PIGHOUSE-projektet är helt pappersbaserat, i andan av skämt från våra arkitekter på 1980-talet. Det gjordes av två arkitekter som bodde i New York: Alexander Prusakov och John Lim. Kärnan i projektet är att bygga ett slags bikupor för att hålla grisar på husens platta tak i det revolutionära Kairo. Koi anses vara användbara av författarna på grund av grisens förmåga att bearbeta avfall till utsökt bacon. Schematiskt, i andan av Bilzho, ritas hela cykeln av fungstisar: bilar som tar med sopor; Egyptiska kvinnor insvept i huvuddukar, rusar upp och ner för trappor med hinkar mat i händerna; och grisen nässelfeber i längsgående och tvärsnitt. Längs vägen visar det sig att smågrisarna lever på tre nivåer, det vill säga i en liten höghus, på en tillförsel, täckt antingen med en adobe-kupol eller med ett lock som du bara lyfter upp - och här är, korv (handen ska vara stor, gulliver's och stretch, definitivt, topp).
Allt detta är väldigt roligt, även om det är, ska vi säga, helt ironisk i förhållande till den muslimska traditionen, som förnekar fläsk som sådan. Det bör noteras att temat för den muslimska världen är märkbart ont i Architizers jury - priset från den tidigare tävlingen, som hölls för ett år sedan, tilldelades ett projekt som gjorde narr av den snabba konstruktionen i Dubai.
Å andra sidan finns det i den ryska projektets seger, ritad i karikatyrgenren, något så sött för den mystiska ryska själen: man vill ofrivilligt drömma att inte alla levande saker från traditionen med våra plånböcker försvann under förtryck av bränsle, och något förblev, grodd, se, i en ny generation; rätt i staterna och slår rot.
Som om de var rädda för sitt eget mod valde juryen ytterligare två projekt som kunde jämna ut skärpan i Prusakovs karikatyr.
En av dem är en tråkig Corbusier- eller till och med Niemeyer-design för byggandet av Chicago Institute for Land Generation (arkitekterna Stuart Hicks och Alison Newmeyer). Byggnaden består av långa och plana barer, cirklar och cylindrar (jag skulle vilja tro att det kommer att vara i dem att jorden kommer att bearbetas, även om detta verkligen inte är fallet; institutets uppgift är att göra stadens politik mer effektiv). Pathoset för detta projekt är modernistisk horisontalitet, det står emot den traditionella Chicago vertikalen (kom ihåg att Chicago fortfarande är födelseplatsen för skyskrapor; ja, en av dem).
Den tredje vinnaren är projektet för det 100 meter höga tornet i Tokyo Fashion Museum från de armeniska arkitekterna Narine Gulkhazyan, Anahit Hayrapetyan, Nairi Abrahamyan. Det är här den lysande (bokstavligt och bildligt) visualiseringen och den djärva formen äger rum - för vilken projektet enligt jurymedlem Barrichter uppmuntrades. Han vågade verkligen: glastornet dansar något, insvept i ett galler av metallstavar (projektet heter "Hus i en klänning", eller till och med "i en romersk toga"). För att göra allt inte så enkelt lägger arkitekterna till många broar-konsoler, övergångar, tagna ut med 50 meter, och efter bästa förmåga, bevuxna med ett metallnät. En konsol, gjord av rött glas, enligt författarens plan, skulle hänga över gatan. Med ett ord är detta en annan, motsatt Prusakovs karikatyr, ett sätt att fantisera: modernt, tredimensionellt-spektakulärt, beräknat på vad publiken kommer att säga - åh, hur kan det inte falla. Landinstitutionen i detta företag är det lugnaste föremålet, denna typ av fantasering upphörde äntligen att vara effektiv vid slutet av det kalla kriget och framkallar nu bara nostalgiska och historiska föreningar.
Så juryn i "Competition of Contests" den här gången visade sig vara en älskare av antologier och antologier - vart och ett av de tilldelade projekten representerar en genre av konceptuell (och inte så mycket) fantasi. Tävlingen är planerad att hållas årligen, det kommer att ses vad som händer härnäst. Men om antalet vinnare multipliceras i samma takt, måste priset inom en snar framtid skäras i mycket tunna skivor (när tävlingen tillkännagavs sa man att vinnaren skulle få $ 1500; detaljer om divisionen av utmärkelsen mellan de tre vinnarna specificerades inte).
