Frederick S. Hamilton-byggnaden uppfördes bredvid den gamla museibyggnaden, byggd 1971 av Gio Ponti. Till skillnad från den italienska arkitektens återhållna struktur, liknar Libeskinds nya verk, hans första byggnad i USA, en uttrycksfull abstrakt skulptur i dess brutna former och är klädd i silvergrå titanpaneler. Som om det exploderar från insidan är volymen i den nya byggnaden ansluten till det "medeltida slottet" i Ponti med en glaserad passage på tredje våningen. Men de är också förbundna med kontrastprincipen, på vilken förhållandet mellan de två byggnaderna i Libeskind Museum byggdes. Den nya strukturen drar också in i sin omlopp det närliggande postmoderna Central City Library 1995 Michael Graves.
Framför museet finns det ett litet område för rekreation för stadsborna och en utställning av stora skulpturer från samlingen av Denver Museum of Art. Detta öppna utrymme i stadens centrum begränsas på ena sidan av Hamilton-byggnaden och på den andra av Museum Residences, också designad av Daniel Libeskind. De representerar en mjukad version av hans kreativa sätt, helt uttryckt i museibyggnaden. Ur synvinkeln för yttre och stadsplaneringsfunktionen kan Libeskinds projekt kallas framgångsrikt, om än mycket typiskt eller till och med banalt - i förhållande till den arkitektoniska karaktäristiska stilen. Dess former upprepas vanligtvis av det berömda judiska museet i Berlin av denna arkitekt.
Men det viktigaste i alla museibyggnader är inte dess fasad utan utställningshallar. När det gäller interiören är Hamiltons fall särskilt utsatt för kritik. När Libeskind deltog i en arkitektkonkurrens 2000 för design av en ny flygel av museet, övertygade han juryn att ge företräde åt sin version framför Arata Isozaki och Tom Main förslag genom att betona sitt eget sätt att utforma: från ut-och in. Nu är det väldigt svårt att tro på det. Genom huvudentrén går besökaren in i ett atrium som är alla fyra våningarna i museet. Med sina till synes fallande inre väggar, slitslika glaspartier i taket och, viktigast av allt, en böjd trappa som avsmalnar uppåt, gör detta utrymme ett dramatiskt intryck. Men i de angränsande gallerierna förvandlas överraskning till en känsla av besvär och ångest. De kilformade planerna för hallarna och deras sluttande tak, som är lätta att blåsa, förtrycker inte bara besökare utan är praktiskt taget "emot" de flesta utställningarna.
Kuratorerna tvingades hänga bilder på väggarna, som sträckte sig från golvet i en vinkel inte 90 utan 45 grader och med en lutning åt båda sidor. Det låga taket och de skarpa hörnen i de flesta hallarna lämnar bara små utrymmen i mitten av rummen för utställning. Som ett resultat tvingar Hamiltons byggnad oss att ta en ny titt på de ständiga uppmaningarna från anhängare av traditionell arkitektur för att skapa mer återhållsamma och tankeväckande museumsprojekt, där det inte bara finns utrymme för den ursprungliga lösningen på själva byggnaden, men också för de konstverk som lagras i den.
