Unga arkitekter tror jag inte upplevde en sådan brainstorming-session redan före de allvarligaste tentorna. Klockan 12 på morgonen den andra dagen i utställningen samlades de på tredje våningen, där de var utrustade med arbetsplatser de närmaste tre dagarna, och de fick ett uppdrag med förklaringar. Det visade sig att det kommer att vara ett markgarage, som upptar ett kvarter på 75 med 100 meter, med någon offentlig funktion. Det är känt att detta görs inom ramen för projektet "Framtidens städer" för Ryssland, som Bart Goldhorn förbereder specifikt för utställningen på Rotterdambiennalen. Och troligen kommer fyra vinnande projekt att ingå i den. Uppgiften var ganska abstrakt, deltagarna indikerades inte någon koppling till situationen, Bart Goldhorns enda önskan var att ge en ny arkitektonisk läsning av denna typologi, som vanligtvis har ett läskigt utseende, vilket bör hjälpas av en ytterligare funktion. En förutsättning var också närvaron av isometri i vissa vinklar, i 500: e skalan.
Att arbeta även med din bärbara dator, men under sådana ovanliga förhållanden, och till och med att veta att det är mycket lite tid, kostar deltagarna mycket nerver och två sömnlösa nätter.”Den första dagen var hemskt”, påminner Alexander Kuptsov,”lastare ständigt gick runt, utställningen installerades och vi satt vid godshissen …”. Men den dagen var det nödvändigt att komma fram till det viktigaste - ett koncept. Den andra dagen spenderades främst på utformningen av den hittade lösningen i volymplaneringsform, den tredje - på ritningen. Vid det angivna datumet togs tabletterna ut en efter en till foajén på första våningen och placerade dem på bårar bredvid deltagarnas utställningsprojekt. De arrangerade inte presentationer, jurymedlemmarna själva gick, undersökte, ställde ibland frågor och gick sedan i pension för en tre timmars diskussion.
Som ett resultat utsågs Natalya Sukhova, Natalya Zaichenko, Fedor Dubinnikov och Alexander Berzing som vinnare. Jag måste säga att juryns val är helt klart - de pekade ut de vars idéer var komplexa och inte representerade en uppsättning olika funktioner under ett tak, utan ett visst koncept uttryckt i en lättläst, symbolisk form - Natalia Zaichenkos "arkiv", metamorfoser med sand vid Alexander Berzinga, Fjodor Dubinnikovs "bild" och tre begrepp från Natalia Sukhova: "paraply", "krater" och även "bild". Så ett sådant europeiskt tillvägagångssätt för design välkomnades när allt börjar med en studie - ett enkelt schema eller bild, diagram, diagram, varifrån planer och fasader växer fram.
I allmänhet fanns det några superoriginala saker bland de visade verken, och kompositionsspelen upprepades ofta. Till exempel önskan att vända på det traditionella schemat och bära garaget på övervåningen - att sätta det på benen, på stöd, i ena kanten och längst ner för att ordna ett slags offentligt utrymme. Dessutom, även om det inte fanns några restriktioner för funktionen, föredrog många att göra handel - ett sådant specifikt ryskt tänkande. I ett antal projekt satsades på miljövänlighet, osynlighet och mänsklighet i miljön, önskan att dölja garaget som en kulle, park, etc. Konstigt, men ingen kom ihåg om konstruktivismens garagearv, hur som helst. inga direkta citat observerades.
Låt oss titta närmare på flera intressanta projekt, låt oss börja med vinnarna. Natalia Zaichenko presenterade garaget som en förvaring inte bara av bilar utan också av olika skrymmande säsongsartiklar eller de som är synd att kasta bort - som det faktiskt händer i verkligheten. Byggnaden förvandlas till en massa lagringsceller, något som ett arkiv, som författaren känner. Och det andra temat som visas här är historia, minne, uttryckt i arrangemanget av ett columbarium för djur, också med en sådan cellulär struktur och ett slags lagring. Byggnadens struktur är som följer: det finns bara tre nivåer, den första är en parkeringsplats plus en loppmarknad, bildad av det faktum att varje parkeringscell också har ett slags verkstad, en modulbutik på utsidan, som kan öppnas på bottenvåningen. Från gatan är dessa butiker dekorerade med arkader, som traditionella shoppinghallar. På andra våningen ökar den här modulen och hyresgästen kan lagra i den, till exempel en båt. Den tredje nivån är öppen gästparkering. Columbarium ligger på insidan av en rektangulär byggnad, och i mitten finns ett atrium, en plats för möten, kommunikation och minnen.
Natalia Sukhova, som förresten studerade vid Bauhaus, detta konceptuella tänkande, som lärs ut för studenter i europeiska skolor, gav upphov till så många som tre kvicka scheman. Den första metaforen är ett paraply, i själva verket är detta den formförskjutare som nämndes ovan: garaget går till 2: a nivån, sätts på benen, ger allmänheten utrymme för fotgängare och ett torg är ordnat under den. Det liknar mycket projektet till Andrey Ukolov, där enheten är identisk i schemat, bara parkeringen har en enkel rektangulär form med ljusbrunnar för att belysa marknaden och ingångarnas ramper är ordnade lite annorlunda och Natalia Sukhovas rektangel skärs av öppna grönområden-brunnar, liknar gårdar …
Det andra begreppet Natalia Sukhova - "krater" - föreslår skickligt att placera parkeringsplatsen bokstavligen under stadion, vilket verkar falla i en "krater" som dyker upp mitt i parkeringsplatsens rektangulära kropp. Här är dock garaget inte längre huvudet, utan en hjälpfunktion, vilket förmodligen är korrekt. Något liknande i form föreslog Grigory Guryanov i hans projekt, där parkeringsplatsen är bildad i två kvarter på 200 platser, höjd över marken med fem nivåer. På insidan är shoppinggallerier fästa vid dem och på de övre våningarna finns ett växthus. Ovanifrån är båda blocken täckta med en enda böljande yta, mellan dem böjer den sig, ligger på marken och organiserar ett torg - också ett slags "krater" eller snarare "misslyckande", för den är öppen från ändarna.
Och det tredje konceptet av Natalia Sukhova, på vars tablett alla huvudmetoder för att lösa ett visst ämne visades kort, är en "bild" där parkeringen tar formen av en ziggurat eller kulle, vars steg grönas upp och vänder in i en park. Egentligen är detta Alexander Kuptsovs projekt, bara i det koncentrerade han mer på byggreglerna. Författaren resonerade enligt följande: när man flyttar till ett nytt kvarter börjar invånarna lägga sina skal i det, bara enligt Kuptsovs projekt gör de detta inte kaotiskt, men centralt, på en viss plats. Så snart en av nivåerna rekryteras när antalet invånare ökar fyller stadsmyndigheterna i betonggolv och en ny nivå skapas. Så zigguraten från garage växer upp till nivå 3. Och sedan hälls mark från en närliggande byggarbetsplats här och en landskapspark med en amfiteater skapas, där till exempel en idrottsplats hela året kan ordnas.
Ett annat vinnande projekt som heter "Gorka" av Fedor Dubinnikov erbjuder en lösning enligt principen "allt genialt är enkelt." Varför behöver parkeringen obehagliga hissar eller dyra ramper? Själva byggnaden kan göras till en ramp, luta den i en vinkel över marken i form av ett slags "visir", och sedan blir lastning av maskiner snabbare och enklare. Förutom ergonomi är själva formuläret uttrycksfullt och lättläst; det bildar dessutom mycket användbart utrymme, både nedanför, under "baldakinen" och på det gröna taket, där författaren avser att inrätta en park och placera butiker och kaféer där. Dessutom kan dessa funktioner placeras på parkeringsplatsens två våningar. En liknande teknik för en sådan "avvikelse" från byggnaden från marken användes i Dmitry Mikheikins projekt, bara den saknar renheten i konceptet som är i det föregående. Det finns många funktioner här på en gång - ett snabbköp, ett galleri med butiker, ett torg, ett grönt område, en idrottsplats och ett konstgalleri. Själva byggnadens form är mer nyfiken: det är en rektangel som består av två L-formade volymer, och dess yttervägg berör marken bara vid en hörnpunkt, och sedan lyfter muren gradvis upp från marken och frigör mer mer öppet utrymme, så småningom förvandlas till en baldakin. på stöd. Således, i detta projekt, som i "Gorka", är den lutande rampen inte fäst, utan i sig är en del av byggnaden. Taket gör att du fritt kan se gården där galleriet ligger. Ett intressant tänkt färgschema - varje fasad har en lutning som påminner om de fyra tiderna på dagen, vilket symboliserar livscykeln - en vanlig dag som börjar och slutar på en parkeringsplats.
Alexander Berzings projekt gjordes av honom i samma strikta stil som hans utställningstavla - lakonisk, på svart bakgrund och helt europeisk i presentation - det borde inte läsas bokstavligt. Så här kommer du igång med en modell som visar formningsprincipen. Fotografiet av händerna som håller modellen är väldigt mycket i de holländska arkitekternas anda. Den styva formen på parallelepiped mjuknar enligt principen om sand som hälls i en rektangulär behållare. En skiktad struktur uppstår: en bas på benen och ett "lock", mellan vilket det finns en ganska komplex olinjär yta, "sand", ett konstgjort landskap, en rekreationszon. Det finns lätta brunnar perforerade i "sanden". I allmänhet är systemet igenkännbart, det liknar ett "paraply med hål", men formellt är det mycket rikare och mer oväntat.
Sammanfallet i valet av juryn visade sig enligt Oskar Mamleev med 90%, men vi noterar dock att arbetsnivån i allmänhet är ganska hög. Idén om Bart Goldhorn att hålla en sådan tävling i andan av övningarna från den franska konsthögskolan på 1800-talet gick med ett slag. Det fanns en intriger, det fanns ett visst experiment, ganska svårt, måste jag säga, men att ge en riktig bild av vad nästa generation kan, eftersom sådana klausuler visar en nivå mycket mer ärlig än samma utställningsprojekt. Det beslutades att assimilera värdefull erfarenhet och utvecklas vidare inom ramen för det intresse som har uppstått vid det nuvarande "Arch Moscow" för progressiva former av arkitektutbildning.
