Biblioteket är ett oberoende komplex beläget vid stranden av Vistula, bort från den gamla universitetsbyggnaden i Warszawas centrum.
"Tävlingsprojektet uppstod 1993, det fjärde året av det nya Polens existens", skriver Marek Budzinski. - Det här var år av hopp, förvirring, förvirring mellan det nya och det gamla. För mig var det år av att söka efter en attityd till verkligheten, utveckla min egen världsbild, liksom en enkel kamp för överlevnad. Det viktigaste är att jag försökte gå i den riktning som vi kallar hållbar utveckling."
Komplexets förhistoria är som följer: i början av 1900-talet byggdes en ny biblioteksbyggnad på Warszawas universitet, längs Krakowskie Przedmiescie Street. Hundra år senare blev det moraliskt föråldrat och en ny byggnad krävdes, rymligare och uppfyllde kraven för brandsäkerhet. Först var det planerat att använda byggnaden av centralkommittén för det polska enade arbetarpartiet för att hysa biblioteket, som nationaliserades efter 1989. Detta visade sig dock vara omöjligt på grund av bristen på strukturell tillförlitlighet. Byggnaden hyrdes ut till Warszawas börs och vinsten användes för att bygga en ny biblioteksbyggnad.
1993 tillkännagavs en öppen internationell tävling för design av en ny byggnad där Marek Budzinski och hans medförfattare Zbigniew Badovski med laget vann. Byggnadsarbeten på platsen nära vallen började 1995.
Historiskt utvecklades Warszawa med ryggen mot floden, och Vistula-stränderna förblev tills nyligen ganska kaotiska och glesbyggda utkanter. Projektet tog hänsyn till fördelen med närheten av floden, det inkluderade kravet att skapa en botanisk trädgård bredvid biblioteket. Tävlingens vinnare föreslog att göra den botaniska trädgården till en universitetsuniversitet och kombinera den till en helhet med det manövrerade taket: det gröna massivet klättrar "smidigt" upp på taket på byggnaden och bildar ett enda rekreationsområde på flera nivåer. Denna teknik, plus den låga höjden och den klassificerade regelbundenheten hos de andra tre fasaderna, gav den monumentala byggnaden ett mjukt och harmoniskt inträde i det viktiga området i Vistula-panoramaet.
Biblioteket har två underjordiska och fyra ovanjordiska våningar. Tävlingsprojektet förutsatte skapandet av ytterligare en kommersiell zon på bibliotekets territorium. Därför är den första underjordiska våningen nästan helt upptagen av handel, serviceverkstäder, bokhandlar etc. (våning -2, som vanligt, ges till parkeringsplatsen). Bibliotekets nollnivå (1: a våningen) upptas främst av medel. De viktigaste allmänna utrymmena ligger på andra våningen, tredje och fjärde våningen innehåller läsesalar och servicelokaler.
Markvolymen är uppdelad i två delar. Den första är den så kallade "Roguelike" - en långsträckt triangel av oregelbunden form, där handel och ett kafé ligger på alla våningar. Den andra är huvudbyggnaden, nära planen till ett torg och upptar ett helt kvarter. Cirka en fjärdedel av detta kvarter ockuperas av fakulteten för juridik och administration och bildar ett separat inre torg med egen innergård. En skåra har gjorts i det diagonalt motsatta hörnet av biblioteksområdet och omsluter den historiska byggnaden av Gray Villa.
Mellan Rogalik och huvudbyggnaden ligger Ulichka, en gågata med toppglas.
Efter att ha nått mitten av "Ulichka" kan man komma in i själva biblioteket, även om dess utrymme inte börjar omedelbart: det föregås av ett slags övergångsbuffertzon. På axeln vinkelrätt mot "gatan" finns en symbolisk grind till "kunskapens helgedom", över vilken en kopparbok, fast på en glasvägg, med en latinsk inskription: Hinc omnia ("Härifrån allt") "svävar ".
Till höger om dem finns bibliotekets restaurang, till vänster är utställningshallen. Den representativa huvudfasaden - Kulturfasaden - ligger på sidan av Rogalik, två ingångar till komplexet ligger i slutet av Ulichka.
På huvudfasaden, som i byggnaden av Palace of Justice (en annan ikonisk byggnad av Budzinski i Warszawa), används en kombination av en glasvägg och en patinerad kopparkolonnad. I detta fall är kolonnerna tunna, parvis förbundna med stora kopparbord. De återger antika texter på sanskrit, hebreiska, arabiska, grekiska, gamla ryska och gamla polska, samt manuskript av matematiska formler och anteckningar. Kolonnerna stöder en massiv symbolisk fris med inskriptionen "University Library".
En polsk kritiker skrev att fasaden av kultur, som ett fikonblad, tygtsamt täcker den kommersiella zonen, vars intäkter riktas till underhållet av biblioteket. Enligt min mening finns det ingen blyghet eller, ännu mer, ingen sarkasm i den: fasaden är allvarlig. Den har en tydligt läsbar uppfattning om tidens anslutning genom de höga punkterna i tanke och inspiration - som vi kallar kultur. Och "Rogue" av handeln tar till och med in i bibliotekszonen det nödvändiga elementet i "vardagen", utan vilket det skulle vara för "strikt" och entydigt. Temat för motsättningarnas kreativa roll, som är tvärgående för Marek Budzinski, hittar sin organiska reflektion här.
"Ulichka" med sina butiker och kaféer "suger" det yttre kaoset in i den tydliga strukturen i biblioteksutrymmet, där kultur dominerar. Till och med sitta på ett kafé eller gå genom shoppinggallerier ser folk ingången till kunskapskassan och en påminnelse: "Härifrån allt." Denna inskription öppnar perspektivet för biblioteksutrymmet vinkelrätt mot "Street". Symboliska propylaea "dras in" i det: två parade tunna kolumner utplacerade i 45 grader och två monumentala tillplattade pyloner med bilder av texter. Vidare korsar läsaren den "magiska" glaslinjen, indikerad av den flytande boken, och går in i kunskapens heliga utrymme. Riktningen fortsätter med en bred trappa, plockad upp vid start av fyra ingångspelare. Härifrån öppnar sig ett stort område av den höga salen av kataloger och information för ögat.
Filosofernas kolonnad är enkla långsträckta cylindrar av grov betong, utan baser, entas och huvudstäder, som har blivit piedestaler för fyra realistiska skulpturer av polska tänkare. Uppmärksamhet riktas till den fullständiga frånvaron av patos, mjuk, snäll intonation och en gnista humor vid tolkningen av deras bilder.
I djupet av hallens öppningsperspektiv leder en annan trappa till en rotunda omgiven av pelare under en glaskupol. Detta är skärningspunkten mellan tre vinkelräta koordinataxlar: vertikala och två horisontella. Bibliotekets huvudkassa ligger under rotundaslutna samlingar, åtskilda från de övre nivåerna med glas. Således liknar hela den vertikala axeln en symbolisk brunn från vilken kunskap kan hämtas. Glaskupolen släpper in mystiska strålar av rosa ljus som trådar som förbinder "kunskapens brunn" med universum.
Kataloghallens långa skepp, glaskupolen över axlarnas mittkors, det rytmiska steget i de parade kolumnerna som skiljer de tre nivåerna i "kören" - den heliga symboliken genomsyrar bokstavligen huvudrummet i biblioteket. Kolonnerna får bilden av träd: med sina "grenar" av metall sträcker de sig mot himlen och stöder det genomskinliga glastaket över bibliotekets huvudutrymme. Runt det centrala skeppet finns grupperade läsrum, rum för bearbetning av samlingar och andra nödvändiga avdelningar i biblioteket. En av de största fördelarna med projektet, jurymedlemmarna kallade "utrymmena" för utrymmena, möjligheten till deras omvandling för att möta bibliotekets förändrade behov. Marknivåer, förutom två breda trappor på huvudaxeln, förenas av fyra vertikala linjer med eleganta spiraltrappor på vardera sidan om huvudskytten. Alla fem nivåer i biblioteket är förbundna med sju kommunikationsstammar med hissar och brandflykt.
En glasbro kastas över stora salens utrymme, från vilken man kan se i den tillgängliga närheten de sten excentriska filosoferna som krönar ingångskolonnerna. Den övre nivån visar sig vara i "skogen" av metallgrenar (eller förhistoriska ståndare) som "huvudstäder" i stora parade kolumner. Ett gigantiskt, genom och genom öppet metallglasutrymme öppnar härifrån med oväntade, skarpa vinklar.
Till skillnad från rättvisa palatsets hårda och lugna interiör är spelandan osynligt närvarande här, uttryckt i en oförutsägbar förändring i fantastiska rumsliga tomter. Detta spel, som inte har något att göra med postmodern parodisk ironi, finns också i byggnadens yttre utseende. Fasadbytet är helt oförutsägbart, var och en har sitt eget unika utseende. Vid ingången till Ulichka, som ligger intill Lipovaya Street, har en manganrosa hyllkonstruktion installerats, som har förlorat sin funktion men har blivit ett viktigt dekorativt element.
Fasaden på Lipovaya Street består av tre oberoende delar: glasfasaden vid fakulteten för juridik och administration med kopparliktorsymboler och väggarna sammanflätade med grönska på båda sidor (de hänvisar till det offentliga rummet "Ulitsa" och till bibliotek). Denna betongyta ("ekologisk" fasad) är byggnadshöljets huvudtyg och upprepar sig i olika kombinationer på var och en av dess sidor.
Hörnet av Lipova Street och Kostyushkovskaya Embankment är säkrat av en halvcirkelformad avsats och en visningsrotunda som kronar den ("Belvederic") med utsikt över Vistula. Här, i hörnet, finns en liten klassisk båge med en byst - fragment av den tidigare byggnaden här som fungerar som ett "minne om platsen".
Fasaden längs Kostyushkovskaya-vallen gör ett indrag för den rekonstruerade byggnaden av den grå villan i början av XX-talet. Det konkava hörnet är klädd i speglat glas som speglar de nygotiska konturerna av rött tegel. Både glaset och den huvudsakliga "ekologiska" ytan angränsas av en rad höga cylindrar som rymmer ventilationsanordningar. De ser ut som mäktiga fristående kolonner och förstärker byggnadens monumentala ljud.
Slutligen är den fjärde fasaden utformad som en "ekologisk" vägg med en grön ramp längs vilken universitetsträdgården smidigt "kryper" på taket.
Bibliotekskomplexet har ett helt nätverk av väl genomtänkta stadsplaneringslänkar: Dobra Street tar stadslivets rytm hit, Lipowa Street sträcker sig en axel till det gamla universitetet, den historiska Saska-axeln skjuts vid korsningen mellan Dobrza och Genstey Gator - en annan tråd som förbinder Warszawas förflutna. Samtidigt lägger byggnadens gynnsamma läge i Warszawas sluttning (Vistula-banken) grunden för den fortsatta utvecklingen av detta område. Så här låter återigen ledmotiverna i Budzinskys verk i full kraft: motsättningarnas enhet, sambandet mellan det förflutna och framtiden, dialogen mellan natur och kultur.
*** Takträdgård
Den hängande trädgården på taket på biblioteket, som täcker ett område på mer än en hektar, är en av de största och vackraste i Europa (designern Irena Baerska). Den består av två delar - övre och nedre, förenade av en mild sluttning med vattenströmmar som rinner nerför en kaskad. De "kosmogoniska" granitskulpturerna från Rykhard Stryjecki blev en speciell dekoration av den nedre trädgården.
Den övre trädgården är indelad i flera sektioner, och alla har sin egen form av former, färg, arom och stämning. Dessa är guld-, silver-, karmin- och gröna trädgårdar (den senare ligger ovanför handeln”Rogalik”, från sidan av gatan Dobraya). En svagt sluttande grön ramp leder till taket och vänder sig in i lusthusens konturer ovanför bibliotekets glaskupol.
Detta lusthus är en halvsfärisk ram av stål, sammanflätad med grönska och fortsätter temat för kommunikation med rymden. Därför kallas det "lusthusantennen". Takfönster av glas täcker 20% av takytan. På två platser finns det sightseeingbroar ovanför dem. Härifrån öppnas vackra panorama.
Trots den moderna landskapsdesignen är taket på universitetsbiblioteket slående i dess palats elegans. Samtidigt spelar ventilationsanordningar rollen som marmorvaser, och glaskupoler ovanför läsrummen spelar rollen som paviljonger. Kaskader av vatten, "kosmogonisk" skulptur, skickliga rumsliga ämnen - allt detta gör det gröna taket på biblioteket till riktiga trädgårdar i Babylon eller parterna i Versailles flyttade på övervåningen.
Marek Budzinski vill betona att med hög teknisk utrustning och närvaron av en övre trädgård visade sig bibliotekets kostnad vara relativt måttlig - främst på grund av användningen av betong som huvudbyggnadsmaterial.
***
Arkitekturen i biblioteket och Budzinskys handstil som helhet är svåra att klassificera i stil. Ibland märks han som postmodernist, men det är inte sant. I offentliga byggnader i Budzinsky finns det alltid symboliska element som fokuserar uppmärksamheten i ett eller annat locum sacrum (det kan finnas flera sådana heliga platser). I universitetsbiblioteket, som tolkas som "Kunskapens helgedom", är det en korsning av yxor med en "statskassa" av stängda medel och en lusthusantenn på taket. Dessa "historismer" av Budzinsky syftar till att i arkitekturen hitta den ursprungliga "platoniska" essensen, en supra-funktionell betydelse, medan postmodernismen i huvudsak är en parodi på traditionen och tar bort en tusenårig gloria från den. Med andra ord, om postmodernism reducerar det heliga till det vanliga, så höjer Budzinsky tvärtom det vanliga till det heliga.
Det postmoderna spelet av det absurda är faktiskt väldigt rationellt och intellektuellt. Tvärtom är Budzinskys irrationalitet spontan och intuitiv. Deras budskap är exakt motsatt: i det första fallet konstateras förlusten av mening, i det andra upplevs förvärvet av mening.
