Det nya komplexet består av sju fabriksbyggnader från 1910-talet (lager, laboratorier och jäsningstankar) och tre nya byggnader - museet (utrymmen för tillfälliga utställningar), biografen (multimediahall) och tornet med 10 våningar (byggnader för utställningen av Prada-stiftelsens egen samling; den öppnas lite senare), liksom en stor innergård. Av den totala ytan på 18 900 m2 har 11 000 m2 avsatts för utställningar.
Rem Koolhaas beskrev sin konstruktion och konstaterade att den nuvarande "otroliga expansionen av det konstnärliga systemet" inte har åtföljts av en ökning av antalet typer av utställningsbyggnader: det finns väldigt få av dem. Den mest populära typen, som har betjänat sina industribyggnader, väljer konstnärer som ett neutralt alternativ "som standard", vilket inte strider mot deras verk.
Till skillnad från många andra liknande exempel uppvisar Prada-anläggningen i distriktet Largo Isarco i Milano en mycket stor "repertoar" av former och typer av utrymme, ofta kontrasterande - smal och bred, ljus och mörk, öppen och stängd. Enligt Koolhaas kommer en sådan variation av arkitektur att utmana konst och bidra till skapandet av originalprojekt.
Dessutom vände arkitekten sig till ämnet kulturarv, vilket fortfarande är av intresse för honom. Han anser att hans projekt varken är ett "bevarande" och inte en ny byggnad utan något däremellan. Den ständiga interaktionen mellan dessa två "tillstånd" kommer inte att tillåta delar av strukturen att smälta samman till en enda bild, eller en av dess komponenter - för att få överlägsenhet över resten.
Sammantaget har komplexet - trots sin "lyxiga" kund - en ganska blygsam lösning. Endast en av byggnaderna, täckta med förgyllning, väcker uppmärksamhet långt ifrån (Koolhaas säger att en sådan fasadlösning är billigare än marmor eller till och med färg). Dessutom användes aluminiumbaserat skum för fasader och interiörer.
Förutom utvecklingen av det arkitektoniska projektet fungerade OMA också som författare till designen av den första utställningen i Milanokomplexet. Serial Classics (curated av Salvatore Settis) utforskar det kontroversiella förhållandet mellan äkthet och imitation i antika Rom genom de många romerska kopiorna av grekisk skulptur som kan ses som en hyllning till den grekiska kulturen.
Prada Foundation-entrén har en restaurang designad av filmskaparen Wes Anderson och ett barnområde designat av studenter från School of Architecture i Versailles.
