Idén till utställningen tillhör Tamara Pikhovkina, och den bereddes av Tatyana Lysova och Anna Ilyicheva från Moskvas arkitektoniska institut med deltagande av Alexander Ermolaev och TAF Workshop (exposition design). Inom ramen för jubileumsutställningen försökte arrangörerna presentera alla perioder av kreativitet hos den person vars namn studenterna och akademikerna från Moskvas arkitektoniska institut i många år "bortskämde" väggar, tåg, statliga möbler och till och med konstverk.
"Ushats" är kanske huvudkodordet för Moskvas arkitektoniska institut, genom vilket studenter och akademiker från institutet känner igen varandra i någon del av världen, även om frågan om var traditionen att skriva vart hand kan nås är av och stort förblir det öppet. Så vid öppningsdagen i VKHUTEMAS-galleriet berättade gästerna för en mängd olika versioner. Så medgav Mikhail Shubenkov, den första prorektorn vid Moskvas arkitektoniska institut, att han i sin ungdom trodde att detta bara var ett annat namn för institutet, och tyska Orlov kom ihåg en anekdot om Lenin och VKHUTEMAS: påstås när Vladimir Iljitj 1918 tittade in i de högre konstnärliga och tekniska verkstäderna och såg elevernas skapelser, han vandrade omkring i auditorierna, förlorade och upprepade: "Vilken skräck, vilken skräck!" Och eftersom inte allt var i ordning med diktationen från världsproletariatets ledare, hörde alla: "Vilket öra, vilket öra!" Ilya Lezhava sa att han personligen läste en artikelexponering i "Komsomolskaya Pravda", som talade om hur illa och anständigt det är att förstöra monument med inskriptioner, och att arkitekten Mikhail Ushats "utmärkte sig" särskilt i detta. Det finns också en berättelse om att till och med Sovjetunionens utrikesminister Andrei Gromyko upprepade gånger mottog anteckningar om protest från cheferna för europeiska stater, eftersom den konstiga inskriptionen "ushats" som dykt upp överallt förvånad och rädd, och ingen visste om det var ett kall för krig eller för fred …
Och bara Maria Nikolaevna Kostina, en klasskamrat till Mikhail Lazarevich, kunde berätta hur allt verkligen hände. En gång en grupp studenter satt i matsalen och väntade på lunch och på en av aluminiumskedarna skrapade Mikhail Lazarevichs kamrat Volodya Bykov ut namnet "Ushats": han ville kontrollera hur länge skeden skulle "återvända" till dem igen. Ack, skeden reste, och sedan skrapade Bykov namnet på sin vän på en annan sked. Nästa gång en av dem kom tillbaka! Efter en tid uppträdde ett meddelande på dörren till matsalen:”Inträde i ytterkläder är förbjudet. Administration och … Usac”. Samma namn visade sig vara undertecknat på en affisch på läkarkontoret. Och sedan dess visas inskriptionen "Ushac" överallt, som eleverna så småningom började lägga till ett fast tecken. Till exempel visas hon ofta i filmerna av George Danelia. Men i själva verket, om inte för en klasskamrats upptåg, skulle efternamnet Ushats inte förvandlas till ett visitkort från Moskvas arkitektoniska institut.
Men som Yuri Murzin påpekade är Ushats inte en legend, Ushats är först och främst en man. Och den här mannen levde ett långt och intressant liv, skapade, målade, uppfann. Han var konstnär i Moskva State Universitys popstudio "Our House", och där, inför behovet av att skapa landskap i frånvaro av pengar, uppfann han genren "flower fabels", när texten låter mot bakgrunden av färgade fläckar som flyger upp i luften. Några av dessa miniatyrer har överlevt till denna dag, och vid öppnandet framfördes de av skådespelarna från teatern för plasttänkande (TePlaMysh) vid TAF-verkstaden.
Dessutom var Mikhail Ushats en "permanent frilansartist" i den berömda tidningen "Crocodile" (det fanns bara en personalkonstnär, han var också huvudkonstnären) och arbetade under många år som produktionsdesigner i en mängd olika opera, drama och dockteatrar i landet. Det var i synnerhet han som uppfann isopalindromgenren, när inverterade fraser levereras med humoristiska bilder, och han är också författare till huvudmarken i varje markhishnik: "MARCHI är ett tempel" (ramen för denna isopalindrom lämnas tom så att de som vill kan rita det själva).
Mikhail Lazarevich deltog också i restaureringen av porträtt av släktträdet för ceremoniella familjer från det statliga historiska museet, och till och med uppdraget av konstkritiker kunde inte skilja tolv målningar som tillhör Ushacs borste från originalen.
Ett av målen med utställningen, som berättar i detalj om alla "stadierna av den långa resan", var att äntligen hitta sanningen och skingra myter, så alla texter som presenterades där samordnades speciellt med Mikhail Lazarevich, och därför absolut pålitlig. I Moskvas arkitektoniska institut, eller snarare i VKHUTEMAS-galleriet, återvände Usac till den 5 maj.
