Från och med den 17 januari är pressen och Internet fulla av artiklar som är dedikerade till standardprojekt för Moskva-bås, utvecklade av Moskvakommittén för arkitektur och konstruktion på uppdrag av borgmästare Sergei Sobyanin.
Moskomarkhitektura själv i beskrivningen av projekten betonar "modulariteten" hos de utvecklade föremålen, utformade så att de kan monteras som en legokonstruktion för barn från block i två storlekar, nittio meter med en och en halv och en och en halv till en och en halv meter. Arkitekturutskottet betonar också att båsarna är utformade i flera olika stilar, avsedda för olika delar av staden - för centrum, naturligtvis, "klassisk", för resten "modern", "minimalism" och en särskilt rolig definition av "fri stil" (det finns en misstanke om vad som menas med eklekticism).
Den enastående arkitektkritikern Grigory Revzin jämför de visade projekten med studentens arbete, gjort bra. Och resonera ytterligare logiskt kommer han till slutsatsen att detta initiativ tillhör Moskomarkhitektura och inte är ett kommersiellt projekt av någon affärsstruktur som försöker ta en stor och lönsam order utan konkurrens.
Affärsmän (till exempel ARPP, Association of Printed Products Sellers), kommenterade i sin tur med rädsla för situationen och påminde med rätta om att små och medelstora företag skulle gå i konkurs från sådana initiativ. Senare utvärderar andra affärsmän projekten positivt.
Men få som diskuterar detta ämne vet tydligen att projektet inte alls är så nytt som det vill se ut. För åtminstone två och ett halvt år sedan, vid det offentliga rådet under borgmästaren i Yuri Luzhkov, utvecklades ett utkast till det så kallade "Förslag om tillbakadragande av reklamstrukturer från Kremls säkerhetszon", utvecklat i den 14: e workshopen för Mosproekt- 2 diskuterades. Förutom allmänna planeringsobjekt och rekommendationer för att ta bort streckmärken, inkluderade detta koncept en rik uppsättning förbättringsobjekt: stöd för skyltar och andra annonser, lyktor, bänkar, papperskorgen, toaletter och busshållplatser. De löstes i sex olika stilar, varav "klassisk", "minimalism", "fri stil", "modern". Då märkte ingen detta projekt, för alla var tydligen vana vid Yuri Luzhkovs ansträngningar för att bekämpa reklam och andra försök att förädla Moskva.
Så att jämföra bilderna är det lätt att se att båsarna i början av 2011-modellen för borgmästare Sobyanin bygger på utkast till skyltar för borgmästaren Luzhkov i mitten av 2008-modellen. De är uppdelade i liknande stilar och är också omgivna av urbana bekvämligheter. Och utseendet på dessa element har förändrats lite.
Ta till exempel klassikerna. Det framgår tydligt att bilden av båsen lånades från informationskiosken i 2008 års "klassiska" serie. Eller jugendstil: konceptet för stallet 2011 påverkades definitivt av den arkitektoniska lösningen på toalettbåsen från den tidigare jugendstilserien, rekommenderad för placering i områden runt Kreml. Bänkar och staket förblev praktiskt taget oförändrade och lyktan fick en symmetrisk gren och blev tvåhornad istället för enhornad.
Naturligtvis har projekten slutförts och ritats. Så det fanns teckningar av fasader, identiskt helt ansikte och profil, skuggor av mänskliga figurer, en lista över material från vilka det är nödvändigt att göra bås, och detaljerna i projekten 2011 har blivit något större. Skyltar och andra reklammedier har försvunnit helt och hållet och har ersatts på staket - social reklam, höjning av stämningen hos moskoviterna och på fasaderna på bås med stora bilder på sålda produkter som väcker medborgarnas aptit. Det kan inte uteslutas att reklamobjekten har tagits bort eftersom de var den viktigaste delen av projektet, speciellt gjord för den tidigare borgmästaren. Detta är dock svårt att bevisa.
Strikt taget har vi att göra med att ta ett projekt ur bordet och anpassa det till nya behov. Vilket faktum å andra sidan också kan tolkas som kreativ utveckling och förfining av designintention. Detta händer ofta inom arkitektur och design. Klassisk konst i allmänhet består nästan helt av utvecklingen av välkända teman, plot och ikonografi. Så man kan säga att vi i det här fallet har att göra med utvecklingen av monterens ikonografi, som till följd av kundens önskemål växer till monterna som ett resultat av denna utveckling.
Här skulle jag vilja hålla med den respekterade kritikern, deltagandet av affärer i dessa projekt känns lite, snarare handlingen är lämplig för temat "kraft och kreativitet". I detta sammanhang vill jag påminna om två till, inte så nära, men igenkännliga analogier från det förflutna. Det verkar som om Arkady Raikin-far på 1980-talet pratade om typiska rockar, sydda på sovjetiska företag enligt ett enda mönster, för pojkar med en grå rem och för flickor med en orange, "… eftersom flickor tenderar att sträva efter för de ljusa. " Samtidigt filmades tecknade filmen "Gosstandart", där panellådor glatt täckte hela världen. Detta är förmodligen en egenskap hos en typisk konstruktion på en statlig order - att täcka allt runt.
Den första i Ryssland som kom på idén att bygga städer enligt standardprojekt var Peter den store. För att vänja det ryska folket till europeisk arkitektur, såväl som för att uppdatera det öppet förstörande utseendet på städer och moraliskt föråldrade byggnader, beordrade han Trezzinis arkitekter att rita standarddesign av hus "för de onda", det vill säga de fattiga, för de rika och för framstående invånare i St Petersburg … Detta gjorde det möjligt att urskilja vilken typ av invånare som kunde mötas bakom en eller annan fasad, och också så att de rika inte spottade för mycket av de berömda för lyx. Men det viktigaste som det behövdes för var estetik. Den nya borgmästaren och det reviderade projektet från Moskomarkhitektura följer definitivt Peter den store fotspår.
Man kunde naturligtvis söka bland hans samtida efter någon som Trezzini (han byggde Peter och Paul-katedralen) och Leblond (han ritade S: t Petersburgs allmänna plan). Beställ till exempel klassiker Ilya Utkin, affärsstil för Boris Levyant, modernism för Vladimir Plotkin, minimalism för Nikolai Lyzlov, högteknologi för Pavel Andreev … Men projektet för tre år sedan verkade förmodligen mer tillförlitligt. Eller kanske fanns det ingen tid: mellan attacken från den nya borgmästaren på bås och publiceringen av projekten gick två och en halv månad, minus nyårsferien. Men det fanns fortfarande ett beslut att fatta, så det fanns ingen tid kvar för design. Men är det värt det att skynda sig och spara på att designa något som kan multipliceras i stora mängder? Representanter för det lilla grossistföretaget har emellertid redan uttryckt sitt samtycke med projekten och sagt att "de utesluter alla möjliga anspråk på utseendet."
