Landsbygd, The Future, Rural Landscape: The Future, öppnade torsdag på Guggenheim Museum på Manhattan. Temat som beskrivs av författaren till utställningen, holländsk arkitekt, urbanist, teoretiker, professor och medgrundare av Rotterdam Office for Metropolitan Architecture (OMA) och dess AMO-tankesmedja Rem Koolhaas, förskjuter vår tids nuvarande betoning till nya., som vi inte har ägnat tidigare, enligt hans åsikt, tillbörlig uppmärksamhet. Under hela 1900-talet fick vi veta att framtiden är utanför staden och att en modern arkitekt bör tjäna dess förbättring. Och på denna utställning handlar allt om byn. Hon har många saker som hotar henne, och det är bokstavligen nödvändigt att göra något åt allt idag. Arkitekturen som sådan har helt dragit sig tillbaka i bakgrunden, den handlar, inte mindre än ingenting, om mänsklighetens frälsning. Men först och främst - Koolhaas detaljerade studie av byns omvandling blev föremål för hans nya bok "Landsbygd, en rapport" - "Rural Landscape: A Report" - publicerad av Taschen, liksom den tidigare nämnda utställningen, som öppnade i Guggenheim den 20 februari och kommer att finnas tillgänglig under de närmaste sex månaderna, fram till slutet av sommaren.
Utställningen Rural Landscape: The Future organiserades av Troy Konrad Terrien, den första kuratorn för Institutionen för arkitektur och digitala initiativ från Guggenheim Museum, i samarbete med Koolhaas och AMO-direktören Samir Banthal, för att utforska effekterna av ny teknik, kultur, politik, liksom olika fenomen, från tillströmning av flyktingar till Europa före fastighetsspekulation och naturligtvis klimatförändring - till radikal omvandling av byar runt om i världen. Vid insamling, bearbetning och presentation av information, som tog ungefär fem år, fick Koolhaas och hans kontor hjälp av studenter från universitet i USA, Holland, Kina, Kenya och Japan. Totalt cirka 180 personer.
Redan innan vi bekantar oss med utställningsinnehållet kan frågan uppstå - varför precis en arkitekt och en urbanist tog upp uppgiften att berätta allt om framtidens landsbygdslandskap? Arkitekter är inte futurister, sociologer, antropologer eller till och med forskare alls. De litar på att göra vår värld mer ordnad, meningsfull och naturligtvis vacker. Det är dock arkitekterna som kanske är bättre än någon annan som klarar av minst två uppgifter. För det första är de bra på att samla in och analysera data. Och för det andra kan ingen tävla med dem i skickligheten att presentera de mest fantastiska projekten på det mest inspirerande och auktoritativa sättet. När allt kommer omkring arbetar arkitekter ständigt med framtiden. Dessutom tar arkitekter, företrädare för nästan det senaste universella yrket, som journalister ofta upp ämnen där de inte förstår mycket. Och i slutet av projektet förstår de ämnet bättre än några specialister. Framtiden som presenteras på utställningen är fantastisk i sin volym och detaljer, så besökare måste spendera många timmar här, även för en ytlig bekantskap.
-
Image 
zooma 1/6 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / med tillstånd av AMO
-
zooma 2/6 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / med tillstånd av AMO
-
zooma 3/6 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / med tillstånd av AMO
-
zooma 4/6 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / med tillstånd av AMO
-
zooma 5/6 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / med tillstånd av AMO
-
zooma 6/6 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / med tillstånd av AMO
Vilken bättre metafor för framtiden än en spiral?! Den berömda Frank Lloyd Wright-rotonden, spiralformad, har alltid orsakat mycket kontroverser och besvär bland artister och kuratorer. Men Koolhaas-showen passar henne som en hand i en handske. När vi klättrar upp en kontinuerlig ramp med sex nivåer befinner vi oss i en ändlös collageström, samlad från citat, illustrationer, kartor, grafer, filmer, arkivmaterial och konstreproduktioner om landsbygdens landskap från olika sfärer - från mytologi, historia och politik till ekologi, teknik och statistik …
-
zooma 1/6 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zooma 2/6 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zooma 3/6 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zooma 4/6 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zooma 5/6 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zooma 6/6 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
Vi presenteras med exempel på grandiosa jordbruksprogram från Kina under Mao-eran, Sovjetunionen Stalin och Khrushchev, Nazityskland och de demokratiska Amerikas förenta stater, bland andra. Och allt detta åtföljs av vattenfall av väggtexter med ett teckensnitt som är särskilt utformat för utställningen, som ser lite skakigt ut och som om det var skrivet för hand. Oändligt material fördjupar oss i byns värld - hur det var, vad det har blivit och vad man kan förvänta sig av det inom en snar framtid.
-
zooma 1/9 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zooma 2/9 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zooma 3/9 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zooma 4/9 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zooma 5/9 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zooma 6/9 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zooma 7/9 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zooma 8/9 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zooma 9/9 Landsbygd, framtiden. Rem Koolhaas utställning på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
Så framför oss visas ett kluster av jätte, saknar alla estetiska industriella hangarer som kallas Tahoe Reno Industrial Center (TRIC) i Nevadaöknen. Det är den största industriparken i världen och stöder ledande teknikföretag i Silicon Valley. Deras utseende underlättades av skattelättnader och en förenklad process för att få ett bygglov. Vi får höra om ett rutnät som Thomas Jefferson föreslog, projicerat på outvecklade "vilda" länder. Hon delar dem i rutor på 640 tunnland vardera - en kvadratkilometer eller 2,6 km2 - för förenklad mätning, användning och försäljning av gårdar.
Vi lär oss om smältning av permafrost och den accelererade utsläppen av växthusgaser i östra Sibirien, vilket väsentligt accelererar den globala uppvärmningen. Kinafinansierade infrastrukturprojekt i Afrika och många andra studier om gentrifiering, energibesparing, bevarande av kulturarv, fritid och eskapism, kommersialisering, populärkultur och så vidare. Modern teknik representeras av elfordon, drönare, satelliter och traktorer, varav en är parkerad precis framför ingången till museet på Fifth Avenue bredvid en lufttät behållare som nästan helt blockerar trottoaren så att förbipasserande uppmärksammar odling av tomater. i ett kontrollerat mikroklimat under Mars-rosa strålar LED-lampor.
Helt från början meddelade Koolhaas att denna utställning inte hade något att göra med varken konst eller arkitektur. Faktum är att du inte hittar arkitektoniska projekt och originalverk här. Varför visas då alla dessa fakta och berättelser i ett så betydelsefullt konstmuseum? Vilken roll har ett konstmuseum idag? Om vi accepterar kurator Hans Ulrich Obrists iakttagelse att konst inte är ett ämne utan ett uttalande, så finns det ingen motsägelse här. Tvärtom, var ska de mest pressande ämnena annars läggas upp för diskussion som kan framkalla allvarliga diskussioner? När allt kommer omkring är det konstmuseerna som väcker den intresserade allmänhetens största uppmärksamhet idag. I den meningen har moderna museer ersatt medeltida tempel. Vi vänder oss alltmer till museer av olika skäl; att beundra något vackert på en piedestal är bara en av dem. Museer är inte längre passiva utrymmen där föremål ackumuleras; de uppmärksammar de mest intressanta och provocerande idéerna och hur detta görs ständigt ifrågasätts och omvandlas.
Men låt oss titta närmare på presentationen av utställningen. På det allra första fotot ser vi Koolhaas bakifrån och tittar in i fjällavstånden framför honom. Och den första meningen under detta foto lyder så här:”Under de senaste tio åren har jag samlat in material och information om ett ämne som för närvarande ignoreras helt. Det handlar om landsbygdens landskap. Därefter tar vi ständigt från den allmänna informationsflödet hans berättelser från första personen, och högst upp väntar oss ett enormt fotografi av Koolhaas i full tillväxt och igen bakifrån, den här gången omgiven av en grupp människor. Han tittar på det oändliga ödeutrymmet i Nevada, och alla andra tittar där och på honom. Det finns en känsla av att det är på honom som hoppet fästs, att det är han som måste rädda byn över hela världen. En sådan uppriktigt personifierad presentation av materialet valdes medvetet och mycket konstnärligt. Och en sådan installation kunde inte presenteras någonstans utom i ett konstmuseum.
Guggenheim-utställningen är inte precis en förutsägelse, utan snarare en varning - tänk om landsbygdens landskap fortsätter att utvecklas utan arkitekter? Detta till synes ändlösa territorium blir mer och mer tekniskt progressivt och byggnader och utrymmen förvandlas till öde, automatiserade utrymmen. Vi observerar hur naturen gradvis blir plattare, mer ordnad och nästan främmande. Hela världen förvandlas till något hybrid - mellan stad och land. Allt detta är resultatet av den stora migrationen till städerna. Enligt FN motsvarade befolkningen i städer 2007 för första gången i historien befolkningen på landsbygden och har fortsatt att öka sedan dess. Experter slår larm och säger att mer än hälften av jordbor nu bor i städer. Är det dåligt, är det bra, och vad behöver egentligen göras åt detta? Koolhaas hittade sitt eget originalsvar. Han avslutade följande:”Hälften av människorna på jorden bor i städer. Men den återstående hälften bor inte i dem. Och medan den urbana hälften upptar 2% av den totala ytan, upptar landsbygdens befolkning den återstående ytan, vilket är 98%! Vad ska vi ägna mer uppmärksamhet åt? Slutsatsen antyder sig själv.
Idag säger Koolhaas att han är intresserad av byn av samma anledning som att han uppmärksammade New York på 1970-talet - ingen annan var intresserad. I detta finns naturligtvis en viss motsägelse - om Koolhaas stod inför så mycket bevis för en sådan grundläggande omvandling av byn, tyder det bara på att ett stort antal människor redan ägnar stor uppmärksamhet åt detta! Således har vi snarare att göra med hans egen oväntade upptäckt av byn. Låt oss ta en ny titt på de nya byggnaderna i Nevada-öknen, eller snarare, på deras nyhet genom Koolhaas ögon. Det finns absolut inget ovanligt med dessa ansiktslösa lådor. Varför ska vi verkligen ge dem någon uppmärksamhet? Koolhaas säger att de enbart är utformade kring koder, algoritmer, teknik, teknik och operativ data. De har ingen aning, ingen avsikt för skaparen. Han menar att det inte finns något konstnärligt inslag i dem. Med andra ord är de inte designade av en arkitekt. Han säger att dessa gigantiska skjul är tråkiga och vanliga. Han antyder att arkitekter skulle ha gjort ett mycket bättre jobb med detta. Vad han verkligen oroar sig för är att arkitekter länge har tappat kontrollen i städerna, och nu har vi mycket bevis för att byn lätt kan klara sig utan dem. Han vill utmana denna utveckling av händelser och samtidigt rädda yrket.
Det har länge varit normen när politiker, utvecklare och entreprenörer är de första som börjar bygga i städer. Byggnader har utvecklats till förutsägbara, formeldrivna kommersiella projekt. Även för att skapa ikoniska föremål bjuds arkitekter ofta in i ett skede då alla viktiga beslut redan har tagits - funktioner, volym, cirkulation eller till exempel antalet lägenheter på en våning. Allt oftare får arkitekter bara dekorera fasaderna. Och hur många projekt skapas utan att arkitekter deltar alls? Enligt statistiken är de 98%. Men många är nöjda med ett sådant öde. Cesar Pelly sa: "Arkitektur kan passa i en fjärdedel tum." Det finns till och med något poetiskt med det. Problemet är att arkitekturen ofta är begränsad till en kvarts tum. Många arkitekter idag är fulla av förhoppningar om att det är i byn, varifrån så många har åkt till städerna, att de kommer att kunna förverkliga sina utopier, byggda från grunden. Det är så beroendeframkallande. Tänk dig att bygga en alternativ framtid!
Men i själva verket har arkitekter arbetat utanför staden under lång tid. Det är till exempel här många oberoende byråer i Kina har rusat utan att kunna konkurrera med gigantiska statliga designinstitut eller ledande internationella kontor, som OMA själv, som de kinesiska myndigheterna inbjuder att förverkliga sina mest djärva stadsambitioner. Som ett resultat har många kinesiska byråer lyckats bygga små, attraktiva fastigheter i provinserna, där de verkar långt från chefernas ögon. Dessa spännande byggnader, ofta byggda med regional kompetens och material i åtanke, konfronterar den så kallade globala arkitekturen, som tenderar att ignorera det lokala klimatet och de kulturella traditionerna. Detta tillvägagångssätt lockar ett brett godkännande från de mest kräsna kritikerna. Idag har detta fenomen blivit en global trend och många internationella arkitekter letar redan aktivt efter möjligheter för byggande av små strukturer av social betydelse på de mest avlägsna platserna, ofta i andra länder och till och med kontinenter. Arkitekter upptäcker äkthet i sig själva genom "rötterna" på specifika platser, och går bort från den nyligen populära trenden - att uppfinna sitt eget konstnärliga språk.
Det är svårt att säga definitivt om byn idag behöver mer uppmärksamhet än staden. Inga solida bevis på detta har presenterats för oss. Tvärtom vet vi om den pågående stora migrationen av hundratals miljoner kineser till städer och förutsägelser om att stadscentra i Indien och Afrika kommer att bli megastäder med 50-80 miljoner invånare i slutet av detta århundrade. Det råder ingen tvekan om att det är nödvändigt att vara uppmärksam på byn, men inte på bekostnad av att ignorera våra städer. Både landsbygden och städerna genomgår enorma omvandlingar, och vi måste snarast ta itu med dem på det allvarligaste sättet. Varför betona skillnaden mellan de två? För mer än fyrtio år sedan började Koolhaas sin karriär med publiceringen av det urbana manifestet”Delirious New York”,”New York är bredvid sig själv”, som förresten också presenterades på Guggenheim Museum. Nu har Koolhaas skrivit sitt nya manifest - om byn. Hans observationer är värdefulla nu att om arkitekter kan hänvisa till båda, kommer de att vara bättre rustade att arbeta med en mängd olika projekt, oavsett var de är. Och tack vare Koolhaas uppmärksammade vi det faktum att en omfattande forskningsvy av en arkitekt inte bara kan vara urbana, det vill säga den kan vändas inte bara till staden. Vad kommer härnäst? Jag skulle vilja veta mer om de projekt som Koolhaas för närvarande arbetar med. Det råder ingen tvekan om att de snart kommer att visas utanför städerna. Och varför ska allvarlig arkitektur skapas på ett område på endast 2%, när det visar sig att det finns så mycket utrymme på jorden?!
Vladimir Belogolovsky - kritiker och kurator, författare till tio böcker, inklusive Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) och Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015). Bor i New York.
