linjen, måste jag säga, har blivit en symbol för projektet och landskapsarkitektur fångar det levande och förvandlar flodlutningen till ett slags karstformation.
Delvis är formen på bågbågarna inspirerad av den moderna profilen av floden, där branta kloner nu smuler av lerskärningar. Vallningens linje fixar och förstärker denna form och förvandlar den från en oavsiktlig naturlig formation till ett tema i linje med helhetsmotivet.
Det måste sägas att "helikonen" för den underjordiska passagen, visuellt annorlunda, liknar samma tema för att växa upp från marken, fri drift av underjordiskt utrymme och lättnad.
På snittet är bågarna gyllene, vilket ger solreflektioner även på regniga dagar. Dessutom antas det att det är möjligt att ge minikonserter under dem. Detta är en mysig, varm och glad bild: människor som lyssnar på musik under ett gyllene valv framför regnströmmar. Ytan kommer dock inte att speglas, men matt, förklarar författarna till projektet, så att bländning i soligt väder inte blir överdrivet.
Den första bågen Prima blev under tiden, som ett resultat av tävlingsprojektets utveckling, glaserad och förvandlad till en gemensam förort i båda salarna, vilket gör att de kan fungera helt självständigt. Bilderna har emellertid inte förändrats, arkitekterna tolkade glaset som ett lätt membran som naturligt håller cylindrarna i karuselldörrarna.
-
Image 
zooma 1/3 Huvudteater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 2/3 Huvudteatern och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 3/3 Huvudteatern och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Lobbyn inuti © AB "Fjärde dimensionen"
Byggnadens yttre yta består å andra sidan av bländning. Ytan på "kristall" -ringens ytterväggar är utformad av glas, bestående av många speglade spår, som liknar stora räfflor och paradoxalt nog reflekterar allt i en mängd exedra-halvvalv. Författarna associerar bågarna som förbinder spåren på toppen med en musikalisk stämgaffel, även om de skimrande vertikalerna också kan likna org-rör. och på.
I den slutgiltiga versionen har den övre vinden på "stämgafflarna" försiktigt skärts igenom. Ytan är uppdelad, mönstret vänds upp och ner, förvandlas till en brystning på det exploaterade taket och rör sig isär i ett sicksackmönster och avslöjar en glans av en gyllene ram. En jämförelse kommer att tänka på med en musiklåda - en ång-punk-enhet för vår tid. Mot denna bakgrund kan hela byggnaden som helhet verka som en”stad i en snusbox”, en storskalig mekanism som producerar musik. I själva verket är det därför fasaderna speglar kärnan väl, även om de i sig självklart inte är en mekanism. Men frisens gesims roll tar över och ger byggnaden, förutom dess tekniska bilder, en oväntat klassisk regelbundenhet. När allt kommer omkring kan man också gissa något från en antik kolonns fust, även om hela den enorma ringen blev en "kolonn", som i slutändan liknar en cyklopisk spolia, som föll i en modern stad som en marmor. kolumn i en rad medeltida murverk.
Vårt mål var att hitta en ren, byggd på en teknik, på sitt eget sätt estetisk form, tydligt knuten till byggnadens teatraliska och musikaliska funktion, - förklarar Vsevolod Medvedev. - Kompakt, på något sätt - klassiskt, för som vi vet är centret utformat för framförande av klassisk musik. Bilden ska vara realiserbar, inte alltför komplex, tvärtom, lätt läsbar som en spektakulär, teatralisk byggnad.
En fantastiskt vacker plats, den magiska musiken till Tchaikovsky. Teater, festivaler, konst, historia, sätter högsta nivå för förväntningar. Resultatet måste matcha. Formalitet är irrelevant. Efter att ha börjat designa kom vi genast in i en värld av subtila frågor, kan man säga, av ett immateriellt sammanhang. Denna immaterialitet förkroppsligades i tanken på Platsen. Places of Art, Places of Power - det här är en scen i teatern. I rollen som scenen har vi en röjning / forum / trädgårdstorg, gömd i Magic Forest. Denna scen är skyddad / skyddad av permeabla gardiner. Den första gardinen - Magiska skogen och flodens stränder - när vi kommer in i skogen känner vi att vi befinner oss i ett annat utrymme: skala, rörelse (eller lugn), ljud, dofter … Denna gardin är redan där, den byggdes av naturen. Den andra ridån är ringen, där vi gömde alla imponerande volymer av nödvändiga lokaler, från utsidan är den instabil och nästan osynlig, speglar skogen, fortsätter den. Från insidan bildar ringen ett scenområde. Genom denna gardin, genom de gyllene bågarna, kommer vi till torget - den främsta utomhusfestivalplatsen. Från denna webbplats kan du i sin tur se konstnären Lytovs magiska gardin - en skimrande slöja som skiljer foajén från auditoriernas utrymmen, som naturligtvis har sin egen gardin. Det visar sig en sådan rumslig-metafysisk häckande docka med flera steg av betydelser, förnimmelser och utrymmen. Gardiner som skyddar Platsen från vardagens verklighet.
Den viktigaste delen av projektet är en innergård med ett offentligt utrymme, bildat inuti en ring mellan hallarnas volymer. Dess yta är cirka 6000 m2, det är omgivet av amfiteatern och det planeras att hålla konserter utomhus, vilket är så viktigt för festivalagendan. Arkitekterna tolkar gården som "det viktigaste kulturella torget", "ingår i systemet för offentliga utrymmen i Klin". Därför är väggarna på innergården fodrade med komposit akustiska paneler som är neutrala i utseende men som effektivt fungerar med ljud.
Området är planerat att beläggas med plattor av naturligt trä - lika för att förbättra akustiken och för en behaglig, naturlig och varm konsistens. I den centrala delen kommer det troligen att vara möjligt att bevara befintliga mogna träd och att återuppliva situationen då och då att ändra konstinstallationerna på torget.
Glaset i foajén på huvudscenen, som skjuter ut i torget, är också en krökt akustisk triplex med ett speciellt lager och fäste. Det förvandlas till en enorm volymetrisk, jämnt böjd "utställning", bakom vilken, särskilt med inre belysning, kommer de flexibla stavarna på balkonger att vara perfekt synliga och bildar i foajén en skulpturell dans av former som flyter in i varandra, liknar materialiserad musikströmmar som påminner utåt om dimdelar som kryper på kvällen längs flodens stränder. Med ett ord är detta ett kännetecken för moderna teaterfoyerers inställning till interiören som en "skulptur bakom glas", ljus och attraktiv; en sådan inredning fungerar både inifrån och ut och berikar utrymmet på innergården och från utsidan till insidan, eftersom foajén ser ut att vara en immateriell barriär som nästan inte skiljer interiören och dess omgivning.
-
Image 
zooma 1/4 Huvudteatern och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 2/4 Huvudteatern och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 3/4 Huvudteatern och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 4/4 Det viktigaste teater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjärde dimensionen"
Bakom glaset, bland de ljusa strömmarna av balkongräcke, glimmar den "magiska gardinen" som konstnären Maxim Lytov uppfann - en krökt vägg som kramar auditoriet och bildar utrymmet i dess framsida, inklusive utställningsområden, en garderob och en spiraltrappa bakom den, vilket leder till en presentbutik på andra nivån. Gardinen, enligt författarnas figurativa formulering, döljer "hemligheten med musikalisk och teaterkonst." Väggen liknar uppenbarligen ett dyrbart tyg, eller brokad eller en gyllene balettmusslin, något från Benois skisser: en lätt skrynklig form med en nyans av rött och en klar glans lovar en teatralisk saga. Den kan täckas med en gyllene mosaik - föreslår Vsevolod Medvedev, chef för byrån för den fjärde dimensionen.
Huvudhallen inuti - med tre balkonger, som gjorde det möjligt att planera interiören ganska kompakt och uppnå bättre synlighet och hörbarhet för de flesta av publiken - bestämdes på ett återhållsamt sätt, de ljusa balkongerna böjde sig bara något mot den mörka bakgrunden av väggarna, vars syfte är att absorbera ljus, hjälpa publiken att fokusera på scenen …
-
Image 
zooma 1/3 Huvudteater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 2/3 Huvudteatern och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 3/3 Teater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjärde dimensionen"
Jag måste säga att hallen är exakt teatralisk och är utformad inte bara för filharmonisk musik utan också för fullvärdig regissör. Därför är scenen utrustad med imponerande fickor och ett utrymme ovanför och under - för mekanik. Minimihöjden på en fullfjädrad teaterlåda är 27 meter och försöker därför passa in i höjdbegränsningarna - och bredvid två säkerhetszoner, ett museum och en herrgård, - författarna fördjupade källaren i marken, upp till - 6,5 m, och under huvudscenen upp till -8, 5 m, som ger en uppfart för lastbilar med utrustning och dekorationer på denna underjordiska nivå. Parterren i båda salarna är omvandlingsbar, den ska kunna dölja stolarna helt och plana golvet upp till samma nivå med scenen, som till exempel i Zaryadye, för modern teaterteknik som uppskattar möjlighet att "gå bortom" scenen som traditionellt är reserverad för framförande
Sammantaget kan uppgiften att erbjuda en tydlig och lättläst bild, byggd på en modern läsning av de latenta klassikerna, betraktas som uppfyllt. Ringen till det huvudsakliga teater- och konsertkomplexet går tillbaka till den klassiska rotonden, slottet från herrarkitekturen, den oklanderliga formen på den idealiska stadens tempel - när den ses från floden väver den som ett palats och kanske till och med påminner om Pavlovsk. Men inte mindre om någon främmande artefakt - modernitet sätts av generalisering, materialets briljans och är ganska uppenbart. Det finns inte ens den ökända spänningen mellan klassikerna och dess moderniserade tolkning: detta är en storskalig, akut ny bild inbyggd i landskapet, men spektakulär och effektiv, beräknad att tjäna som attraktion och samla allt runt sig själv.
Byggnaderna i skolan, hotellen och idrottsanläggningen, som nu distribueras över hela staden, är fortfarande på designstadiet, men projektet för återuppbyggnad av den närliggande administrationsbyggnaden är redan tillgängligt. Dess befintliga byggnad byggdes på 1990-talet i en återhållen postmodern anda som var karakteristisk för sin tid, med gipsväggar, små fönster i breda, svagt dekorerade ramar under en tung gavel.
Arkitekterna för den "fjärde dimensionen", samtidigt som de bevarar byggnadens struktur, omarrangerar fasaden radikalt. Han får en dekoration i den industriella arkitekturen från slutet av 1800-talet: det finns fler fönster och därför mer ljus inuti; de får välvda konturer och fraktionerad inredning i tegelstil med konsoler och kolumner. Byggnadens historism blir mer påtaglig. Men det viktigaste: gatafasaden tas in i ett glashölje, framför det bildas en varm lobby som liknar foajén på en teater. Dessutom är den nya historiska fasaden bakom glaset perfekt synlig, som ett museum i en utställning.
Stenpedimentet försvinner helt, på taket av den befintliga byggnaden finns det ytterligare utrymme som krävs för museet, täckt med ett nytt metalltak - i mitten böjer det sig och bildar en accent - ett minne av fronton, konturen varav ligger samtidigt nära den flytande halvbågen, symbolen för projektet.
Således betonar den renoverade förvaltningsbyggnaden - genom utställnings-temat - museifunktionen, samtidigt som den visar sig vara figurativt kopplad till huvudteatern och konsertkomplexet, ser fräsch och modern ut trots "imputeringen" av det lånade historistiska temat. från föregående byggnad och förstärkt av den nya fasaden …
-
zooma 1/3 Huvudteater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 2/3 Huvudteatern och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Rekonstruktion av byggnaden för museireservatets förvaltning, planer © AB "Fjärde dimensionen"
-
zooma 3/3 Huvudteatern och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Rekonstruktion av byggnaden för museireservens administration, planer © AB "Fjärde mätningen"
***
Sammanfattningsvis - en liten anmärkning som liknar hur fragment av tekniska bilder ibland visas efter en film som visar betraktaren processen för skapandet. Ursprungligen föddes idén från att kombinera funktioner i två ringar, och författarens logik såg ut så här:
-
zooma 1/7 Det största teater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Bildandet av tävlingsprojektet, 06-09-2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zooma 2/7 Det största teater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Bildandet av tävlingsprojektet, 06-09-2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zooma 3/7 Huvudteatern och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Bildandet av tävlingsprojektet, 06-09-2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zooma 4/7 Det största teater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Bildandet av tävlingsprojektet, 06-09-2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zooma 5/7 Det största teater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Bildandet av tävlingsprojektet, 06-09-2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zooma 6/7 Det största teater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Bildandet av tävlingsprojektet, 06-09-2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zooma 7/7 Det viktigaste teater- och konsertkomplexet i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Bildandet av tävlingsprojektet, 06-09-2019 © AB "Fourth Dimension"
