Huset byggs i djupet på gården mellan Yakovoapostolsky och Bolshoy Kazenny-körfält. På 1970-talet byggdes redan två elitrosa tegeltorn här, fast inklädda i tyget i det historiska kvarteret som byggdes längs de gamla gatorna - tvillingtornen stod lekfullt diagonalt och föraktade layouten: de tidens väktare kallade också sådana hus "löständer." Med uppkomsten av två sovjetiska torn förlorade stadsutrymmet runt dem alla de kvaliteter som den historiska miljön hade - för sin tid var det ett litet steg i utvidgningen av moderna byggnader till centrum, ett slags mini-new-arbat, en lapp, av vilka det finns många inom Garden Ring-linjen. Därför kan vi komma överens med författarna till projektet i uttalandet att "byggnadens historiska morfotyp är helt förstörd." Därför, trots platsen i det historiska centrumet, inte långt från den reserverade Pokrovka-gatan, var det viktigaste sammanhanget för det nya huset inte det omgivande 1800-talet, utan de mycket bostads- tornen från Brezhnev-eran. Det nya tornet styrs av dem - både av dess höjd (13 våningar) och av kvadraten på dess volym.
Vidare sker emellertid transformationer med det, som utvecklas i två riktningar. Först och det här är det mest förståeliga - det nya tornet är långt ifrån aggressiv modernism, det är ett barn från kontextualismens tid, vilket ger upphov till vissa motsägelser. Faktum är att huset är seriöst om både den närliggande "Brezhnev" -miljön och den avlägsna, äldre. Det verkar upprepa konturerna av de angränsande tornen, men lånar samtidigt inte deras styva och fräcka arrangemang utan att ignorera allt runt omkring, utan tvärtom vänder det sig något, raderar parallellt med linjen för B. Kazenny Lane - den enda från vilken den kommer att vara helt synlig, som om den antydde - ja, jag är också ett torn, men artigt, jag är inte ett tecken på den framtida ombyggnaden av staden, tvärtom, jag är för försoning och samtycke.
Den andra funktionen är mer märkbar - trots allt har nästan fyrtio år gått, och det nya tornet försöker kombinera moderna tekniker och material med den flitiga "kontextualiteten" i hela utseendet. Detta är inte förvånande och är inte längre nytt - allt som byggs i centrum strävar i vår tid mot detta mål - annars finns det ingenting. Men i det här fallet har den vanliga processen att kombinera det gamla och det nya fått mycket synliga former.
Från sidan verkar det som att huset består av en fyrkantig glasstav - basen, täckt med fyra sköldar av ett mycket "tegel" utseende, men krökt av en svag våg. Dessa "sköldar" skjuts framåt på utsprången, vars sidoväggar också är glaserade och verkar således tillhöra "basmaterialet". Om du tänker vidare i den här riktningen kan du föreställa dig en sådan historia - här, relativt sett, ett fyrkantigt tegeltorn, liknande "Brezhnev". Av någon anledning börjar det återfödas: först förändras "skinnet" - klädselns struktur, den blir snyggare och börjar se dyrare ut. Sedan rör sig volymen isär från insidan och från denna rörelse delar tegelplanen sig och böjer sig som "under inre tryck" - ungefär på samma sätt som fasaden i "Matrisen" gör, det vill säga på ett vågliknande sätt. När huset förflyttas avslöjar det sitt inre "väsen" - glasplan, som det "faktiskt består" av. Naturligtvis är den här berättelsen en fantasi, hus växer eller förvandlas inte, men det finns viss sanning i den. Det ligger i det faktum att tornets arkitektoniska bilder, nya men ekande sammanhanget, innehåller den beskrivna tomten, dessutom presenteras den så tydligt att huset verkar vara en plastskiss på temat”en modern byggnad i en förfallna historiska centrum”. Den motsägelsefulla önskan hos sådana byggnader fångas särskilt exakt här, som består i att gömma sig bakom en skärm av tegelstruktur och samtidigt - riva, skjuta, bryta skalet "från insidan".
