Den första och absolut den mest intressanta var en ny version av projektet för NCCA Museum of Contemporary Art, nu placerat istället för en tomt på Zoological Street bredvid Polenovs hus, vilket orsakade mycket kontrovers för några år sedan (se, för exempel, här) - på platsen för Basmanny-marknaden som kollapsade 2006 (i sovjetiska tider känd som Baumansky, på Baumanskaya street). Det kommer att vara långt från NCCA: s huvudbyggnad (i den första versionen skulle museet byggas i närheten), men ingenting kommer att stänga museumstornet på Baumanskaya, och dessutom finns det en ganska hög granne i närheten, så den nya byggnaden kommer inte att tränga in alltför radikalt i den urbana väven.
Byggnaden är planerad att vara 16 våningar; på taket på stilobaten med 3 våningar anordnas en stadspark som kommer att sjunka ner till marken som en skonsam amfiteater. Stylobaten kommer att rymma utställningshallar med tillfälliga förvaringsutrymmen. Det finns också en scenkonsthall för 532 platser, en bio-videosal för 144 platser och ett presscenter för 90 platser med en foajé i tre nivåer. Entréområdet för besökare ligger på andra våningen, här finns informationsdiskar, biljettkontor, en bok- och souvenirbutik om ämnet samtida konst. Museet själv kommer att uppta från 4: e till 16: e våningen, exklusive den tekniska 15: e. Huvudområdena på dessa våningar är reserverade för museets permanenta utställningshallar. Det finns också hallar för att organisera tillfälliga utställningar, lagringsanläggningar, laboratorier, kreativa workshops. På centrets -1 och -2 plan är det planerat att placera parkeringsplatser för besökare till centrum och invånare i närliggande hus.
Arkitekterna hoppas att centrum för samtida konst kommer att bli ett slags "ankare", en symbol för detta distrikt i Moskva. Området kallas "tysk bosättning", utlänningar, katoliker och protestanter bosatte sig här. En symbolisk länk till det förflutna bör tillhandahållas av Goethe-centret, för vilket projektet har en vitkalkad triangulär kropp i djupet av webbplatsen.
Enligt en av projektreferenserna, arkitekt E. A. Lyubimov (statligt enhetligt företag "GlavAPU"), byggnadens arkitektur är ganska excentrisk, vilket dock motiveras av idén om samtida konst. Det skulle vara svårt att passa in det på platsen som ursprungligen valdes för projektet - det skulle vara klart trångt för Museum of Contemporary Art på Krasnaya Presnya, men byggnaden ser ganska organisk ut på Baumanskaya.
Som ett resultat fick projektet positiv feedback och recensioner från medlemmarna i arkitektrådet, men det var inte utan kritiska kommentarer: projektet visade sig vara mycket energikrävande och kräver därför förbättringar. Arkitekterna rekommenderades att göra utrymmet mer permeabelt och öppet från alla håll (vilket återspeglar dess typologi av en offentlig byggnad), rådet uppmanade också författarna att tänka på landskapsarkitektur, inte bara stilobaten utan också resten av våningarna. Mötet deltog (vilket vanligtvis inte händer) kulturminister Alexander Avdeev, som stödde projektet och tackade arkitekterna för deras intresse för samtida kultur.
Det andra projektet som diskuterades i arkitektrådet var projektet för ett 5-stjärnigt hotell vid Prechistenskaya-vallen, utvecklat av Sergei Tkachenkos verkstad. Platsen där byggandet av ett hotell som förvaltas av kedjan "Hilton" planeras ligger inom gränserna för reservzon nr 1 ("Moskva Kremlens ensemble") bredvid Kristus Frälsarens katedral, vid korsningen av Prechistenskaya-vallen och Vsesvyatsky-körfältet. En gång fanns en 1600-tals kyrka för jungfruens beröm, som revs som förberedelse för byggandet av sovjetspalatset. Men som det visade sig under diskussionen om projektet gjordes ingen arkeologisk undersökning av denna plats, vilket är en betydande nackdel med utformningen av föremål i sådana historiska zoner i Moskva. Och även om projektet behåller den klassiska stilen, som enligt projektets referent, Mikhail Filippov, är i harmoni med de omgivande byggnaderna i klassisk stil, och höjdegenskaperna observeras, också kopplat till nivån av de omgivande byggnaderna (högst 19,1 m i höjd) ansåg råd att detta projekt kräver en seriös översyn och till viss del till och med omprövning i vissa konstruktiva ögonblick. Arkitektrådets experter blev särskilt besvikna över hotellets stängda atrium.
Detta projekt, med kompetent revidering, har dock fortfarande en chans för genomförande, vilket förmodligen inte kan sägas om det tredje projektet, som diskuterades i rådet.
Projektet för rekonstruktion av huvudbyggnaden för Lukoil-företaget på Sretensky Boulevard var minst lycklig den här gången. Ursprungligen byggdes denna monumentala struktur av arkitekten Felix Novikov på 70-80-talet under förra seklet. Arkitekter från "AG" -företaget "Octagon" föreslog att bygga på kupolformiga ändar på tre torn. Vilket enligt arkitekterna kommer att göra byggnadens utseende mer uttrycksfullt och komplett. Tre ihåliga kupoler krönte tornens tak; klienten godkände projektet, men medlemmarna i arkitektrådet fann det inte möjligt att godkänna det. Först och främst, enligt övertygelsen från rådets experter, passar byggnadens ursprungliga stil inte på något sätt med "kupolerna". Kanske - sägs det vid rådet - skulle de flygande formerna av Zaha Hadid, som mjukade upp "svanhalsen" i centraltornet, vara lämpliga här. Dessutom är kupolerna helt icke-funktionella, deras enda roll är att fungera som ett objekt för nattbelysning. Projektet avvisades och skickades tillbaka för revision.
Vi frågade författaren till det ursprungliga projektet, arkitekten Felix Novikov, vad han tycker om nästa rekonstruktion av byggnaden: "Vad jag ville bygga förstördes först av Luzhkov, som med orden" Moskva lyser upp "beordrade att måla fasaden paneler med den exponerade strukturen av rött granitsprickor och de putsades. Dmitry Solopov lade sedan till ingångsportalerna till det utdragna tornet och lade till hörnen på de två byggnaderna. Han dekorerade också tornet med ett islamiskt "granat" -motiv, "lutade" på baksidan av byggnaden istället för gården sänkt med två våningar, och ändrade dessutom byggnaden av konferenshallen utanför och inne, som ligger i bakgrunden. All denna monsterliga oförskämdhet tvingade mig att avstå från författarskapet och mitt avsägelsebrev publicerades i tidningen "Project Russia" №11 för 1998. Sedan dess intresserar inte detta föremål mig. Jag skulle dock vilja notera att om den hade slutförts enligt mina planer skulle den nuvarande överbyggnaden ha orsakat mig mycket mer smärta."
