Kontemplativ

2024 Författare: David Durham | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 02:45

Hus med en yta på cirka 1200 m² ligger i en stugby nära Moskva, på en liten tomt på 0,26 hektar med en lättnadsskillnad på cirka 4,5 m från norr till söder. Runt, på lika små tomter, finns två- och trevåningshus, de vanliga stugorna nära Moskva, stora och dyra, ordnade ganska tätt: ett hus, lite mark runt, ett staket och så vidare.

Villan, noggrant designad och realiserad av Levon Airapetov och Valeria Preobrazhenskaya, skiljer sig radikalt från sina grannar. Det verkar för mig som att huset ser ut som en ödla som ligger på en sluttning runt en liten gård och sätter sin "svans" längs ingången, gräver sin vänstra sida i norra sluttningen, lyfter huvudet på korta ben och njuter av utsikt mot söder - bortom gränsen till platsen, lutningen ner längre, och i perspektiv, en kyrka vävstolar på motsatt kulle ovanför skogen.

Дом «Пружина» Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Det finns två huvudsakliga skillnader från grannarna: För det första sticker huset inte ut och stiger inte utan sprider sig längs marken och blockerar inte någon syn. Arkitekterna säger att samordningen av villans proportioner med grannarna påverkade projektet avsevärt - det var nödvändigt att minska höjden på den övre tredje våningen, som enligt den ursprungliga planen steg över det andra nivån på en glashals som ett annat "huvud" - "halsen" avlägsnades "tredje våningen" på den andra, vilket gjorde huset ännu mer pressat till marken, även om detta inte var avsett. Men jag kommer inte att säga vilket som blev sämre: att tillhöra landskapet, att gro från sluttningen är en av de immanenta egenskaperna i projektet, och nu betonas det bättre; Dessutom har huset inte två huvuden utan ett. Men han har också flera "hjärtan", men mer om det senare.

Den andra skillnaden från grannarna Levon Airapetov betonar som det viktigaste. I stället för att stå mitt på tomten, är huset grupperat runt en uteplats och sträcker sig längs gränserna, om än åtminstone några meter från kanten. Detta är principen för en romersk villa - impluvium och atrium inuti, levande och andra lokaler runt. Men Levon Airapetov, en arkitekt som är intresserad av Fjärran Östern-kulturen, ger ett exempel på ett japanskt hus ordnat på ett liknande sätt - runt en innergård. Låt oss inte argumentera med författaren - låt det inte vara en ödla utan en fjärran östra drake. En farlig varelse med karaktär, men i vilotillstånd är rörelse inte aktiv utan potential, vriden inuti, redo att utvecklas - arkitekterna i TOTEMENT betonar just denna bild och associerar projektet med en källa. Under tiden, som ofta händer med arkitektur, blir potentiell rörelse till en verklig rikedom av uppfattning när en person rör sig inuti. Huset är "vridet" på ett sådant sätt att intryck ständigt förändras, avslöjar en mängd olika rumsliga tomter och "lumbago" uppåt, sedan åt sidorna. "Det är svårt att flytta från ett sådant hus till en stadslägenhet senare", säger Valeria Preobrazhenskaya. "Det finns mycket utrymme i det, både öppet för yttre och interna perspektiv."

Så ingången och ingången till garaget ligger på södra sidan. Här längs gatan, från öst till väst, stiger lutningen gradvis - ett grönt tak sträckt över ingångsporten, garageportar, och vidare, västerut - personalkvarteren, där i mitten av sovrummen och andra saker där är en liten täckt uteplats för avkoppling. Ett litet klassrum ligger mellan dessa rum och ingången till garaget; du kan komma in i det både från insidan och direkt från utsidan.

Дом «Пружина». План 1 этажа © TOTEMENT/PAPER

Det finns en öppen idrottsplats på taket till entrédelen - från den, genom en öppen passage, kan du komma till terrassen på andra våningen till grillspisen. I den östra delen, där "svansen" bleknar bort, börjar ett staket - det var tänkt i ett andas hus, diagonalt gitter, men endast ett litet fragment av denna idé bevarades - ett staket med stolpar i resten följer byns regler.

"Svansen" blockerar innergården från utsikten från gatan - på östra sidan är den också täckt med en liten vall och är därför privat. Från ingången genom porten befinner vi oss på gården, sedan några steg nedan - in i poolen. Gården och poolen blev två centrum, husets kärnor, åtskilda och förbundna med en överliggande glasvägg.

Eftersom det är kallt i Ryssland är vägen genom gården och passagen längs toppen ganska sommar; huvudingången från garaget går till vänster, längs gården längs galleriet, vars högra vägg är glas, med utsikt över gården, sedan en stenmur med "omfång" med utsikt över poolen, sedan svänger vi höger och befinner oss på en bro kastas över poolen (eftersom poolområdet - "vått", är det täckt med glas, men utan bindning, från slut till slut, och alla vyer är öppna).

Image

zooma

1/6 Hus "Spring": övergång från entrén till huset och poolen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

2/6 Spring House: pool Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

3/6 Spring House: bro över poolen, bottenvy Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

4/6 Hus "Spring": en bro vid poolen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

5/6 Spring House: utsikt från trappan nedåt Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

6/6 Hus "Spring": bro över poolen, vy underifrån Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER

Så passerar bron över poolen, och snart börjar huvudtrappan bakom den och förbinder tre våningar: ett rymligt biljardrum nedan, en allmän och gäst andra våningen och en tredje bostad. Trappan är en vit spiral, skisserad av trasiga, lutande plan, toppad med en glaslykta, som omsluter den i en ljus pelare, den mjukt glödande "kärnan" i hela byggnaden. Början på våren med potentiell rörelse ligger precis här - mellan poolen och glaset i lyktan, där den semantiska och kommunikationskärnan är vriden i en spiral och upphängd mellan vattnet och himlen. Betonar vikten av platsen - hårkorset mellan den längsgående, horisontella vägen och den vertikala axeln, vid trappans botten finns det ett slags "grundsten" gjord av glödande Corian med ett mönster av svepande diagonaler och sicksackar som symboliserar komplexiteten i husets utrymme. Levon Airapetov kallar det "hjärta", även om han omedelbart säger att det tydligen inte är en här.

zooma

1/9 Hus "Spring": prydnadspanel - "kärnan" i huset Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

2/9 Hus "Spring": bro över poolen, början på trappan Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

3/9 Hus "Spring": trappa. Andra våningen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

4/9 Spring House: trappa Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

5/9 Spring House: trappa Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

6/9 Spring House: trappa Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

7/9 Hus "Spring": en lykta ovanför trappan Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

8/9 Hus "Spring": en lykta över trappan Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

9/9 Spring House: en lykta över trappan Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER

Men det är inte bara rörelsens struktur. Att sätta poolen inuti, ordna ingången bokstavligen genom den, över en bro ovanför vattnet är en idé som är mer än ovanligt för ett modernt hem: nu placeras spaets "våta zon" vanligtvis någonstans i hörnet av webbplats, i utkanten. I det här fallet finns, förutom den känslomässiga betydelsen av intrycksförändringen och beslutets oväntan, också ett typologiskt diagram. Levon Airapetov jämför naturligtvis ett hus med ett fjärran östra hus, men det verkar för mig att arkitekterna av någon anledning lyckades återuppliva den antika typologin för en europeisk villa, först och främst en romersk domus organiserad kring ett impluvium innergård med en pool för att samla vatten. Allt är naturligtvis inte enkelt eller bokstavligt: poolen är mer en piscina, eftersom den inte har något att göra med att samla vatten. Och trappan som invaderar gårdsbassängssystemet, eftersom den stiger omedelbart bakom bron, liknar redan ett europeiskt palats (eller ett mindre palats - ett "stadshotell"), som med början från gotiken eller tidigare byggdes runt gården, men hade en spiraltrappa i hörnet. vanligtvis mycket prålig. Jag pratar inte om en bokstavlig upprepning eller återupplivning av typologin i ett förklassiskt hus, romerskt eller gotiskt - utan snarare om "spirande" genom den kreativa impulsen till TOTEMENT för ett visst husmönster, som antiken gro Brodskys dikter - strukturellt, utan stilisering, men inte utan nostalgi för den starka till en annan.

Men tillbaka till trappan. Det ger inte bara ingångar till alla våningar, utan är också utrustade med små ytterligare inneslutningar: mellan första och andra våningen finns en liten soffa, bredvid den finns ett utsiktsfönster i skiljeväggen; lite längre på andra våningen - ett burspråk med en större soffa, det är redan en del av vardagsrummet.

zooma

1/3 Spring House: trappa och pausplattform © Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

2/3 Spring House: trappa och pausplattform Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

3/3 Hus "Spring": utsikt från bron till lyktan Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER

Andra våningen är uppdelad i hälften i ett vardagsrum och ett sommarkök med öppen spis för en grill, vars stora skorsten, täckt med brunaktiga "koppar" Fundermax-paneler, syns tydligt från gårdsidan och växer till en stor terrasstak.

zooma

1/3 Hus "Spring": terrass på andra våningen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

2/3 Hus "Spring": skorsten på den externa eldstaden Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

3/3 Hus "Spring": utsikt från terrassen på tredje våningen till gården Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER

I mitten av denna våning finns köket - husets andra kärna efter trappan. Gästsovrummet ligger i det nordvästra hörnet och ett rymligt vintervardagsrum med en öppen spis och bredvid det akvarium upptar hela östra delen av andra våningen. Andra våningen - allmänhet, det vill säga avsedd för kommunikation, är en variant av ett öppet utrymme, vars delar flyter in i varandra, är inte uppdelade, men delaktigt zonindelade. Det är permeabelt visuellt och för ljusstrålar: från söder, från terrassens panoramaglas - mot norr, där ovan nämnda burspråk med en soffa längs glaset är anordnat.

Husets permeabilitet för att titta inifrån, inifrån och ut och för ljusstrålar är en mycket viktig sak för arkitekter, de ritade till och med ganska begripliga diagram som förklarar samspelet mellan dessa strålar och pusslet i alla utrymmen. Utsikten öppnar sig och åt sidorna, klaustrofobi är inte hotad någonstans.

Image

zooma

Hus "Spring": en skiss av "nod" i utrymmen © TOTEMENT / PAPER
zooma

Hus "Spring": funktionsdiagram © TOTEMENT / PAPER

Här, i den östra delen av vintervardagsrummet, börjar vägen till biblioteket och studiet av husets ägare - ett "huvud" på en lång hals, vänd mot landskapet med en kyrka med ett målat glasfönster. Biblioteket är ordnat som en bred korridor; den smalnar lätt och reser sig söderut i flera flygningar med mjuka steg på trägolvet. Alla väggar överlämnas till bokhyllor, och i dem är fönstrens konturer inskrivna i en komplex ritning som är underordnad diagonalerna.

zooma

1/9 Hus "Spring": utsikt över biblioteket från terrassen på tredje våningen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

6/9 Hus "Spring": terrass på tredje våningen, tak på biblioteket, brunnar - "lyktor" Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER
zooma

7/9 Hus "Spring": terrass på tredje våningen, tak på biblioteket, brunnar - "lyktor" Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER

"Du kan ta en bok, sitta var som helst, till exempel i ett steg vid fönstret och läsa", säger arkitekterna. Men det är inte allt. Bibliotekets korridor skärs genom två glasbrunnar, helt öppen uppe och nere och stängs från biblioteket med glasglas. När du sitter på trappan genom dessa genomskinliga grottor kan du också se hur det snöar eller regnar.

Tittar du på dessa "glasögon" tänker du igen ofrivilligt på det antika kampluviet: ett öppet tak genom vilket regnvatten strömmade in i huset. Här kan du också komma ihåg en liten skola med entré utifrån: vad är det annars om inte en taberna? Och "korridoren" på biblioteket - varför inte ett trä-romerskt galleri-tablinum? Först nu har förmaket, som måste vara runt eldstaden, "splittrat" i utrymmen nära vinter- och sommarpisarna … Men jag upprepar att alla dessa föreningar är ganska godtyckliga, de kan hittas inte bara med romerska utan också i alla traditionella europeiska hus (ja, ett stort, men 1200 m² precis rätt för sådana jämförelser). Snarare bör det betonas att det finns mer specialiserade rymdelement i detta hus än i ett vanligt modernt, till och med ett stort.

Tillsammans med trappans vertikala axel är biblioteksutrymmet det mest intressanta i detta hus och fullt av känslor. De konkreta "benen" som stöder biblioteket är synliga genom ljusbrunnarna; på första våningen är de täckta med träplankor, fogremsorna belyses av is på kvällarna, vilket skapar ett ljust randigt mönster och förbättrar effekten av "huvud" -skåpet. Du kan också komma till första nivån till "fötterna" genom att lämna balkongen på andra våningen, längs huset - det finns i princip en hel del alternativa vägar som rätar ut och duplicerar huvudvägarna.

På tredje våningen finns familjens sovrum, föräldrar och barn i två olika halvor. Dessutom är föräldrarnas balkong separerad från plantskolan med en blomsterbädd, vilket garanterar integritet. Det tredje barnkammaren, det yngsta barns sovrummet, vetter mot norr, men är utrustat med ett triangulärt burspråk som fångar ljuset och tillåter en liten titt bortom väggens plan.

Дом «Пружина»: вид с севера Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Så huset, ganska stort, hoprullat i en boll inom platsens gränser, som stöder sluttningen i sidled, är underordnat principen inifrån och ut: arkitekterna bildade semantiska och känslomässiga "kärnor" och kopplade ihop dem, vävde dem till en "källa", som också tar hand om energiuttag: de är till exempel bibliotekets främre målat glas - "skorstenens" huvud eller "svans". Det finns raka vinklar här, men de spelar inte huvudrollen - allt är komplicerat, rymden och formen flyter, bara knakar lite på veckarna och bildar en volymetrisk origami.

Form spelar inte bara en viktig roll, det är inte bara "ovanligt och modernt" - det organiserar känslor inifrån och ut, spirar enligt sin egen logik. Det är viktigt för henne att vara noggrann, inte överdriven och inte övertorkad, vid liv. Med denna uppgift - att göra formen levande, som ett odjur redo att hoppa, full av potentiell rörelse - har arkitekter arbetat ganska länge, om och om igen med att utföra uppgiftsidén genom experiment av en perfektionist. Det är nödvändigt att klara av en sådan form som en tränare med ett vilddjur, än mindre drakar - inte för att bryta gränsen för att vara motiverad, utan för att hålla "liv". Vad exakt en arkitekt är, är det glädjande att åtminstone någon i vår tid med effektiv förvaltning sätter upp sådana mål för sig själva.

Genomförandet av ett sådant projekt kan inte vara enkelt och i Europa måste strikt taget en sådan uppgift vara klar, vilket inte blir lätt, något måste göras om och korrigeras på plats. Till exempel planerade man i början av konstruktionen att täcka fasaderna med vit plåster, men sedan beslutades att revetera den med Jurassic kalksten, och på delsystemet ventileras fasaden i de nedre och övre ändarna av väggar, ventilationsgaller är synliga. Men huset är utformat för effekten av en skulpturell monolit och för att undvika de karakteristiska sprickorna i fogarna limmades stenplattor på vattenpanelerna, installerade i sin tur ovanpå isoleringen. Plattorna valdes ut efter färg och såg till att fogarna inte var alltför märkbara. Många detaljerade ritningar gjordes för fasaderna, inklusive bibliotekets fönster.

zooma

2/8 House "Spring": västra fasaden. Sommarkökvägg och terrass med öppen spis Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPPER

Kort sagt, allt detta kräver noggrant arbete, både pragmatiskt, med ritningar och på byggarbetsplatsen, och mentalt - med en sådan rörlighet i formen måste många detaljer beaktas, mycket mer än i ett "vanligt" hus. Det är väsentligt att arkitekter fullbordar sina idéer, underbyggar fantasi med verkligheten och förkroppsligar utan betydande förenklingar. Som uppenbarligen också kan betraktas som en slags Zen-praxis. Som ett resultat får vi en extremt modern version av den romerska kupolen. Tja, eller fjärran östernens "drake", som lade sig för att överväga de centrala ryska landskapen på sluttningen.