Båda nya byggnaderna byggdes enligt norska arkitekters design, i första hand - av Snohetta-verkstaden (som vann motsvarande internationella arkitektkonkurrens 2000), i det andra - av Pritzker-prisvinnaren Sverre Fen.
Det nya operahuset ligger på en liten plattformshalvö som sträcker sig ut i fjorden. Byggnadens volym skisseras av energiska diagonala linjer, vars huvudsakliga är silhuetten av ett tak som stiger direkt från havet. Det står inför paneler av Carrara-marmor, och på fasaderna på byggnaden växlar glasytor med perforerade metallpaneler. En rad offentliga utrymmen har skapats runt teatern, som vetter mot fjorden och staden. Styvheten i byggnadens geometriska arkitektoniska sammansättning står i kontrast till mjukheten i dess interiör. Panoramafönstret i foajén med träpaneler erbjuder fantastisk havsutsikt. I mitten av lobbyn finns teaterbadrumskomplexet, designat av konstnären Olafur Eliasson.
Auditoriet är utformat i en demokratisk anda: inga lådor finns där. Dess allmänna struktur är baserad på beslutet från Gottfried Semper i Dresdens operahus, men dekorationen av hallens böjda plan med träpaneler är verkligen mycket långt ifrån denna neo-barocka prototyp.
Det nya komplexet för arkitekturavdelningen på National Museum of Norway (tidigare Norwegian Museum of Architecture) är inte mindre intressant, men mycket mer blygsam i storlek. Sverre Fehn fick i uppdrag att renovera den norska bankbyggnaden, uppförd 1830 av den framstående norska arkitekten Christian Grosch, och komplettera den med en liten utställningspaviljong uppkallad efter beskyddaren Jens Ulthwait-Moe. På detta sätt skapades en dynamisk kontrast mellan det neoklassiska monumentet och medelformerna för den nya betong- och glasbyggnaden. De stängda formerna överensstämmer emellertid i sin anda med en bankbyggnad: dess monolitiska väggar lagrar inte mindre skatt än sedlar och guldstänger. Den första utställningen i det nya museet var en retrospektiv på Sverre Fehns verk.
