Det är känt att fram till slutet av 1800-talet betraktades ön Krestovsky som en viloplats för underklassen; de lokala träskarna lockade inte den rena allmänheten. Idag uppfattar petersburgare detta faktum som en historisk anekdot: det ena det andra byggs högkvalitativa bostadsanläggningar på ön, vars kostnad per kvadratmeter erkänns som den högsta i staden. Evgeny Gerasimov är en pionjär för denna process, hans "Green Island" -komplex beställdes 2000, och under det kommande decenniet genomförde verkstaden flera fler slående projekt i Krestovsky. I dag har processen med att bygga den "gröna pärlan i St Petersburg" med statusfastigheter avtagit, det finns nästan inga lämpliga tomter kvar, så Verona-huset designat av Gerasimov, vars konstruktion nu börjar på Morskoy Prospekt, har en chans att bli en av de senaste lokala elitnya byggnaderna, vilket vackert slingrar historien …
Huset kommer att byggas på Morskoy Avenue 29, på platsen för en nyligen riven konstruktivistisk byggnad,
den sista av de tolv byggnaderna i bostadsområdet Krestovsky. Webbplatsen förvaltas av renässansen i St. Petersburg-företaget, som bygger på framgången för det nybyggda huset "Venedig", fortsatte sitt samarbete med verkstaden "Evgeny Gerasimov and Partners". Kontinuiteten var inte begränsad till detta faktum: bilden av den italienska renässanspalatset valdes återigen som den dominerande stilen, och på jakt efter ett fastighetsnamn gick de inte ens utanför gränserna för regionen Veneto - det framtida huset fick namnet Verona. Förresten blir huset det tredje "palazzo" i Evgeny Gerasimovs portfölj: det första och högsta var hotellprojektet på Ostrovsky-torget, bredvid Alexandrinka. En helt organisk arketyp för St Petersburg, en stad vars koppling till italiensk arkitektur inte behöver bevisas.
Så vad är en renässanspalats, i detta fall i sin romerska version? Först och främst är det en sluten omkrets, vars fasader kännetecknas av svårighetsgrad och lakonism, och det verkliga livet är koncentrerat på gården. Idag skulle en sådan närhet kanske se dyster ut i en nära rad av intilliggande hus, men omgiven av parker och torg på ön Krestovsky - 60% av kvarterets yta är grönområden - en fristående byggnad ser något annorlunda ut, som en utpost för stad. Lösningen av fasaden med utsikt över huvudvägen på ön - Morskoy Avenue fungerar för denna effekt. Den uttalade hierarkin mellan huvud- och sidofasaderna, byggd med hjälp av det klassiska arkitektoniska ordförrådet, betonas av materialvalet - så uttrycksfullt att detta ensam skulle räcka för att visa vem som har ansvaret här. Fasaden mot Morskaya är helt fodrad med matt ljusbeige kalksten, medan byggnadens sidor, färdiga med svaga tegelstenar, från denna ceremoniella prakt fick bara eleganta och inte alltför många detaljer: plattband, frontoner, golvdrag. Kombinationen av rödbrun tegelsten och ljus natursten skickar oss tillbaka till renässans Italien - i synnerhet till klocktornet i den venetianska kyrkan San Giorgio Maggiore, som Gerasimov själv kallar inspirationskällan för detta projekt.
Det är här nyanserna börjar. Huset, särskilt på avstånd, liknar inte så mycket ett klocktorn som kyrkan San Giorgio själv: en snabb blick fångar skalan, kontrasten av tegel och sten - och en stor portik, vars räfflade korintiska halvkolonner förenar fyra golv. Intrycket på avstånd är ganska venetianskt, till och med palladianskt, det är bland annat känslan som Andrea Palladios plastljusfasader, fästa vid kyrkans stenkoloss, bär. Förresten, och inte bara dess fasader: en representativ plastdekoration applicerad på en massiv tegelvolym som väntar i vingarna, nästan inte dekorerad eller något dekorerad - ett frekvent intryck från många italienska kyrkor. Och inte bara kyrkor, en liknande kombination av något inert tegel och eftertryckligt ordnat - det vill säga underordnad ordningen, sten finns ofta i stadsportar, fästa på 1500-talet och senare till tegelväggarna i städerna. Om vi, i enlighet med fastighetsmäklarens namn, tittar på Verona, kommer vi att hitta två liknande portar byggda av Palladios samtida Michele Sanmichele.
Så effekten av renässansfasaden som tillämpas på byggnaden fångas här ganska exakt. Men då märker vi att proportionerna är starkt långsträckta, frisen mellan huvudstäderna och frontonen har vuxit till ett helt golv och den rustika sockeln har upptagit två våningar. Mellan kolumnerna uppträdde ett halvcirkelformat "termiskt fönster", ett tecken på arkitektur från Napoleonskrigens tid och senare, - och kolumnernas flöjter är räfflade, detta var inte fallet med Palladio, detta är också ett tecken på senare arkitektur: å ena sidan är den ännu mer orienterad mot antika prover och å andra sidan belastad med en ny skala … Vidare märker vi att det finns ett annat tema på fasaden: ett Petersburg-tema som ges av en platt bakgrund - det är genom det som en omfattande portik växer och sticker ut framåt. Rust, som förenar tredje och fjärde våningen, är inte renässans, utan snarare Petrine, linjär, och påminner mer om "Tolv Collegia" (som dock inte gör det mindre italienskt, arkitekten är Trezzini). Ovan, förenar platta pilastrar inte fyra, utan tre våningar, bryter rytmen, snarare än att betona skillnaden, en ömsesidig förskjutning av basen och centrumet. Och slutligen påminner den låga entréloggian, inramad av tätt klippta kolonner i den toskanska ordningen, definitivt norra Petersburgs jugendstil: här märker vi att den vertikala sammansättningen av trippelfönster byggda ovanför den också tillhör silveråldern och endast den och Empire termiska fönster inspirerade i sin tur av passism från början av 1900-talet. Detta är en hyllning till sammanhanget: inte det bästa, inte detsamma som på Kamenny Island, men norra jugendstil finns på Krestovsky. Så fasaden är inte enkel, åtminstone tre teman läggs på varandra både geometriskt och i rymden; i skapelsens periferi, av någon anledning, väger ett vagt minne av Celsus bibliotek och skuggan av den stalinistiska arkitekturen, en nästan oundviklig följeslagare av alla moderna ryska experiment med klassikerna, lämnar oss inte heller, även om det i detta projekt det är inte starkt - förutom att något inflytande från Mussolinis experiment kan urskiljas på sidofasaderna, dock mildras av "medeltida" biforia.
Huset tilldelas inte bara en mycket stor, men en intressant arkitektonisk och stadsplaneringsroll. De omgivande byggnaderna på Krestovsky Island består huvudsakligen av prover, säg i Moskva, av "Luzhkov-stilen", rymliga och, som det verkar, ganska godtyckliga. Två hus av Evgeny Gerasimov: "Venedig" och "Verona" - bland dessa fria män ser de ut som aristokrater.”Vi placerade medvetet huvudfasaden parallellt med motorvägens röda linje: tack vare detta förvandlades byggnaden till ett litet blockhus som betonar gatornas planeringsstruktur”, säger projektarkitekt Oleg Kaverin. Faktum är att båda husen bygger - det ena på vallen, det andra på avenyn, markera linjerna på gatorna. Det är till och med intressant att titta på deras passform medan andra hus runt är ganska promenader. Dessutom, trots förekomsten av flera semantiska och plastskikt som nämnts ovan, kännetecknas båda husen av en påtaglig sammanhållning av kompositionen, strikta och självsäkra proportioner - detta är en helt annan, större grad av allvar vid tolkningen av formerna av klassisk arkitektur. De två husen rimar och ekar varandra och till och med får en att se dem som agenter för stadskulturens inflytande av en ny kvalitet i förortsmiljön för eliten Krestovsky.
Gården är planerad att vara belagd med plattor, hitta en plats för en gräsmatta och små arkitektoniska former, gårdens fasader kommer att avslutas med stora keramiska granitplattor av samma ljusbeige nyans som huvudfasadens vändsten. Temat för italienska klassiker kommer att stödjas av lobbyn: det planeras att installera samma kolumner som vid ingången, vilket kommer att betona riktningen för byggnadens huvudaxel. I färgschemat kommer huvudfiolen att spelas av samma ädla nyans av lätt kalksten (alla golv och väggar är exklusiva med natursten).
Evgeny Gerasimov är en extremt mångsidig arkitekt. Inom ramen för en stil är han "trång och uttråkad", han är lika intresserad av banbrytande arkitektur och en ny tolkning av klassiska traditioner. Gerasimov behandlar arkitektonisk historism utan fanatism, men med respekt: "Tiden för skämt om historiska teman har gått," sa han. Den begripliga, lakoniska, logiska designen av ett hus på Morskoy Prospekt är ett utmärkt exempel på en modern omprövning av den klassiska traditionen. Ingen ironi. Allvarligt.
