Alexei Ginzburg har redan pratat lite om detta projekt i sin intervju med Archi.ru - han anser att närheten till teatern, ett berömt exempel på Moskvas brutalism, är särskilt viktigt. "Jag tog prov med tegelstenar med bil, lade dem bredvid teatern och kontrollerade att de stämde överens, men inte alltför exakt", säger arkitekten. Men sammanhanget med Taganskaya Square är varierat och teatern är inte det enda elementet, även om det är en av de viktigaste.
Platsens komplexa form som helhet drar sig mot en rätvinklig triangel, vars hypotenus är långsträckt längs den röda linjen på jordaxeln. Rät vinkel är i djupet. Detta är en bekväm form för en butik, eftersom längden på utställningarna längs huvudfasaden visar sig vara ganska stor i förhållande till den totala ytan. Triangeln ger den nödvändiga "underbuken" av det faktiska butiksutrymmet: inom fem våningar med butiker, en stormarknad, maträtt och biograf, grupperad kring ett förutsägbart triangulärt atrium. Dess lilla utrymme, som är tydligt synligt i sektionen, lutades av arkitekten som det lutande tornet i Pisa: golv för golv, det förskjuts stegvis upp från centrum mot trädgårdsringen - till en platt, något sluttande lykta vars glas är lutar söderut. Således fångar den glaserade uteplatsen, nästan en oumbärlig del av en modern butik, den maximala mängden solljus som möjligt. Det finns två nivåer av parkering under jord.
Nu är platsen tom, bara i hörnet av en gräsbevuxen kulle finns en liten parkeringsplats. Men tidigare ockuperades det av handelsraderna i Tagansky, vars byggnadshistoriker till och med försökte tillskriva Osip Bove. Den trapetsformade konturen i raderna sammanföll nästan nästan med den nu tomma triangeln, även om det fanns många butiker runt, utanför radernas gränser. Shoppingarkaden revs på 1960-talet; Samtidigt lades en tunnel under torget på Garden Ring och själva torget förvandlades till en av de mest rymliga och problematiska utbytena mellan "Moskva-stilvägarna". Platsen förblev en tom plats, särskilt märkbar i kontrast till den stora volymen av Taganka Theatre, som dök upp på 1980-talet. Det nya multifunktionella komplexet borde placeras direkt på shoppinggalleriets plats och ärva det direkt, inte bara i den meningen att det återupplivar den kommersiella funktionen på denna plats, utan också, låt oss säga, arkitektoniskt och genetiskt: avståndet mellan väggarna på den nya byggnadens huvudfasad är bokstavligen hämtad från raderna i Tagansky. En ny byggnad växer ut ur den rytmiska kornen från den föregående och överstiger den i höjd, vilket dock ofta händer för barn som blir högre än sina föräldrar.
Det måste sägas att även de sena sovjetiska myndigheterna erkände Taganskaya Square inte bara som ett teater utan också som en kommersiell roll - panelhus i distriktet är utrustade med obligatoriskt och mycket omfattande "glas" längs gatorna. På nittiotalet på marknaden utvecklades temat av diverse butiker och bås närmare utgångarna från tunnelbanan - några av dem har nyligen blivit offer för den välkända historien om "rivning av skvadroner". Handel, som aldrig dör på Taganka, flyttade från ordnade butiker i gamla Moskva-rader med sina bågar och gårdar - till sovjetreglerat glas - till den grova charmen av nittiotalets kaotiskt växande "svamp". Nu ser det ut som det är dags för köpcentret. Synd eller inte synd om små butiker är allas personliga val (jag gör det), men det är uppenbart att förr eller senare måste deras enkla byggnader i stadens centrum ge vika för något annat. Låt oss dock påminna dig om att arbetet med projektet inte har något att göra med rivningar, det började under den tidigare borgmästaren.
Köpcentra är dock också olika, de har den oundvikliga ondskan med konsolidering, och kraften i nätverkslogistik och charmen med bekväm konsumtion - lite av allt. Men jag vill betona att Aleksey Ginzburg, efter överenskommelse, lyckades insistera på storstadsformatet för butiken med skyltfönster och en gatapromenad. En butik som liknar europeiska passager och stora butiker, alla dessa parisiska Le Bon Marché, och liknar i detta avseende Moskva GUM, som förresten också ersatte shoppinggalleriet Beauvais efter branden på Röda torget. Alexey Ginzburg multifunktionella komplex är en hybrid av en atriumbyggnad med en arkad och en stadsgata, och minns dessutom den gamla shoppinggallerian. Kommer en butikspromenad att visas här, i utkanten av Garden Ring? Varför inte. Det finns två steg från tunnelbanan, hälften av biltrafiken avlägsnas lägre till tunneln och här känns det inte för mycket.
Den tredje viktiga delen av kontexten efter teatern och shoppinggallerian är 1800-talets hus som sträcker sig längs samma sida av Zemlyanoy Val nästan kontinuerligt mot Yauza. För att inte "krossa" dem med en massiv volym är huvudfasaden på det multifunktionella komplexet uppdelat i tre projektioner. Mellan dem finns glasbroar till ingångarna, triangulära infällda inuti, vilket syns tydligt på planen. De speglar nästan teaterbyggnaden, där mittemot finns två tegel triangulära avsatser av samma storlek. Planen visar tydligt: två byggnader är bitar av samma mosaik, och utsprång-fördjupningar är nyckeln till deras anslutning. Bara de skiljs åt, klipps av trädgårdsringen och den nya byggnadens huvudfasad är porös, galler - som ett snitt. Och bakväggarna mot de närliggande gatorna är solida, här finns det färre fönster, fler väggar. Det finns ingångar för lastning av affärer här, och fasadernas relativa enkelhet och isolering beror på pragmatiska skäl. Och samtidigt resonerar utsidan av "bakgården" ännu närmare med teaterbyggnadens rytm och plasticitet, som om IFC verkligen var ett brytande fragment av dess tegelsten, den andra halvan av Pillars of Hercules. Naturligtvis, tillsammans med teatern, bildar den nya byggnaden propyla av ingången till torget - detta är dess stadsplaneringsbetydelse: det kommer att bli den andra, saknade pylon i den nya versionen av Tagansky Gate. Förresten, de gamla träportarna till Zemlyanoy Gorod, byggd på 1600-talet, var belägna på MFC: s nuvarande territorium, så arv sker med full rätt, även om den moderna versionen av propylerna har förändrat skala och plats - trots allt går Sadovoe Koltso-rutten här inte längs axeln, västerut.
Propylaea kommer naturligtvis att fungera både vid ingången till torget och vid utgången från det. Nu, särskilt när du svänger från Serpukhovskaya Street till ringen i riktning mot Kursk järnvägsstation, verkar torget alltför brett och oformat, och den nya byggnaden kommer att bli en annan gränsaccent. Överlappande vågar jag säga, förutom teatern, också med S: t Nicholas kyrka på Bolvanovka: tidigare var torget dekorerat med två märkbara volymer, nu kommer det att finnas tre.
Men som ett stort par av teaterbyggnaden blir MFC inte alls sin fulla reflektion. Snarare spelar han med ett mästerverk av kontextuell brutalism på ett liknande olikt sätt. Särskilt märkbar är kontrasten i ett stycke, och samtidigt bor teaterbyggnaden med tegelskärmar - och det ribbade permeabla ljusgallret i MFC: s huvudfasad. Fasadskärmen, fasadfönstret är exponerat längs trädgården som en sköld som vilar på byggnadens trekantiga bas. Dess plan är till och med något långsträckt, sträckt mellan två ändar - de norra och södra hörnen av triangeln, som tar rollen som viktiga accenter mot publiken, mot ringens krets. Medieskärmar kommer att installeras i ändarna, de kommer att ta rollen som skyltar och skyltar. Men förutom de lysande tilläggen kan ändarnas form - komplexa, skarpt skurna, med en liten sväng av deras kubistiska "huvud" till banan - locka uppmärksamhet. Den norra ändens näsa hänger kraftigt i rymden och motsätter sluttningens tröghet med en betonad lätthet. Under den - en lätt betongtrappa leder genom det höga glaset som är upplyst på kvällarna direkt till andra våningen. Under trappan är ingången och utgången från den underjordiska parkeringen: fördelarna med lutningen används både funktionellt och plastiskt.
Höjdskillnaden på platsen är åtta meter, vilket inte är mycket och inte lite, i portföljen av Alexei Ginzburg finns byggnader i brantare sluttningar, dessutom gillar arkitekten till och med att arbeta med lättnad, med tanke på att det inte är en börda, men en intressant uppgift. Även här - byggnaden glider inte nerför backen utan stiger under en strikt horisontell taklist. I praktiken innebär detta att ytterligare två våningar gradvis växer till norra kanten. Från sidan av torget är volymen fyra våningar hög, men om vi tar hänsyn till det kontextuella steget, delikat huggade uppifrån, så finns det till och med tre våningar, och från Yauza-sidan, från norr, finns det sex av dem, vilket ger en helt annan skala, flyger. Fasadernas utformning utvecklas också: den södra risaliten skärs fraktionerat, golv för golv, ekar den historiska stadens skala, den centrala - den ligger mittemot teatern - får den största rytmen, här kombineras golven i två eller till och med tre på höjden. Den nordligaste, den högsta, får en andra horisontell kofferdam. Den motsägelsefulla rytmen förenas emellertid av en gemensam struktur och konstruktionslogik.
Arbetet med projektet tog lång tid, författarna övervägde många alternativ för klädsel. Flera vita stenar, med tunna överliggande marmor från Jurassic och ett stort glasinsats - "huvud". Och flera tegelstenar, inklusive portaler med stora stora ramar. I det här fallet var den slutliga versionen en riktigt framgångsrik, hårt vann och modern, inte främmande för nya trender, version. Tegelstenens struktur, varierad från grått till svart genom den "röda teatern", balanserar på gränsen mellan detalj och minimalism. Det huvudsakliga dekorativa elementet är de stegade lutningarna, deras rader skjuter snyggt ut efter varandra längs pockens halvbredd och antyder också ett brott på ytan som har "brutit bort" från teatern. En enkel teknik i sig är dessutom utformad för chiaroscuro: fasaden ser västerut och den sneda solen bör betona lättnaden lätt. Tegelsteg kommer också att vara synliga för de flesta fotgängare, eftersom huvudflödet av människor går från tunnelbanan nedåt - det finns fler backar till vänster, det finns inga backar till höger och ramarna till höga fönster, som förenar två eller tre våningar, är asymmetriska och överliggningarna är triangulära. Det är planerat att använda holländsk klinker för klädsel.
Att säga att uppgiften i detta projekt var svår och ansvarsfull är att säga ingenting. En anmärkningsvärd plats, tvärtom, är ett mästerverk, studiet av arkitekturen som Alexey Ginzburg, enligt hans egen erkännande, var engagerad i som student, ett älskat monument av modernism som är värt att beundra. Och inte bara honom utan i allmänhet - en nyckelplats i Moskva-historien på 1970-talet, ändå "Taganka", här begravdes Vysotsky. Stadsrummet på denna plats är så övermättat med semantiska "lager" att tomhet ofrivilligt börjar tala; och samtidigt skulle det vara hemskt att bygga något ryggradslöst här i förnyelse. I det här fallet verkar det som om vi lyckades hitta en balans och undvika blygghet genom att sätta oss på en exakt, på något sätt till och med ringande lösning - en sköldspegel, värdig ett par av den berömda teatern, tolkar sin tid på sitt eget sätt. Vår handelstid, besatt av stadens invånare, men något som ännu inte har glömt bort sig själv.
