Enligt den allmänna planen, som godkänts av Katarina den store, är territorierna intill Severnaya Street uppdelade i rutor i plan och ungefär desamma i områdeskvarter, som idag är uppbyggda med Khrushchevs blandade med privata trähus, skolor och alla slags tjänster. Mest av allt liknar detta område ett lapptäcke (både när det gäller arkitektur och när det gäller fastighetsfrågor), och det är uppenbart att för sin "omdragning" behövs järnviljan från antingen stadsförvaltningen eller till och med den regionala administrationen. Hittills köper investerare små tomter från ägarna, kombinerar dem och bjuder in välkända arkitekter att utveckla projekt.
Det gjorde den schweiziska investeraren PHI Group, som förvärvade fyra tomter på en gång längs North Street. Och han vände sig till arkitekterna för företaget "Sergey Kiselev & Partners", medvetna om deras erfarenhet av arbete för Krasnodar (nyligen slutförde SKiP byggandet av ett stort köpcentrum "Gallery Krasnodar" vid korsningen mellan gatorna Severnaya och Krasnaya). Enligt investeraren var ett av motiven för att ta itu med Sergei Kiselevs team förtroendet för att dessa arkitekter kunde skapa "europeiska fasader" i Krasnodar.
Arkitekterna fick i uppdrag att designa fyra kontortorn på platser uppställda längs Severnaya Street nära dess korsning med stadens huvudgata, Krasnaya. Svårigheten var att tomterna inte var belägna bredvid varandra, utan på ett eller två miniatyrblock från varandra. Byggnader med 16 våningar kommer oundvikligen att se ut som "ensamstående" bland byggnaderna på två till två våningar. Därför, efter att ha analyserat situationen, erbjöd Sergey Kiselev & Partners kunden, förutom fyra separata projekt, ett stadsutvecklingskoncept för distriktets utveckling. Dess väsen är att genom att gradvis köpa ut tomter från ägarna skapas ett”linjärt urbaniserat centrum” längs norr. Med andra ord att skapa på denna webbplats ett jämnt system med måttligt höga affärscentra längs gatan, en slags stadsstad. Dessutom omfattar det omfattande konceptet utformningen av främre ingångar till gatan, skapandet av en transportbackup, nya torg och en radikal förändring av det funktionella programmet. Det har dock inte varit möjligt att köpa tomterna hittills; men fyrtornsprojektet i norr bör ses som embryot för den framtida urbaniseringen av denna del av stadens centrum.
Kontorstypologin för framtida anläggningar var förutbestämd - staden saknar mycket moderna affärscentra. Därför kommer flera företagskomplex, byggda ett kvarter från varandra, inte bara att förvirra någon utan kommer också att vara lönsamma. Den enda önskan som kunden framförde för arkitekturen i framtida höghus var den stilistiska föreningen av föremål. Det verkar som om designers har otroliga möjligheter att arbeta under förhållanden med obegränsad kreativ frihet, men i verkligheten är detta inte fallet. Den viktigaste begränsande faktorn var själva Severnaya-gatan - tills konceptet för dess utveckling är godkänd tvingas arkitekterna att räkna inte bara med de befintliga byggnaderna utan också alla hypotetiskt möjliga. Så den fria fantasiflykten blev mycket snabbt en skicklig manövrering mellan reven för SNiPs krav.
Vad kan byggas på en plats som ligger nära en ojämn trähus, vars rivning sannolikt är oundviklig i framtiden? Hur mycket kan du utforma när du möter ett okänt framtida sammanhang? Ack, svaret är nej. Krasnodar är en stad med arkitektoniska kontraster, den består av fläckar eller till och med ränder av mycket olika byggnader: ett litet fragment av en vanlig stad från historismens period ersätts plötsligt av en envåningsby, bakom vilken panelblock växer. Byn-stanitsa visade sig vara inne i staden och till och med nära de centrala distrikten. Arkitekter från 1800-talet hanterade ofta en sådan miljö, som urbaniserade många ryska städer, vid den tiden mer som byar. Och SKiP-arkitekterna bestämde sig för att vägledas av principerna i det pre-revolutionära Ryssland. Som läste:”om du vill gå ut på gränsen - skapa en brandvägg; om du behöver fönster i alla fasader, gå tillbaka några få grepp. Arkitekterna gjorde sidoväggarna i alla byggnader tomma med förväntan att nya byggnader i framtiden skulle kunna läggas till dem, vilket successivt kommer att komplettera gatan - precis som det gjordes på 1800-talet.
Således visade sig åtminstone två fasader av vart och ett av de fyra tornen vara döva. Och vad är en tom fasad i ett höghus? Ett enormt tomt plan, som naturligtvis måste maskeras eller skickligt dekoreras på något sätt. Med ett ord kom frågan om en gemensam fasaddesignstil för de fyra tornen. Arkitekterna var tvungna att hitta en bild som lätt skulle klara både användning i sådana storskaliga plan och multiplicera med fyra.
Svaret på frågan "hur?" hittades ganska snabbt - man bestämde sig för att applicera en dekorativ monokrom bild på de yttre ytorna på glasenheterna med den direkta utskriftsmetoden, och på betongpanelerna på fasadernas blinda delar visas samma mönster i relief. Byggnaden visar sig sålunda vara "insvept" i en prydnad vars mönster är identiskt i olika material.
Men frågan "vad?", Eller på grundval av vilket allmänt tema att göra en teckning - länge förblev öppen. I verkstadsarkivet har dussintals olika alternativ för fasadinredning bevarats, förkastade av författarna på jakt efter bilden av byggnader: alla typer av figurer, abstrakta ritningar, kombinationer av ljusa färger. Sergei Kiselev påminner om: vid mötena med kunden som ägnas åt denna fråga uppstod tanken ständigt att i utformningen av höghus är det nödvändigt att använda någon allmänt betydelsefull kulturell symbol genom vilken vårt land erkänns utomlands och som bara orsakar föreningar. I analogi med det berömda Moskva-komplexet "Avangard" av Erik Egeraat, föreslog investeraren, chefen för PHI-gruppen Peter Haenseler, att koppla tornen till berömda personligheter. Valet föll på kompositörerna. Stora ryska kompositörer, vars verk framförs i alla världens konserthus, - varför inte en utmärkt fortsättning på axiomet om "frusen musik"? Så här föddes marknadsföringsidén för projektet: poängen för de mest kända verken från fyra av de mest kända kompositörerna - Tchaikovsky, Prokofiev, Rachmaninov och Shostakovich - kommer att dekorera fasaderna på nya kontorscentra. Faktum är att anteckningarna är måttligt enkla och diskreta, men samtidigt mycket grafiska, långt ifrån monotoni och monotoni. På avstånd kommer fasaden, som att jämföra med en jätte musikanteckningsbok, att uppfattas som abstrakt textur, vilket ger den önskade visuella lättheten och närbild blir ett invecklat pussel för förbipasserande.
Fyra torn står i linje längs North Street. Tchaikovsky Plaza, som står lite längre bort från huvudgruppen av byggnader, är den högsta av de fyra projicerade föremålen, ensemblets framtida ledare. Den ligger strikt längs linjen för den befintliga utvecklingen (gymnasieskolans byggnader och militärskolans strukturer med utsikt över norr) och har en mycket smal och grafisk silhuett, utformad för att fungera som ett nytt urbant landmärke. Volymen på detta torn består av flera plattor med olika höjder (från 15 till 23 våningar), "smält" med varandra och täckta uppifrån med en betongtak på benen, under vilka ett observationsdäck är utformat på taket. Visiret är en slags pergola: ett rektangulärt hål skärs uppifrån och gör det till en stor ram för att se himlen. Jag måste säga att denna form i viss utsträckning kan ses som kontextuell för den södra staden Krasnodar - liknande strukturer kan ses här, till exempel på taket på bostadshus i House of Books-komplexet på Krasnaya Street. Byggnaden "SKiP" tar således upp ett tema som är karakteristiskt för den modernistiska stadsutvecklingen på 1970-talet.
De andra tre byggnaderna i komplexet är mindre i höjd - högst 15 våningar - och är inte riktade så uppåt, deras volymer är mer kompakta. I huvudsak representerar de olika alternativ för utformningen av glasade och tomma ytor, beroende på den omgivande byggnadens natur. Så, "Rachmaninov Plaza" är en volym med höjdskillnader på 6: e och 13: e våningen, vilket resulterar i att tre risaliter av olika höjd bildas.”Shostakovich-plaza”, av samma objektiva stadsplaneringsskäl, vetter mot North Street med en stegad fasad. Och "Prokofiev Plaza" är faktiskt en sammansättning av två separata flervåningsvolymer, varav en är 16 våningar och den andra envåningen, upptar den södra delen och bildar en liten innergård med den förra.
Dessa små skillnader minskar inte de uppenbara likheterna mellan byggnader. Likheten, som bestäms av lösningens allmänna enkelhet och grafik. Alla torn är gjorda av enkla rektangulära former - återhållsamhet, i våra tider nästan otänkbart (inte en enda böjning!) Och därför saknar en touch av adel. Och alla är helt täckta med ornament - för anteckningarna i det här fallet är naturligtvis inte ett partitur, utan ett slags "talande" dekor, som liknar fasader täckta med inskriptioner eller siffror. Mattmönstret döljer golven, accentuerar huvudplanen och massorna - men av realiserar samtidigt volymerna och gör dem lätta och grafiska. Om detta är början på staden Krasnodar kan det bli ganska sofistikerat.
