Daniel Libeskinds första avslutade projekt, Felix Nussbaum Museum, "slutfördes" äntligen denna månad med en ny flygel uppförd. Faktum är att projektet som arkitekten vann en internationell tävling med på 1990-talet begränsades kraftigt under utvecklingsprocessen, så expansionen, som fick vänta i 13 år, har nu blivit en nödvändighet för att museet ska fungera fullt.
Den nya byggnaden förbinder de enskilda delarna av komplexet både rumsligt och visuellt. Sammanfattningsvis förbinder det museet för kulturhistoria, bredvid det, och själva Felix Nussbaum-museet, med vilket det är förbundet med en glaspassage. Byggnaden med två våningar gjorde det möjligt att skapa en fullfjädrad lobby och museibutik nere och ett utbildningscenter på andra nivån. Samtidigt byggdes första våningen i Museum of Cultural History, som en ny flygel gränsar till, om av Libeskind: en transformerbar föreläsningssal, en restaurang, ett omklädningsrum och toaletter var här.
Den mörka gipsen i fasaden på den nya byggnaden står i kontrast till 1800-talsbyggnaden av Museum of Cultural History och den historiska byggnaden av stadens tull, som också är en del av denna museens ensemble. Positioneringssystemet för öppningarna i den befintliga byggnaden på Museum of Nussbaum utvecklas i lösningen av fasaden på den nya byggnaden. Till skillnad från fönstren i museets huvudbyggnad som liknar utskärningar sticker de nya fönstren ut från väggens plan som oberoende volymer.
Som uppfattats av arkitekten är museets nya flygel en övergångsdel mellan det förflutna och framtiden, historia och estetik.
"House 18.36.54", byggt av Libeskind i Connecticut, två timmar från New York, fick sitt namn från antalet ansikten, kanter och hörn i den geometriska "veck" som bildar dess volym.
Att beställa en bostadsbyggnad för en mästare i museets genre var ett djärvt drag även för ett par i New Yorks konstvärld. Trots utsidans vinklade former är byggnadens interiör ett mysigt flytande utrymme. Takets stålkonstruktion är belagd från insidan med mörka ekpaneler som påminner om de enorma ekarna som växer på platsen.
Utrymmet på bottenvåningen stämmer överens med dynamiken i takplanet: en plan yta på golvet som gör att du kan separera de olika funktionella områdena, inbyggda möbler designade av Libeskind i en trasig form, lutande väggar i sneda hörn. Endast källarrummen - yogarummet, skafferi och gästsovrum samt en del av köket på bottenvåningen är uppradade i ett traditionellt rektangulärt koordinatsystem. Ljus kommer in i hemmet genom glasytorna mellan takets och väggarnas "veck". För att samla upp regnvatten som annars skulle kunna skada beklädnadsstålet, finns rännor längs takets nedre ribbor och nedrör är inbyggda i väggarna.
Från utsidan liknar huset en enorm båt, vars brons- och stålytan ändrar färg beroende på synvinkel och tid på dagen.
