Kärnan i utställningen är arbetet från två välkända Moskva-fotografer, Vlad Efimov och Yuri Palmin, gjorda som en del av ett speciellt projekt. Denna konstnärliga del anslöt sig till två andra projekt, journalistisk forskning från 'GEO' och står dedikerat till NIP Ethnos restauratörers arbete i Nizjnij Novgorod, som bland annat specialiserar sig på restaurering och katalogisering av träarkitektur. Dessa projekt har blivit ett framgångsrikt informativt tillskott till konstfotoutställningen.
Som ett resultat visade sig utställningen vara mer omfattande än man kunde förvänta sig av ett fotoprojekt. Hon lockade specialisters uppmärksamhet. Och hon visade för alla andra att utseendet på denna utställning inte är av misstag nu. Om trähus i Nizjnij Novgorod under den sista tredjedelen av 1900-talet förstördes tyst från ålderdom och försummelse, och på 1990-talet försökte de till och med bevara dem, sedan nyligen (trots allt efter guvernör Shantsevs ankomst), en en sorglig vändning har beskrivits i ödet för dessa representanter för gröna byggnader.: ett betydande antal trähus ska förstöras. I deras ställe, i utkanten av den sydöstra, historiska delen av staden, planeras bostadsbyggande. Kanske kommer krisen att förhindra detta och husen kommer att fortsätta tyst kollapsa. Eller kanske inte.
Men allt som sägs vid öppningen lämnar på något sätt inget hopp för trästaden - antingen kommer husen att rivas och raderas det som behövs från monumentregistret; antingen bränd; eller de kommer att kollapsa från ålderdomen; byggnader med status som monument har hopp om frälsning, men även efter restaurering ser de ibland något ut … plast eller något. Det verkar som om ingen har några illusioner om att bevara träkvarterna - allt som återstår är att fotografera. Det är så vi återvänder till utställningens huvuddel - fotografier som fångade hus och samtidigt processen för deras förstörelse. Om funktionerna i dessa fotografier och denna förstörelse - uppsats av Marina Ignatushko:
Om du tar två underbara fotografer, placerar dem i Nizhny Novgorod i några dagar, förklarar till vilka adresser du ska gå, det betyder inte alls att de lydigt kommer att följa instruktionerna, noggrant studera proportionerna, leta efter sandstreck och jämföra typerna av snidning. De behöver inte ett register, mätningar och förklarande anmärkningar. Det är helt enkelt naivt att förvänta sig konstnärlig entusiasm från dem, liksom den exakta beteckningen "general's house" eller "coachman's house". Deras verk kommer inte att pryda "Anteckningar från lokala historiker", eftersom de inte innehåller metodisk forskning om huruvida förändringen påverkade fasadernas dimensioner, eller om förändringarna bara påverkade arkitektonisk plast. Och antalet bilder påverkar inte bilden av helheten. Idén om helheten flyr, löses upp i en mängd fragment-intryck …
Kom ihåg hur resultaten från expeditioner ser ut i referensböcker, vetenskapliga publikationer och i guideböcker, i första ögonblicket känner du en liten smack av nederlag. Tja, inte detta kunde förväntas av ett seriöst företag!
Var är protesten mot rivningen av gamla hus och ett försök att se arkitektoniska monument i dem?!
Det finns ingen protest.
Det finns inte ens frågor som svar på vilka nyfikna sinnen som skulle samla konferenser, studera erfarenheter och vidta åtgärder för att bevara det historiska arvet.
Det finns ingen dokumentär fixering av den historiska miljön i dessa skjutningar av Efimov och Palmin. Men själva miljön är också borta.
Lager kolliderar som naturliga element. Formerna har tappat sin stabilitet. Den ursprungliga idén blev förvirrad av tiden. Husen själva anpassar sig till en annan skala av uppfattning, väcker känslor.
Genom att gå genom den gamla staden föras konstnärerna av estetiska upplevelser. Halvtoner, skuggrytmer, transparens och densitet, rader och högar, rundade och raka, massiva och graciösa - allt detta andas varmt och lugnt …
Ja, exakt - varmt och lugnt, uppmanar inte till handling utan till meditation.
Vi vandrar också runt i staden och har länge glömt historiska tomter, datum, berättelser, utan att skilja piloner från pilastrar. Helt på grund av visuella, rumsliga upplevelser, ibland färgade av personliga minnen.
Minnen har inget att göra med gamla husers historia och liv. Därför är att skjuta en trästad av en extern observatör ett rent experiment, inte laddat med privat erfarenhet och sentimentala relationer. Denna syn på det gamla nedre lokala mytologiska sammanhanget är inte läsbar, så bilden går till en annan generaliseringsnivå. Trästaden är ruinerna av en rysk identitet som har förlorat sin vilja, "en nästan naturlig process för att glömma det förflutna." Förstört utrymme befriar en från illusionerna i vardagen, förenas med tidens kraft.
Filosofer förknippar förfallets hypnotiska charm med uppfattningen av ruiner i slutändan som en produkt av naturen. Mänsklig lämplighet är sämre än omedvetna krafter.
Kanske är det därför som brännskadan av gamla trähus i nya byggnaders namn orsakar indignation: otålighet och girighet invaderar vissnande naturliga harmoni. Bullret från bulldozrar och bilar som närmar sig ruinerna är skrämmande, eftersom det signalerar slutet på kontemplationen.
Överklagandet till fenomenet ruiner är symptomatiskt.
En ruin skiljer sig från skräp: den är värdefull i sig - som ett flerskiktigt estetiskt objekt, där "det förflutna och nuet smälter samman till en enda form." Perception beror inte på om vår fantasi förbinder fragmenten till en redan existerande helhet. En ruin är "resterna i tiden av en helhet, som uttrycker sig på ett uttömmande sätt i slumpmässig tid av sin egen del." Det ger inte bara en uppfattning om det förflutnas harmoni, utan väcker nya upplevelser.
Denna form av upplevelse behöver bara utrymme och tid: förklaringar, en lista med datum och namn blir tröttsamma skramlande, inte formade till en melodi.
Att definiera ruiner som en "form av sammanflöde" hjälper också till att förstå negativiteten i utövandet av så kallad rekonstruktion av monument. De demonterade trähuset med stockar, kastade ruttan, lämnade tre originalkronor, förnyade "snickeri", monterade föremålet på en ny säker plats - och det värms inte upp! Proportionerna, volymerna verkar vara desamma, bara upplevelsen av vardagen är redan sammanslagen med attraktionen. Ett försök att inte bara stoppa tiden utan att ignorera den.
Meditationer av Efimov och Palmin i Nizhny Novgorod i trä har resulterat i full överensstämmelse med genren. Fotografierna återspeglar visionen för en person med en annan bild av världen än för trähusbyggare: filmupplevelsen av författarna till modern arkitektur och sovjetisk konstruktivism påverkas.
Transcendental sensualitet kodade om betydelser och uttryckte det andliga inte med hänvisning till det historiska utan med hjälp av färg och abstrakta former. Slumpmässigheten, bräckligheten i trähusens hantverksgeometri ger dessa abstraktioner ett mänskligt ljud. "Min sorg är lätt" - hur kan det vara annars …
