Kalugas historiska centrum. Offentliga trädgårdar och kyrkor, klassicism och empirestil, handelshus, typiska fem våningar byggnader och resterna av en trä "två våningar Kaluga" av varierande grad av bevarande. Tvärs över gatan - Teatertorget med en neoklassisk kolonnad av dramateatern, som Kaluga-invånare är mycket stolta över; å andra sidan finns husmuseet till grundaren av den ryska kosmismen Alexander Chizhevsky. Det är i denna miljö som platsen ligger där Alexander Asadov och Karen Saprichyan bygger ett nytt bostadsområde. En välkänd "mästare av kamp och explosion", för tjugo år sedan, skulle Asadov verkligen ha skjutit här med något radikalt krökt och sprängt den sömniga patriarkin i den antika staden. Men inte nu.
”Vi har plågats länge på jakt efter en lösning som skulle hjälpa vårt hus på något sätt att komma in i sammanhanget”, säger Alexander Asadov. - Jag ville komma bort från direkt modernism, som är lite trött och letar efter olika sätt idag: några av arkitekterna går till historism, andra till miljön, till "grön" konstruktion … Vi har medvetet beslutat här att skapa ett eklektiskt hus, till viss del till och med provinsiellt, trots sin solida storlek. Att kollidera med olika arketyper, att å ena sidan skapa en helhetssammansättning, å andra sidan, så att den väcker en hel serie av några anspelningar, minnen för varje person. Detta projekt är ett eko av vår inre sökning efter den väg som är värt att gå längre."
När det gäller bostadskomplexet är det nästan ett traditionellt kvarter, öppet i söder och består av två bostadshus i tre delar - tack vare galleriet i fyra plan som förbinder dem från huvudfasaden ser de ut som en enda volym - och lägenhetsbyggnaden, som stänger innergården, som också består av två kvarter som är förbundna med två våningar i gymmet. Ett sådant beslut, som ser ganska logiskt ut, dikteras faktiskt av en allvarlig nödvändighet, och särskilt av den mystiska omständigheten att en sanitetszon i en pastafabrik som inte har funnits på länge löper längs byggnadens södra sida. På grund av detta "leende från Cheshire-katten" var bara kompakta sex våningar flerbostadshus här. Den främre främre fasaden vetter mot norr, mot Ogarev Street och Chizhevsky Museum.
Paradoxalt nog tillåts byggande upp till sexton våningar - detta ligger i centrum av en provinsstad, där även moderna byggnader ännu inte har stigit högre än enskilda nio våningar. Till kredit för kunden strävade han inte särskilt efter att använda hela den tillåtna höjden, och med gemensamma ansträngningar lyckades arkitekterna minska antalet våningar till tretton. För att byggnaden skulle passa organiskt i sammanhanget och denna höjd i stort sett var för mycket, så vidare var det nödvändigt att agera med arkitektoniska medel.
Det första som författarna till projektet kom fram till var en tydlig höjdfördelning. Här fungerade tekniken "andra land" perfekt: upp till sjätte våningen - den ungefärliga nivån för de omgivande byggnaderna - byggnaden är i huvudsak en jätte stilobate, solid, knäböj, slagen på toppen av en bred taklist och fodrad med rött tegel för att höja "jord" -effekten. Denna finish bär ytterligare en konnotation: även om Moskvas arkitekter dök upp här, hade byggarbetsplatsen redan rensats, men de lokala invånarna kommer ihåg de röda tegelbyggnaderna i Kaluzhsky Avtopribor-anläggningen som hittades här tills nyligen.
Den massiva horisontella volymen, som fungerar bra med omgivningen och bildar gatan, avbryts av en hög portalingång på fyra våningar till innergården, förbunden med byggnaderna med ett bostadsgalleri i fyra plan. Bågen, flankerad av två mindre portaler, ger fasaden en ceremoniell monumentalitet som inte är provinsiell, men ganska storstadsarkitektur på trettiotalet, lägger volymen lättare och ekar färgen med de övre våningarna, som författarna till projektet föreställde sig i form av "stora stugor" byggda på taket av en tegelbyggnad och inför ljus porslinstengods. De två första nivåerna är rena Le Corbusier: höga, två våningar rundade kolumner mot bakgrund av målat glas framkallar omedelbart associeringen med Villa Savoyens "ben". Den högre ser mest ut som moderna stadsherrgårdar i ett nytt dyrt område i någon europeisk stad: måttligt antal våningar, en eller två lägenheter per våning, mycket glas, terrasser, ett exploaterat tak. Intressant nog har arkitekterna föreskrivit olika höjder för de två byggnaderna i komplexet: 11 och 13 våningar. Förutom önskan att göra volymen lättare och mer varierad har en sådan lösning en viss delikatess i förhållande till sammanhanget. För det första närmar sig nio våningar byggnaderna precis från sidan av den högre västra byggnaden och från öster är byggnaderna lägre. För det andra är det från denna sida som en av huvudgatorna till Kaluga går - Moskovskaya Street, längs vilken människor kommer in i staden från sidan av huvudstaden. Med tanke på att för närvarande huset som designades av Asadov och Saprichyan skulle bli höghus i Kalugas centrum, ville arkitekterna inte att besökarnas åsikter skulle öppna upp den massiva volymöverväldigande omgivningen. I den här versionen ser det ut som två byggnader - ljus, visuellt ljus på grund av den stora mängden glas och samtidigt annorlunda: i fjärran - högre, framför den - den som är mindre.
Fasadernas plastlösning lämnar heller inte den minsta chansen för monotoni. Burspråk och terrasser, taklistar och konsoler, avsatser, avsatser, gallerier, balkonger och balkonger - allt är trasigt och uppdelat, ingen statik, kontinuerlig dynamik, huset lever, rör sig, andas, går in i en aktiv dialog med observatören och miljön. Detta märks särskilt från sidan av gården, där de enligt arkitekternas figurativa uttryck "tillät sig att slappna av lite, ta på sig randiga pyjamas" - i motsats till den strikta "vita slips" klädkoden för främre fasaden. Rollen som en vit fjäril här spelas av en båge, i motsats till terrakottan i huvuddelen av den sex våningar stilobate, inför ljus porslinstengods. "Vit topp" och "mörk botten", med alla deras typologiska skillnader, utgör en harmonisk helhet: ljusa Corbusse-kolonner fortsätter disciplinerat vertikalen av tegelväggar, målat glasfönster bryter inte rytmen hos breda fönster, de horisontella linjerna av taklistar och markiser ekar linjerna på "jorden". I mitten av var och en av byggnaderna, något steg tillbaka från vägglinjen, stiger en döv tegelremsa, bakom vilken det finns en evakueringstrappa; som en kompensation ovanför taklisten besvaras den av ett fyrkantigt glasfragment i två våningar. Synliga gallerier på sidorna och runt portalen - det kommer att finnas loggier och vardagsrum med panoramautsikt över de intilliggande lägenheterna - föregår den arkitektoniskt utformade tomheten i den blå himlen mellan byggnaderna. Som svar på den visuella föreningen av de två våningarna i "villan" visas samma tvåvåningsgalleri nedan, bara inte luftigt vitt utan tegel, med rektangulära stöd som står stadigt på marken och första våningen med utställningsramar överlämnade till detaljhandeln. Längs galleriet antyder landskapsarkitektur sig självt, åtminstone i form av en gräsmatta, - säger arkitekterna, - jag vill, så långt klimatet tillåter, grönlägga både de öppna terrasserna och taket.
Effekten av "pyjamastripning" av innergårdens fasader uppnås på grund av en friare alternering av ytbehandlingar än på gatan. Liksom manschetterna i en kostym vänder tegelstenen mot portalgalleriet inifrån och ut i gården, annars är dekorationen mer vit, som är isär med tegelinsatser i olika höjder - arkitekterna begränsar sig inte till nivån av den "andra jorden" här. Insatser skapar effekten av vertikala ränder, kontinuerlig glasning av loggier - horisontella, så att celler på vissa ställen erhålls. Eftersom innergården är helt belägen på taket på en tvåvånings underjordisk parkering, som förenar hela komplexet, föreslås det att man fyller kullar på det för plantering av växter, som samtidigt kommer att fungera som gränserna för funktionella zoner. På grund av skillnaden i lättnad på södra sidan kommer taket på parkeringsplatsen att vara högre än marknivån - det föreslås att den ska kollapsas och bygga en våning med sex våningar på den.
Lägenhetslayouten är ganska varierande: det finns många typer av lägenheter med olika mellanrum. Filmen är blygsam, vilket till stor del kompenseras av tankeväckande layouter och mycket ljus: fönsterbrädorna är låga överallt, det finns många "franska" fönster med balkonger. Ingångarna ligger främst på gården, men hörnet L-formade sektioner har fått andra trappor, som kan nås från gatan.
Och arkitekterna har förutsett ytterligare en intriger för invånarna i Kaluga. Längs den främre fasaden, på taklisten, föreslår de att man ställer skulpturer - monument till enastående personligheter. Vem som exakt kommer att hedras för att bli odödligad på fasaden på bostadskomplexet, författarna lämnade det åt medborgarna att bestämma. "Tja, ja, det här är en så liten provokation," förnekar Alexander Asadov inte. - Kommer det att vara specifika människor eller några allegorier, stora människor eller vanliga stadsbor, våra samtida? Vi har inga planer, det här är en del av projektet som fortfarande är okänt för oss. Vi ser fram emot intressanta diskussioner! " Med tanke på att en av författarna till projektet, Karen Saprichyan, inte bara är en arkitekt utan också en skulptör, behöver du inte oroa dig för mycket för den konstnärliga sidan av "X-elementet".
P. S. Alexander Asadov och Karen Saprichyan uttrycker sin tacksamhet
till arkitekten Pyotr Zavadovsky för fascinerande samtal om arkitektur, tack vare vilken lösningen på detta projekt till stor del föddes.
