Som ni vet byggdes den första kända labyrinten av arkitekten Daedalus för kungen Minos, och sonen till denna kung Minotaur bodde i den. I fem år nu har Rysslands arkitektsförbund, vid sin årliga festival "Zodchestvo", tilldelat priset uppkallat efter byggaren av den legendariska labyrinten - "Crystal Daedalus".
Zodchestvos utställningar har alltid varit svåra att förstå - för, med sällsynta undantag, bestod de av stativ med många bilder och en del invecklade korridorer där dessa monter byggdes. Men i år har den vanliga förvirringen intensifierats, vilket tyder på att det eftersträvas som en avsiktlig effekt. Detta är för det första och för det andra i oktober arrangerades inte en, utan två labyrinter, en där alla är vana vid Zodchestvo och den andra en vecka tidigare på Central House of Artists på Lifestyle 2006 interiörutställning, där det finns var en begreppsmässig labyrint, helt röd - speciellt för att hänga upp kärnan i en icke-kommersiell utställning, en utställning med utvalda interiörer. Som ni vet finns det nästan inga interiörer på Zodchestvo, de motsvarar inte skalan. Det visade sig att de två utställningarna till viss del kompletterade varandra och visade olika arkitektur (även om inte alla) i ett labyrintformat. Misstankar får stabilitet när vi lär oss att utformningen av båda utställningarna gjordes av samma personer - arkitekterna Vlad Savinkin och Vladimir Kuzmin och därmed agerar i rollen som den mytologiska Daedalus. Det återstår att hitta Minotaur, med andra ord - vem bor i labyrinten?
Den som lyckas bor i labyrinten. Det finns färre och färre Moskva-arkitekter på Zodchestvo. Bland de sökande var Andrey Bokov, Pavel Andreev, Alexander Asadov, Dmitry Alexandrov, verkstad i Ginzburg; Mosproject-2, mycket. Resten var inte, kanske för att många av dem ingick i juryn, men jurysammansättningen är inte känd med säkerhet. Som alltid håller Nizhny Novgorod baren, det finns en hel del Petersburgers.
Listan över utmärkelser visade sig vara nyfiken. Förra årets pristagare var Mikhail Khazanovs NCCA, som enhälligt bedömdes som ett mycket positivt skifte i juryn. Det verkar som om Zodchestvo fortsatte sin utveckling under 2006 och vända sig till den ädla grenen av arkitektonisk design, nämligen restaurering. Huvudpriset, "Daedalus", delades ut för restaureringen av Alexandrinsky Theatre, bland "Golden Diplomas" - restaureringen av den nedre nivån av patriarken Nikons Kreml-palats och ormolånghuset.
Som vi vet bygger inte restauratörer i sin bästa inkarnation något nytt utan bevarar och bevarar det som finns, och gräver också förvånansvärt intressanta saker i murarnas djup. Allt detta kostar mycket pengar för kunden och mycket av hans utbildning, vilket i modern rysk verklighet inte är så vanligt som vi skulle vilja. Därför är det mycket nödvändigt att belöna goda restaureringar, uppmärksamma dem så mycket som möjligt, i hopp om att situationen kommer att förändras, i Ryssland kommer de att sluta bryta och bygga om monument och börja bevara dem. Även om prisutdelningen vid Zodchestvo ensam är, tyvärr, inte tillräckligt för detta.
Ett eller annat sätt att se restauratörerna högst upp på listan över utmärkelser är väldigt, mycket glad. Jag måste säga att valet av dessa projekt verkar mer komplicerat än vanligt - du måste veta exakt hur allt görs "inuti", vilket inte kan visas helt på monter. När allt kommer omkring gav de inte Tsaritsyn, som serverades i en skrämmande skala, på ett pervillon-sätt, vilket innebär att de visste vad som var vad. Av den anledningen verkar utmärkelsen i oktober på något sätt vara mycket professionell - vald enligt professionella kriterier för vilka en blick på en surfplatta inte räcker. Eftersom detta inte räcker och för att välja mellan stadsplaneringsprojekt (här mottogs gulddiplomet av projektet Rostov vid Don).
Byggnaderna och projekten som tilldelas av Zodchestvo stöder intrycket av att vara valda av proffs. Dessa är mycket återhållsamma, lugna beslut, som till och med är svåra att hitta från första gången i den allmänna språnget av böjande, svullna, lutande former. Man får en känsla av att de valdes ut enligt denna princip - renheten och icke-ambitionen i tillvägagångssättet. Lite ifrån varandra - huset på Shpalernaya, en uppenbar, men Petersburg-stil ädel stilisering under Northern Art Nouveau, under Lidval.
Som ett resultat är valet av "Arkitektur" genomsyrat av någon sällsynt ödmjuk adel. Det enda som leder till viss förlägenhet är detta. Huvudexamen för restaurering kan förstås på två sätt: å ena sidan är det trevligt att de stödde restaurering som en industri, å andra sidan är denna industri mycket specifik, sluten i sig, åtminstone inte relaterad till bildandet av moderna former. Det kan tyckas att det inte finns någon modern arkitektur, det finns inget att belöna, så de gav den till restauratörerna. Naturligtvis menade juryn inte något liknande, juryn menade att markera restaureringsåret, som nämndes i förbigående vid ceremonin. Det faktum att modern arkitektur på Zodchestvo uppenbarligen inte var allt är dock också svårt att inte märka. Om de nu tilldelades i nomineringen - den bästa restaureringen, det bästa stadsplaneringsprojektet, skulle det vara tydligare. Och så visar det sig att det inte var projektet som tilldelades, utan på sätt och vis hela branschen. Kanske är det därför som intrycket av Zodchestvo framkom något, i samförstånd med salens labyrintiska natur, förvirrande.
Medan vårt vandrade genom labyrinterna blev utlänningar mer aktiva. Saker började avgöras med Dominique Perraults Mariinsky Theatre, Moskvas stadsfullmäktige godkände projektet för Zaha Hadids två torn för Moskva City, Luzhkov bad bara om att ordna dem. Det svåraste var för den engelska Lord Norman Foster, vars projekt för New Holland och Zaryadye överenskommits, men med mycket knarr. Sankt Petersburgs kommunfullmäktige klagade på att tävlingsuppgiften var för mjuk, och nu är det omöjligt att rädda byggnaden, som inte har status som monument. Tvärtom i Moskva märkte de att villkoren för uppdraget inte var uppfyllda i Fosters projekt - antalet våningar i byggnader ökade (från 5 till 8), gatusträningen återställdes inte. Det verkar, varför skulle det återställas för att leda gatan till den stängda porten Constantino-Eleninskij? Det är möjligt att poängen här är att rivningen av det hatade och nu åter älskade hotellet "Ryssland" under många år har blivit en milstolpe från kategorin avskilda från det förflutna. Denna ideologiska symbolik leder till önskan att se något lika grundläggande på denna plats. Till exempel att återställa Zaryadye på 1500-talet i form av en Potemkin-by och fylla den med guider. Arkitekturmuseet håller många teckningar med hypotetiska rekonstruktioner av detta slag - för att sätta ihop dem alla och göra allt igen … Men då måste alla användbara områden begravas under jorden.
Verkliga monument fortsätter att försvinna medan vi diskuterar planer på att rekonstruera gatuvägar som oåterkalleligen förlorades för fyrtio år sedan. Den 14 oktober, med hänvisning till brandsäkerhet, rivdes en smedja från 1700-talet i Oruzheiny Lane. Den 31: e inleddes ett brottmål, vilket kan vara ett steg framåt för att skydda monument, men det är osannolikt att den ursprungliga byggnaden kommer att återlämnas.
Efter oktobertriaden kan restaurering - återuppbyggnad - rivning i november återuppliva moderniteten till liv. Flera rungande utmärkelser kommer: i Moskva väntar alla på resultaten av ARX-utmärkelsen - en ny, men redan ganska sensationell arkitektpris, Chernikhov-stiftelsen planerar att högtidligt överlämna sin internationella utmärkelse, Arkhip interiörpris kommer att delas ut, Petersburg skyskrapa. I november avslutas Venedigbiennalen, där också listan över pristagare ska offentliggöras - som vi kommer ihåg kommer alla i år, utom "Golden Lion" som tilldelats Richard Rogers, att utses innan utställningen avslutas.
