Republikens administration beställde byggnadsprojektet som förenade Yakutias statsfilharmoni och Arctic Center of Epic and Arts till arkitekterna i TPO "Reserve" för lite mindre än ett år sedan, i slutet av februari 2019. En av initiativtagarna till projektet, dess ideolog och "själ" är Andrei Borisov, chefen för Sakha-teatern och Olonkho-teatern uppkallad efter Yakut-eposet, 1990-2014 - minister för kultur och andlig utveckling i republiken, nu statsrådgivare.
I maj var de första versionerna av konceptet färdiga, den andra versionen diskuterades på sommaren och slutligen, i mitten av december, fick projektet AGO, vilket gjorde det möjligt för dess relativt omfattande publicering. Projektet fortsätter dock att utvecklas och förfinas, arkitekterna lovar att senare visa en mer detaljerad version.
Komplexet ligger i den södra delen av Yakutsk, inte långt från stadens centrum, vid stranden av den legendariska sjön Saysary. Sjön är helig och på udden, där byggnaden av Philharmonic Society och Arctic Center nu planeras, fram till 1990-talet, hölls Yakut-folks huvudhelg, Ysyakh;
2014 planerades Olonkho Land-komplexet här - då använde dock många handla om det största territoriet, 47 hektar. Nu upptar byggnaden 2,2 hektar i triangeln mellan Oykunsky Street, på väg till centrum, Dezhneva Street och en gren av sjön.
Planen är baserad på formen av en cirkel - en idealfigur med extremt viktig betydelse i Yakut-mytologin: Cirkeln är solen och planen för bostaden runt elden och symbolen för den årliga kalenderns cykliska natur - inte utan anledning när "Reserve" deltog och vann tävlingen förra sommaren.
förbättring av Lenins torg i Jakutsk, där grunden för projektet också var formen på en ring - en traditionell amulett med många underordnade hålringar.
Så två huvuddelar är inskrivna i planens cirkel - den filharmoniska salen och teatern i Yakut-eposen, med ett gemensamt entréområde, men separata foajéer, som gör att de kan fungera självständigt. Eftersom underjordisk konstruktion är orimlig på grund av permafrost var det omöjligt att fördjupa de tekniska områdena under scenerna, och alla auditorierna ligger ganska höga, på en höjd av 6,6 m över marknivå - två breda trappor, inramade av rulltrappor, leder upp från entrén och receptionen med kontantskåp ….
-
zooma 1/10 Avsnitt 1-1 genom teatersalarna. Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
-
zooma 2/10 Avsnitt 3-3 längsgående. Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "Reserve"
-
zooma 3/10 Avsnitt 2-2 i Philharmonic Hall. Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
-
zooma 4/10 Plan för 1: a våningen på höjden. +0.000. Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
-
zooma 5/10 Plan för 4: e våningen i höjd. +9.900. Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
-
zooma 6/10 Plan för 2: a våningen på höjden. +3,300. Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
-
zooma 7/10 Plan för 5: e våningen på höjden. +13.200. Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
-
zooma 8/10 Plan för 6: e våningen på höjden. +16.500. Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "Reserve"
-
zooma 9/10 Plan för 7: e våningen i höjd. +19.800. Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
-
zooma 10/10 Allmänt layoutschema. Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
Epikens arktiska centrum består av tre tält, vars form dikteras av minnet av Yakuts traditionella sommarhem - Uras. Tälten är sammankopplade, i två finns scenrum med åskådarsäten i en cirkel, i det tredje finns en repetitionssal. Olonkho Theatres centrala och största tält kombineras med Sakha Drama Theatre, som upptar den östra delen av cirkeln: här fortsätter publiken högre och längre. Utrymmen kan delas upp och anslutas med rörliga skiljeväggar.
Taket är avsett att utnyttjas, det kommer att vara värd för helgdagar; en rund takfönster som belyser entréområdet med dagsljus symboliserar sjön, och hela taket liknas med alaas, eller tyvärr - en jätteäng i taiga, resultatet av smältning av permafrost med en torvsjö i mitten och bördig jord runt kanterna; historiskt sett var alaser den grundläggande enheten i Yakut jordbruk och bosättning. För övrigt är glacialsjön som regel rund, en ringformad glänta med gott gräs för hästar runt - förklarar till stor del vikten av cirkelformen för Yakut-kulturen och mytologin.
Här, på taket av Philharmonic Theatre, är sjön liten och urasa-bostäderna stora, men schemat är allmänt igenkännligt: en "sjö", en röjning, en spetsig konformad bostad - och blir en del av scenografin av den ikoniska byggnaden. Det kan tyckas att en jämn cylinder skars ut ur permafrosten - av någon form av laser - och trycktes upp ur marken, så att "byn" låg på taket och de "chtoniska krafterna" som stödde den omvandlades till kraften i teater- och musikkonsten; Där gudarna och ännu mer shamaner utan dem finns i många kulturer reser de till den underjordiska elden, men här visar det sig att den tas ut ur jorden av någon kreativ lösning och sätter, låt oss säga, i grunden för performativ kreativitet.
Centrets cylindriska volym stiger mot öster, där ingången är belägen, orienterad, i enlighet med Yakut-epikens kulturella mönster, mot soluppgången. Fasaderna är två lager: väggarna är inuti i glas, vilket ska ge naturligt ljus till foajén och lobbyn, utanför är de täckta med en gardinvägg. I botten stiger dess kontur i stora vågor, liknar bågar - allt tillsammans fungerar för att höja, ekar temat vatten och förstärker samtidigt effekten av ett "isberg" - en likhet med ett fragment av permafrost bort från jorden. Byggnaden är isig, glittrande, glaset vid basen ser ut som ren is, där konturerna av pelarna och golven, som tydligt kan särskiljas från utsidan, är frusna.
Ingången fördjupas av en grund parabel - en kroppsvåg som drar sig tillbaka framför utrymmet på en liten vestibulstorg. Konturen av plastfördjupningen bakom det yttre skalets skärm verkar vara en annan linjär våg som går med i spelet baserat på muslins genomskinlighet, byggnadens visuella permeabilitet. Observera att det yttre skalet inte böjer sig samtidigt, "håller" diametern, vågorna är geometriserade, formen är stor och lätt, delikat, ren, alla analogier och jämförelser överskrider inte gränserna för mycket abstrakta abstraktioner och gör inte falla i bokstav.
En bred strandpromenadplattform och ett litet område för utomhusföreställningar är planerade längs sjön. Vid någon tidpunkt övervägdes byggandet av en scen vid vattnet, men hittills har denna idé övergivits.
I den första majversionen lästes strukturen och lättheten i lösningen - en glascylinder med ett vågigt band kastat över sig, "hängande i luften" - ännu bättre: skalet bestod av vita vertikala lameller, som bildades en ren och genomskinlig skuggning, reflekterad i glasets böjningar, en yta som resonerade med ramarna på glasväggarna och med rytmen på stöden inuti. Allt detta arbetade för "mirage", transparens och, i viss mån, dematerialisering, inställning, samtidigt, en viss grad av grafisk disciplin, fullständighet och detalj som passar skalan. Ränderna är tillräckligt stora för att särskilja dem på avstånd och tillräckligt tunna för att "samla" volymen. Alternativet antog också en tunn, med betoning på takets kant, friseband på toppen.
-
Image 
zooma 1/4 International Center for the Epos of the Eurasian Peoples, version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zooma 2/4 International Center for the Epos of the Eurasian Peoples, version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zooma 3/4 Internationellt centrum för eposerna för de eurasiska folken, version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zooma 4/4 International Center for the Epos of the Eurasian Peoples, version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
I samma första version var det ömsesidiga arrangemanget av auditorierna annorlunda: en grupp teatrar stod i rad till höger om ingången, Philharmonic var till vänster, de var åtskilda av en atriumklyfta, som förlängdes och såg in i ljuset från ingången till den heliga sjön. Som ett resultat fick lobbyn mer dagsljus ovanifrån och hävdade en viktigare roll som ett inre torg, ett täckt offentligt utrymme mellan teater och konserthus.
-
zooma 1/3 International Center for the Epos of the Eurasian Peoples, version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zooma 2/3 Internationellt centrum för epos för de eurasiska folken, version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zooma 3/3 Internationellt centrum för de europeiska asiaternas folk, version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
Men en av Andrei Borisovs önskningar var panorama över alla tre tält-uraerna från sjön, så teatern flyttades från norr till väst, kompositionen av elementen inuti cirkeln förändrades och planen fick en konfiguration som liknar ett timglas: den ena trapesformen smalnar från ingången, den andra till sjön expanderar.
Fasaden med vertikala lameller passade inte heller kunderna - på grund av det faktum att inte långt, åtta hundra meter från platsen för Philharmonic, en byggnad i Ryssland - My History-komplexet byggdes nyligen, på fasaderna med ljus vertikala användes på ett annat sätt. Då var det en önskan att på något sätt fånga i projektet, förutom den redan beskrivna, tillräckligt utvecklade, symboliken, också en påminnelse om Lena Pillars, det mest majestätiska naturmonumentet på Sakha-republikens territorium. Så två alternativ dök upp: det ena med ett suddigt gyllene mönster som liknade de berömda klipporna, men väldigt avlägset i form av en pixelbild, det andra med en mediaskärm där en bild av ett naturmonument kunde sändas, samt affischer och sändningar.
-
zooma 1/3 International Center for the Epic of Eurasian Peoples, 2: a version 06.2019 © TPO "Reserve"
-
zooma 2/3 International Center for the Epic of Eurasian Peoples, 2: a version 06.2019 © TPO "Reserve"
-
zooma 3/3 Internationellt centrum för de europeiska asiaternas folk, andra versionen 06.2019 © TPO "Reserve"
På hösten ersattes den "orange" versionen med "Lena Pillars" med en lättare - nu består den yttre fasadskärmen av ovaler av aluminium, diagonalt fixerade på en gitterstruktur av oktajer, vilket gör det möjligt att hänga den yttre ytan på en tillräckligt stor avståndet från huvudvolymens glas.
-
zooma 1/5 Fasadlösning baserad på ett rumsligt stavsystem med en rektangulär modul. Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
-
zooma 2/5 Fasadlösning baserad på ett rumsligt stavsystem med en triangulär modul. Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
-
zooma 3/5 Fasadfragment (rumsligt stavsystem med en triangulär modul). Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
-
zooma 4/5 Fragment av fasaden (rumsligt stångsystem med en rektangulär modul). Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
-
zooma 5/5 Fragment av fasaden. Perspektivvy. (rumsligt stavsystem med en rektangulär modul). Internationellt centrum för de europeiska asiatiska folken © TPO "reserv"
Strukturen ska vara blank, men inte som i den första versionen, där den liknade is med ordnade vener, utan snarare som snö eller moln. Och transparent: från sidan av sjön kan man tydligt se teaterens imponerande kottar med en liten böj, omgiven av ett glasgolv och flyger österut med antingen en halsduk eller ett halsband. Bilden är delvis traditionell, delvis kosmisk.
