Denna byggnad av det eklektiska museet, byggd 1889 (arkitekt August Thiede), var en av de sista krigstidsruinerna i Mitte-området. Nu har den förvandlats till ett förvar för alkoholbaserade utställningar, vars totala antal når 1 miljon.
Den föredragna beteckningen för östra vingen krävde fullständigt skydd av inredningen från solens strålar. Samtidigt var det nödvändigt att tillräckligt återställa byggnadens ursprungliga utseende, vars fasader ursprungligen var utrustade med stora fönsteröppningar med välvda ändar. Efter förstörelsen i början av 1945 förlorade byggnaden sitt tak och golv på golv, samt en betydande del av östra och fragment av innergårdens fasader.
Arkitekterna bestämde sig för att inte återställa byggnaden i dess "ideala" skick utan att genomföra en partiell rekonstruktion, som påminner om dess utseende tidigare än att imitera den i detalj. De överlevande delarna av fasaderna återställdes och fönsteröppningarna fylldes med tegelstenar, praktiskt taget omöjliga att skilja från det historiska materialet. De förlorade delarna av väggarna har ersatts med repliker av grå betong, vilket exakt replikerar utseendet på de överlevande fragmenten. För detta togs gjutningar från de befintliga delarna, på grundval av vilka plastformer skapades; i dessa former gjordes de saknade bitarna av fasaden. I de nya delarna, trots den historiska identiteten hos alla profiler och till och med murfogarna, var fönsteröppningarna också tomma. Inuti finns rymliga rum med 6 m högt i tak.
Arkitekterna medger att de styrdes av den exemplariska restaureringen av München Old Pinakothek-byggnaden på 1950-talet av Hans Döllgast, som stängde luckorna i fasaderna med tegel utan murverk. Men Roger Diener gick längre än honom: enligt hans åsikt gör en sådan "oavslutad" version det möjligt att ytterligare föra byggnaden till "idealisk" om kunderna någonsin vill ha den. Hans tillvägagångssätt fullbordar restaureringen helt och tillåter inte att ändra något i byggnadens utseende: det kommer att förbli i denna form för alltid. Samtidigt, trots fullständigheten, skiljer sig de gamla och nya delarna tydligt i färg och material, vilket å ena sidan hjälper betraktaren och å andra sidan på grund av den finaste detaljeringen av nya avsnitt, förvirrar honom, och därmed flytta byggnaden bortom vardagen.
