Historien om projektet för ett bostadsområde i Odintsovo började samtidigt med Aquareli-komplexets historia i Balashikha - under 2008-krisen. Det var då som Tekta-företaget inte var rädd för att starta två stora projekt samtidigt och vände sig till Ostozhenka-byrån. Båda komplexen har beställts framgångsrikt idag och har dessutom mer än en gång noterats som exemplariska moderna bostäder som uppfyller alla grundläggande principer för att skapa en stadsmiljö av hög kvalitet. Bara ett exempel: vid Arch Moscow-2014 var de båda bland de tjugo mest brådskande projekten i Rysslands kvarter.
I båda fallen krävdes att bygga bostäder med mycket imponerande dimensioner på ett begränsat område.”Huvuduppgiften för sådana projekt är att bekämpa överdrivenhet, säger Alexander Skokan.” Vi strävar efter att göra en jättebyggnad acceptabel för sin plats med olika tekniker: valv, färgfläckar, arbete med skala och silhuett … kompositioner, plasttekniker, från deras användning. huset blir inte mindre, men du kan få intressanta rumsliga effekter som kan återuppliva tristess i modern konstruktion. Det verkar för mig att utrymmet på innergården i Odintsovo visade sig vara intressant och till och med fascinerande tack vare dess jättebågar”.
Platsen där huset byggdes är territoriet för den tidigare motordepositionen vid ingången från Moskva till Odintsovo, till vänster om Mozhaisk-motorvägen, där spridningen av stugor ersätts av höghusområden. Platsen bidrog till skapandet av en märkbar byggnad här, ett slags entréskylt, fast och minnesvärt, vilket indikerar byns skala till den urbana som äger rum här.
Ur synvinkeln för metoder för planering av konstruktion följer projektet principerna för kvartalsutveckling - det är inte förvånande att han råkar representera denna populära genre idag på Arch Moscow. Skroven, upplyfta på en gemensam stilobate en nivå från marken, "omfamnar" ett trapetsformat område längs omkretsen. En av dem, den längsta, fixerar gränserna från nordost och nordväst och bildar en nästan rätt vinkel längs Vokzalnaya Street och Mozhaisk Highway. Den andra - växer till en ogenomtränglig vägg på platsens västra gräns. Den tredje byggnaden, den mest kompakta, intar en position söderut och lämnar på sidorna breda passager till gården ordnade på stilobaten.
Det är intressant att innergården här är i två plan, det är inte ens en innergård utan en vertikal struktur: den övre, grön och tyst, ligger rymligt på taket på stilobaten och den nedre är förgäves, med ett helt system med uppfart och gator, varav en skär genom komplexet och gömmer sig inuti. Detta beslut gjorde det möjligt att avsevärt rädda territoriet, som ursprungligen, liksom nästan alltid, inte räckte för ett så stort bostadsområde. Genom att höja gården med en våning var det dessutom möjligt att nästan helt frigöra den från bilar, vilket endast tillhandahöll brandpassager som sträckte sig längs byggnadens yttre sida - under byggnadernas spektakulära konsoler.
Med en ganska enkel och lakonisk layout är det första du märker när du tittar på det nybyggda komplexet den otroligt komplexa silhuetten med en höjdskillnad från tjugofyra till sju våningar. Författarna säger att skillnaderna som har uppstått är svaret på uppgiften att följa insolationsnormer, vilket ger nödvändig mängd ljus till både invånarna i det nya komplexet och invånarna i närliggande hus. Men här var isoleringslinjalen ett av designverktygen. Som ett resultat, i den del där bostadshus med fem våningar ligger nästan nära platsen, sjunker höjden på de nya byggnaderna snabbt till sju våningar. Från sidan av gatan Vokzalnaya, där det på något avstånd från byggarbetsplatsen finns tre byggnader med tolv våningar, är gränsen till komplexet bildat av ett trasigt, stegat block, vars flyglinje följer solens strålar, så för att inte dölja grannarna.
Författarna kom också på ett sätt att ge rätt mängd ljus för lägenheterna på gården. Uppenbarligen påverkade minskningen av antalet våningar avsevärt den totala produktionen av kvadratmeter. Förlusten måste kompenseras: det var så tanken uppstod att arbeta med typologin för lägenheter. Vi har redan skrivit om hur arkitekterna i Ostozhenka hanterade ett liknande problem under byggandet av Akvareli-komplexet. En annan lösning hittades här: för att anpassa det erforderliga antalet områden till de angivna dimensionerna utvidgades byggnaderna som fixerar platsens utökade gränser till tjugotvå meter mot de vanliga sexton. Det var möjligt att göra detta tack vare djupa vertikala nischer, som skär genom volymen av byggnader i stora steg längs hela längden. Runt nischerna finns kök vars fönster vetter mot innergården, medan vardagsrum och sovrum får maximal mängd dagsljus.
Förutom en intressant typologisk lösning och den nödvändiga "rymdutgången" var det möjligt att skapa ett mycket attraktivt yttre, eller snarare, yttre innergård, utseende av byggnader. Fasaderna som vetter mot innergården har, tack vare de djupa slitsnischerna, förvandlats till ett slags smala torn i olika höjder och bildat fraktionerade och olika byggnader i mänsklig skala. Väggmönstrets rytm i kombination med volymernas olika höjder får komplexet att se ut antingen som ett jätteorgel med många rör eller som naturliga stenar.
Komplexet ser särskilt vackert och voluminöst ut i solnedgången, när sneda strålar är ett av de viktigaste verktygen för att konstruera en form, här slipar de den som en skulptör med mejsel och målar fantastiska långa skuggor på väggarna. I ett ord: "Sunstroke", enligt författarnas lämpliga uttryck, uppskattade högt medförfattarskapet av solljus i skapandet av deras arkitektur.
Men de inspirerades inte av solen utan snarare inte bara av den. Kärlek till den ryska avantgarden är tydligt och tydligt gissad i hela komplexets bild. Detta kan ses i traditionella färger för konstruktivister - grå, vit, röd kraplak; och för tydligt arbete med form, där särskild uppmärksamhet inte bara ägnas åt volym utan också till tomhet. Jätte "bitar" av en byggnads kropp tas helt enkelt bort från den, till exempel sex meter konsoler som hänger över eldpassager eller samma vertikala nischer. Därifrån, från konstruktivismens volumetriska-rumsliga ordförråd, och klyftan som uppstod mellan de nordvästra och västra byggnaderna, genom vilka, som i en klyfta, glidande strålar från den nedgående solen tränger in i gården. Och det här är en annan solsticka.
Och det mest framstående elementet i tomrumsserien är en enorm båge som skär genom en av byggnaderna och öppnar en utsikt från innergården till stadens huvudartär - Mozhaisk-motorvägen. Hörnan av den tjugofyra våningar höga byggnaden hängde spektakulärt i luften. Stödet för honom, enligt den odödliga ryska avantgardens bästa traditioner, var en djupröd volym - en bostadsbyggnad, placerad inuti denna jättebåge, också målad röd. Den röda rutan är i den röda kuben. Denna "röda fot" fungerar som ett villkorligt inresetecken till staden - levande och minnesvärd.
”… Baserat på erfarenheterna från arkitekterna på 1920-talet med deras språk försökte vi förstå rymden på vårt eget sätt, säger Rais Baishev,” För språket arkitektur, måleri, skulptur är luft ibland viktigare än kropp. Härifrån framkom enorma konsoler, en stor båge och ett "gap" mellan kropparna, vilket gav den rätta känslan av utrymme."
Gatafasader, som redan är inriktade på stadsskalan, löses annorlunda. Här saknar väggarnas släta och solida ytor praktiskt taget all plast. Fragmenteringen av perception tillhandahålls endast av en stegad silhuett och en koloristisk lösning, som gör det möjligt att undvika att se volymen som för stor. Den tråkiga, men täta grå färgen på komplexets kröningsdel smälter samman med nyanser av blågrå molnig hösthimmel. Byggnadens huvuddel, "bunden" till linjen i de omgivande byggnaderna, är utformad i diskret vitt. Således dras en tydlig horisontlinje på fasaden: allt under det tillhör staden, allt ovanför det tillhör himlen.
Lusten att jämna ut volymen, att göra den proportionell inte bara med personen utan också med miljön - i detaljerna. Så för att underlätta de massiva formerna av huvudvolymerna uppfanns hörnfönster och glaset tycktes "krama" byggnadens hörn. Och detta är ytterligare en båge för Bauhaus och ryska konstruktivismens idéer. Mycket stora, från tak till golv, kvadratiska glasöppningar av samma storlek ställer in mätaren och rytmen som är gemensam för hela komplexet och skapar dessutom ytterligare möjligheter för interiöridéer.
All nödvändig social infrastruktur finns i stilobaten, vars plast- och färglösning uppfattas inte från avlägsna punkter utan närmar sig den. På nivå med första våningen, till skillnad från de plana vertikala formerna av bostadshus, är fasaden på den icke-bostadsdelen utformad så plastiskt som möjligt. Tillverkad av färgat glas, det liknar en stiliserad, surrealistisk flodbank som tvättas ut av en våldsam vattenström eller ett fragment av en sten med utskjutande stenar av ljusröda lammar … Och detta är redan en vattenlinje genom vilken solen också bryter genom, "krossar och svänger på ytan av breda sjöar" …
