Arkitekterna kallade sitt koncept för ett bostadsområde på Savvinskaya-vallen för "Reflektion", vilket satte ett helt fan av betydelser i detta koncept. Detta är en återspegling av nya byggnader i vattenytan och en metaforisk reflektion i arkitekturen för komplexet av andan av vallarna i Moskva-floden och "minnet av platsen", samt en antydan om att citera sammansättningen av ett bostadshus som ligger mittemot. Vi pratar om hus nummer 12 på Berezhkovskaya-vallen, byggd 1955 av arkitekterna I. Kastel och T. Zaikin i en typisk för den tiden monumental stalinistisk stil med torn och hovmästare mot vattnet.”Denna typologi verkar i princip mycket karaktäristisk för hus som ligger vid floden Moskva. Till skillnad från Sankt Petersburg eller, säg London, där mestadels plana fasader vetter mot vattnet, har huvudstaden nära floden en uttalad volymetrisk struktur, och i vårt projekt bestämde vi oss för att inte överge denna tradition, förklarar Vyacheslav Bogachkin.
Komplexet består av sex byggnader, varav fem är sammankopplade av en två-nivå stilobate och har utsikt över Savvinskaya-vallen. Å ena sidan stöder de rytmen för de befintliga ojämna byggnaderna på vallen, å andra sidan bildar de en komplex struktur av innergården, "spända" på gågatens axel. Kom ihåg att ett karaktäristiskt drag på denna webbplats också är ett kraftigt avlastningsfall (cirka 12 meter). Och om andra deltagare i tävlingen - Sergei Skuratov och Vladimir Plotkin - använde den för att organisera en gågata och en landskapspark, "delade" Bogachkins platsen i två gröna terrasser, som förenas av en intern gata som löper parallellt med vallen. och Bolshoy Savvinsky-körfält. Från sidan av floden är det tydligt läsbart tack vare de högre byggnaderna på "andra raden" - i själva verket är det samma byggnader som går ut till vattnet, men drar sig tillbaka från vallen och klättrar ett "steg" högre växer de naturligtvis med flera meter. Det är också viktigt att betona att, precis som i andra konkurrensprojekt, ligger gårdarna på taket på stilobaten och därmed skyddas på ett tillförlitligt sätt från vallen mättad med transport.
I projektet föreskrivs att byggnaderna ska mötas med naturlig ljussten - tunna vertikala delningar på huvudfasaderna upplevs som en annan elegant omformulering av det stalinistiska huset mittemot, även lätt och också riktat uppåt. Men arkitekterna ville komplicera bilden av komplexet, därför, på nivå med de fyra centrala våningarna i byggnaden, "slingrar sig ett band med mörkröda tegelstenar". En hyllning till platsens historia här är inte bara materialet (och byggnaderna på fabriken avsedda för rivning byggdes naturligtvis av tegel) utan också själva plasten i dess interaktion med ljusvolymer, som påminner om textilier och gardiner som Gardtex en gång producerade. Arkitekter avrundar medvetet hörnen och tar bort onödiga "veck" på dem - så att byggnaderna på fjärde våningen får spektakulära tegelkonsoler. Och om de smala vertikala linjerna av travertin ser extremt sunda och återhållsamma ut - som en dyr formell kostym - ger tegeltåget tvärtom lätthet och frihet till utseendet på byggnader, som endast är karakteristiska för tunna och naturliga tyger. Detta intryck förstärks särskilt av gallerierna med dubbla höjder som förbinder byggnaderna med varandra - från fjärran till ljuset verkar de nästan chiffong.
Det är också intressant att dekorativ tegelbeklädnad endast finns på komplexets huvudfasad - lakoniska vitgrädda plan vänds mot byggnadens innergårdar, utformade för att visuellt utvidga det privata gröna utrymmet och göra det lättare. Detta beslut stöder också paletten av byggnader på Bolshoy Savvinsky Pereulok, som domineras av ljusa färger. Förresten, det är därför den sjätte byggnaden i bostadskomplexet, inbyggd längs grändens röda linje, är helt gjord i sten och får, precis som sina närmaste grannar - byggnaderna i Grachev-gården, ett lutande tak.
Bostadstornet, placerat lite på djupet mellan byggnaderna, löses på ett helt annat sätt: dess komplexa mångfacetterade yta är fodrad med mörk metall. Det tolkas av arkitekter som ett dyrt konstföremål - å ena sidan stöder det temat sällsynta men regelbundna höga accenter i vallens panorama och å andra sidan ger det arkitekturen i komplexet en modern och till och med moderiktigt ljud. Det är en mycket slående byggnad - svart kristall med fasade väggar, skarpa trianglar av massivt glas och rader av diamantformade lutande fönster i djupa orange ramar. Fortsätt analogin med textilier, detta hus kan likna en ultramodern designerklänning, som inte alla har råd med. Och det är sant: varje lägenhet i tornet upptar en hel våning, och layouten möjliggör genomförande av alla interiörsprojekt.
Tornet fungerar utan tvekan som en viktig accent och till och med som en utländsk (utländsk?) Representant inuti komplexet: om de lätta stenhusen i detta projekt antyder den redan etablerade traditionen för elitbostäder i Moskva av Ostozhensky-klassen, påminner band om rött tegel det ryska avantgardet, källan till allt och allt på XX-talet, är det svarta tornet ett tecken på Gehry och Libeskind. Tillsammans får vi en antologi av de viktigaste arkitektoniska sakerna under det senaste decenniet.