Projektet för ett bostadshus på Vernadsky Avenue överlämnades till rådet i syfte att tilldela det kategorin av ett unikt objekt på grund av den tekniska komplexiteten i byggandet av en trevånings underjordisk parkeringsplats på 12,4 meter. Byggnaden, vars arkitektur liknar en typisk panelbyggnad, är tänkt som en höghus i det rekonstruerade kvartalet 18, mellan gatorna Kravchenko och Maria Ulyanova på platsen för rivna paneler med fem våningar. Författarna till projektet bestämde sig för att göra en djup parkering av en önskan att bevara så många träd som möjligt på platsen. Diskussionen om detta projekt gick mycket snabbt, varefter det skickades till det vetenskapliga och tekniska rådet för att bestämma graden av komplexitet hos det tekniska problemet.
Den andra frågan på dagordningen var School of Modern Play-teatern, populär bland Muscovites, som har förberett sig för expansion i tio år nu. Tillsammans med huvudarkitekterna i projektet Vladimir Kolosnitsin och Alexander Kozhevnikov och chefskonstnären - den berömda mästaren i teaterlandskapet Dmitry Krymov, den konstnärliga chefen för teatern Joseph Raikhelgauz, som var närvarande vid rådet och känslomässigt försvarade projektet, deltar aktivt i genomförandet av projektet.
Teaterets ägodelar är en ganska smal bit mark, avgränsad av Petrovsky Boulevard och Neglinnaya Street, som konvergerar till Trubnaya Square. Från väster angränsar den till de tekniska lokalerna i restaurangen "Uzbekistan", från söder - byggnaden av Financial Academy, som vetter mot Neglinka. Slutligen angränsar den från norr till en heterogen byggnad av tidigare hyreshus, där förlaget "Vysshaya Shkola" ligger.
De för närvarande ockuperade byggnaderna har status som historiska och kulturella monument. Den har två etapper - den huvudsakliga för 350 platser i hallen på den en gång så berömda restaurangen "Olivier", som vetter mot hörnet av Trubnaya Square, och den lilla, den så kallade "Winter Garden", för 200 platser. Deras interiörer, som till och med har bevarat glasmålningar enligt Mikhail Vrubels skisser, vill återställas och restaureras, och scenerna - tekniskt moderniserade. Projektet omfattar också restaurering av den förlorade kupolen och tredje våningen med en vind ovanför restaurangens hörnvolym - denna våning brändes ner i en eld på 1800-talet. På den smala innergården bakom teatern har en nybyggd struktur redan demonterats. Tegelstenarna förvaras för att avsluta den framtida byggnaden - en ny scen med sju våningar (!) För 520 platser. Så bredvid ordet "rivning" i projektet visas "regenerering".
Eftersom byggnaden av den nya scenen visar sig bokstavligen "pressas" in i de omgivande byggnaderna kommer ingången att göras från Neglinka genom den befintliga passagen. Gården förvandlas under tiden till en gränd som leder in i teaterkomplexet, där ett rekreationsutrymme ska visas i de trånga bakgårdarna.
Hallen för den nya scenen i teatern är utformad i andan av klassiska italienska teatrar - hallen är hästskoformad, flerskiktad med lutande lådgallerier. Designlösningen bygger på tanken att kombinera entrégruppen och auditoriet till en enda volym, där entrégruppens flerfärgade utrymme och auditoriets bakre del med öppna strukturer och två öppna trappor sätter en individ bild för teaterinredningen. Externt bestäms volymen för den nya scenen i ordningssystemet, och upprepar rytmerna hos uppdelningar av byggnader längs Petrovsky Boulevard. De glödande glasmålningsfönstren som visas på modellen är emellertid delvis dekorativa, eftersom själva volymen är döv och endast har fönster där sminkrum, modellverkstäder etc. finns.
Den första referenten Andrei Ganeshin, även om han var lakonisk, påpekade huvudproblemet med projektet - detta område är mycket litet för en teaterbyggnad. Dessa problem beskrivs mer detaljerat av Sergei Gnedovsky, författaren till Pyotr Fomenko teaterbyggnad. Han ansåg omvandlingen av uppfarten till en gränd tvivelaktig och opålitlig - enheten för ingången från hörnet. Släpvagnar med dekorationer kommer inte att kunna vända på det avsatta utrymmet, åskådare samlas på en smal trappa och auditoriet, som ser ut som en 4,5 gånger mindre kopia av La Scala, har 5 planer och inte en enda butik för dekorationer.
Denna sista anmärkning stöddes av Alexander Kudryavtsev och noterade att bilden av en kammarstudio inte passar med en utvecklad scenbox och liknar ett misslyckat projekt från Maly Theatre-filialen på samma Petrovsky Boulevard, som för flera år sedan inte godkände på grund av överdrivna dimensioner. Alexander Kudryavtsev påpekade misstag i den landskapsvisuella analysen, där de viktigaste synpunkterna inte beaktades, särskilt från Rozhdestvensky Boulevard. Och för att förstå hela risken med att bädda in en 25 meter lång byggnad på den här platsen rekommenderade han att göra modellen mindre, men bredare i täckningen av territoriet och visa den tydligare mot bakgrunden av närliggande byggnader vid en skanning.
Andrei Bokov tog upp tvivel om uppfyllandet av tekniska villkor, i synnerhet nämnde han nödläget för angränsande byggnader, som tillsammans med teaterens ägodelar ligger i området för den gamla sängen vid floden Neglinka. Andrei Bokov kallade den arkitektoniska lösningen för byggandet av den nya scenen "det sista slaget mot den visuella uppfattningen av Vysokopetrovsky-klostret." Enligt honom borde det”vara en odelad, blygsam och tyst struktur. Gårdsfasaderna har aldrig dekorerats så här …”.
Sammanfattande den långvariga diskussionen betonade Yuri Grigoriev att han stödde förslaget att utvidga teatern och instämde i restaureringen och förnyelsen. Men den nya volymen kan enligt rådets ordförande inte accepteras. För det första är det nödvändigt att lösa frågorna om transport och fotgängarflöden som domarna tar upp. För det andra är det nödvändigt att ta hänsyn till alla kommentarer om publikens bekvämlighet och mer exakt studera parametrarna för byggandet av den nya scenen ur landskapsvisuell analys. Yuri Grigoriev stödde Andrey Chernikhovs förslag att involvera utländska eller inhemska arkitekter - erkända specialister på detta område - i scenens utformning.
