Det fanns ingen permanent utställning i Arkitekturmuseet på tjugo år - sedan Donskoy-klostret, där dess filial var beläget, överfördes till kyrkan och alla medel som lagrades där transporterades snabbt till Vozdvizhenka. Innan dess berättade utställningen i Donskoy-klostret under sovjettiden om världen och främst inhemsk arkitektur fram till 1800-talet och i huvudbyggnaden - Talyzins hus på Vozdvizhenka - om moderna arkitektoniska processer. En av museets kuratorer, Aleksey Leonidovich Karpun, säger att arkitekturhistorien representeras i fonderna av en intressant samling modeller och modeller, som börjar med samlingen av antika monument som Katherine II köpte för sina barnbarn. De flesta modeller tillhör 1900-talet - många förlorade föremål: Sukharev-tornet, slottet Alexei Mikhailovich i Kolomenskoye, en samling träkyrkor av olika slag som dök upp här på 70- och 80-talet tack vare Alexander Viktorovich Opolovnikov. Det finns fantastiska historiska utställningar, till exempel modellen för antagandekatedralen i Kreml i Moskva, skapad under det stora patriotiska kriget. Det finns också äkta författarmodeller, till exempel Andrei Voronikhins modell av Kazan-katedralen. Men den viktigaste pärlan i samlingen är modellen för Grand Kreml Palace. Under sovjetiska tider var den tillgänglig för visning i den stora katedralen i Donskoy-klostret, och under de senaste tjugo åren låg den nedmonterad på tredje våningen i stadsgodset Talyzin.
Modellens öde från början var inte lätt - liksom författarens öde, det förkastade geniet av rysk arkitektur Vasily Bazhenov. För första gången skadades det allvarligt när det fördes 1773-74 till St. Petersburg för godkännande av projektet av kejsarinnan. Under större delen av 1800-talet reste hon isär till olika museer och depåer i Moskva. För första gången efter Bazhenov monterades den 1906, men redan 1929 demonterades den igen. Sedan dess har den återställts och monterats ytterligare två gånger, men redan i fragment. Men restaureringen av modellen fortsätter. Chefen för museets restaureringsavdelning, Andrei Lvovich Moiseev, är inte säker på att det kommer att vara möjligt att återställa det i sin helhet, för det finns inget utrymme av tillräcklig storlek, eftersom modellens totala längd är 17 meter, men han är förvånad över dess kvalitet. Förvånansvärt, för det första är träets skick utmärkt. Man tror att trädet för modellen, och detta är huvudsakligen lärk, togs från slottet Alexei Mikhailovich som demonterades vid den tiden i Kolomenskoye. För det andra är arbetets kvalitet slående - inte bara den höga utvecklingen av arkitektoniska och dekorativa detaljer utan också den noggranna bearbetningen av de delar av modellen som aldrig kommer att öppnas för publikens ögon. Vasily Bazhenov förvånade dock över kvaliteten på modellernas utförande även av hans professorer i Paris och Rom. Dessutom tilldelade han i designprocessen modellen huvudrollen, för honom var det "redan hälften av övningen", det var på detta som han arbetade fram den framtida byggnadens tektonik och visuella balans, därför det nya museet utställningen visar för allmänheten två alternativ för att lösa den centrala delen av slottet, som vetter mot Moskva - floden.
Grand Kreml-palatset skulle inte bara bli en byggnad - det var tänkt som ett nytt ansikte i Moskva, omvandlingen av dess kulturella och politiska centrum från en medeltida fästning till ett upplysningsverk. Idén om Moskva som det tredje Rom var att förvärva väsentlighet i denna byggnad. Det är ingen slump att palatsets centrala torg - oval - ger upphov till föreningar med torget framför Peterskyrkan i Rom. Palatsplanens tydlighet och regelbundenhet matchade Katrins ambitioner att skapa en lika regelbunden idealstat. Projektet genomfördes, som vi vet, inte, men Bazhenovs modell fick värdet av ett självständigt arbete under sin livstid, det blev en klassisk skola för rysk arkitektur. Modellen visades i ett specialbyggt modellhus i Kreml, öppnades för allmänheten i St Petersburg, Karamzin 1817 kallade det ett av Moskvas landmärken, i början av 1900-talet stod det ut på Polytechnic Museum. Materiella bevis för en av de mest lysande epokerna i rysk historia är nu tillgängliga för oss. Och materia, som Pierre Teilhard de Chardin sa, har den ursprungliga egenskapen till andlighet.
