Villan, designad av Nikolai Lyzlov för Pirogovo Resort Collection, består av två hus grävda i marken bredvid den perfekta gräsytan på en golfbana, så att de om möjligt är osynliga. Nästan alla väggar som visade sig vara ovanför marken är glas, och taken ska täckas med torv, vilket ger dem likhet med ytan på de omgivande åkrarna. För en lyxig modernistisk villa i naturen är alla dessa tekniker typiska, nästan obligatoriska: de tillåter å ena sidan att gömma huset i det omgivande landskapet, slå ihop det med naturen i japansk stil och å andra sidan låta landskapet inuti genom glasväggarna, vilket ger möjlighet för invånarna i ett lyxigt hem att njuta av både skönheten i landskapet som omger villan och deras eget skydd mot regn och vind. När allt kommer omkring är det känt att det är ett speciellt nöje att lyssna på ljudet av regn när man sitter i värmen i ett lantgård. Och när det är ett 2000 meter stort hus, väldigt stort, och dess väggar är ogenomträngligt genomskinliga och till full höjd, är det förmodligen ännu starkare.
Genom att utveckla denna idé går arkitekten längre och tar den in i ett av de två husen - den inre väggen i ett av vardagsrummen är gjord av glas, bakom väggen finns en pool och vatten.
Dessa motiv, liksom önskan att gå samman med naturen, är nästan grunden för modernismens alfabet. Här läggs tonvikten på dem, de används till fullo, vilket är vad som ska göras i en lyxvilla: det finns mycket glas, fint orkestrerade höjdförändringar - det kan också tyckas att författaren lägger till hans erfarenhet av temat”natur i modern arkitektur”. Men något annat är intressant. Gräva i marken, sammanslagningen av byggnaden med naturen och demonstrationen av dess skönheter utförs i Lyzlovs Pirogov-villa med hjälp av en mycket klassisk gammal teknik, nämligen husen liknas vid amfiteatrar.
Detta kan ses särskilt tydligt i exemplet med huset som är större, avsett för en familj och vetter mot ingången, om denna fras i allmänhet är lämplig. Likheten syns tydligt på skisserna och på husets plan, och det kommer troligen att kännas när det är klart - hela volymen är byggd på ett bågliknande sätt runt ett relativt litet cirkulärt område och minskar dess höjd smidigt mot cirkelns imaginära centrum, ekande den svaga lättnaden i denna del av fältet … Grekerna skrev in sina teatrar i bergen, det finns inga berg i Moskva-regionen, men principen observeras fortfarande "i miniatyr". Villan är stor, men den verkliga amfiteatern är större - och en storskalig analogi gör att du kan uppskatta den fulla storheten av detta hus "gömt" i den naturliga omgivningen.
Villa Theatre undersöker omgivningen och fokuserar på den runda gräsmattan på gården, som tar platsen för en imaginär "scen" - följaktligen är huvudföreställningen de gäster som anländer och anländer i bilar. Den centrala gräsmattan förvandlas alltså till ett slags palats "innergård", en ceremoniell innergård. Alla interna partitioner i huset är strikt radiellt orienterade mot det - därav en mycket vacker, "strålande" och geometriskt korrekt plan, ett exemplifierande exempel på en radiell-cirkulär layout i en enda egendom.
Det andra huset, mindre och dedikerat till en person, är en arkitektonisk övergång mellan temat för en amfiteatervilla och ett traditionellt "lanthus". Dess större halva är också böjd, men i motsatt riktning och dess fokuspunkt ligger på motsatt sida från det första husets gård. Med andra ord vände sig”familjehuset” och”ungkarlshuset” från varandra - ett utmärkt alternativ för den yngre generationen, som inte helt har separerat sig från sina föräldrar: de verkar leva sida vid sida men ser annorlunda ut vägbeskrivning. Tillsammans bildar två bågar - ett stort och ett litet hus, en sken av bokstaven S, bruten i mitten. Från sidan motsatt "grannen" korsas det lilla huset av en lång och rak pil i tvärvolymen, som förenar poolen och eldstadsrummet på olika nivåer - och sedan efter denna plastiska "invasion" börjar den böjas i motsatt riktning, men något, och högst upp ser det ut som det mest traditionella motivet man kan tänka sig här är ett gaveltak, dock mycket platta konturer, som om man inte tror att denna konservativa omvandling hände henne.
I slutändan lägger två hus, med utgångspunkt från mycket "rena" tekniker och tydlig geometri, till ett komplext ensemble, som arbetar mer på associationer, övergångar och överflöd - och allt detta gäller både betydelser och former - volymer, linjer, synvinklar och till och med sannolika prototyper. Nu är det en rund "amfiteater", nu plötsligt - ett välvuxet "hus", nu är det synligt, nu är det inte, nu är det transparent, nu är det stängt, nu är det brett, nu är det smalt - många variationer med en enkel promenad. Det visar sig att villaensemblet inte bara gömmer sig inuti landskapet utan flörtar med Moskva-regionens okomplicerade natur och utvecklar dess förmåga genom att på ett delikat sätt lägga till nya perspektiv.
