Judoskolan, vars projekt "Studio 44" slutfördes för några månader sedan, är planerat att byggas på Vyborgsidan i Polyustrovo - ett område som en gång ockuperades av stora länsdachor, då fabriker och nu mest typiska sovjetiska byggnader, utspädda med fragment av sommarstugor och imponerande platser i tåliga industriområden … Med ett ord, inte den mest förplikta miljön, från det intressanta i distriktet Benois affärscenter av Sergei Tchoban i början av Piskarevsky Prospect och Kushelev-Bezborodko Quarenghi dacha bredvid. Men det här är långt, båda ligger två kilometer söderut. Och under tiden är platsen där skolan byggs intressant: den kommer att uppta en stor rektangel vid gränsen mellan akademikern Sakharov Park och bostadsområdet vid Zamshina Street 27-31, som huvudsakligen består av panelen nio våningar byggnader av sjuttiotalet blandat med nya byggnader och andra saker. Bakgrunden är grå-rutig, bekant: en före detta sovjetisk person känner igen denna typ av stadsmiljö en mil bort. Parken är inte enkel, den ärver Abamelek-Lazarevs dacha, det vill säga det är också en bit av förindustriella utkanter blandade med fabriken St. Petersburg. Senare kallades parken Pionersky, den norra delen behöll detta namn, medan den södra delen döptes om till Sakharov Park och ett monument över offren för Hiroshima och Nagasaki-bombningarna uppfördes där - en kopia från Japan. Och på något sätt hände det så att det japanska temat fortsatte: precis framför monumentet, tvärs över parken, är det nu planerat att bygga en skola för japansk kampsport judo. Med hallar för träning och föreställningar - inte bara judo utan också gymnastik; med stora hallar och en utvecklad infrastruktur, som till och med inkluderar ett dussin hotellrum för idrottare. En stor, bra skola med en höjd av nio våningar (28,8 m) - byggnadens höjder är således inskrivna i den rådande miljön.
Skolbyggnaden består av en tredimensionell gitterram med en stor lutning på 7,2x7,2 m. Stommen är planerad att mötas med trä och imiterar en träkonstruktion både externt och internt, vilket upprepar logiken i dess konstruktion. Utifrån kommer det att se ut, och även nu, när man tittar på projektschemat, verkar det redan som om byggnadens galler är av trä. Det, som taggar, är täckt med glas på platser, fylls med paneler på platser, men ofta - transparent, öppet för visning och tas ut. Väggarna sjunker djupt inuti och bildar ett mellanrum på fasaden, jämförbart med djupa loggier, men obebodda. Framåt, mot fasadplanet, släpper de "glaserade trapphusens" ben ut. De stöder, som alla andra stöd, skålen i huvudtävlingshallen - en inverterad stegad pyramid, vars volym är delvis läsbar utifrån. Hela byggnaden förvandlas till ett stöd för skålen i huvudhallen, höjd över marken till en höjd av 12 m, och dess kanter "står" på det yttre gitteret och basen - på volymerna i de små hallarna i nedre våningar, dock också, genomborrade med punktstöd, som det borde vara för arkitektur Den senaste tiden. Trapphusens smala vertikaler är jämnt fördelade, som en gotisk katedrals stöd, och tillsammans med ett brett band av panoramaglas som krönar dem, bildar de en fasad på fasaden som å ena sidan liknar en horisontell skyskrapa på graciösa stöd., och å andra sidan - särskilt på avstånd, sett från parken - tempelportalen för Fjärran Östernens arkitektoniska tradition: en rad kolumner som stöder balken med konsolernas "svansar" långt längs kanterna. Likheten stöds av stativens steg, vilket ger karakteristiska förlängningar till konsolens silhuett. Hela fasaden har förvandlats till en portal - en port till sport, vilket är mer än symboliskt. Portalen är dock klassisk med ett stöd i mitten. Vad fick arkitekterna att flytta ingången med sitt breda visir till vänster: geometrin i huvudfasaden fick från detta en rörlig optionalitet, och likheten med en hyper-gate blev icke-bokstavlig. Bakom den horisontella glasskivan finns det kaféer som omger läktaren längs omkretsen, därifrån kommer det att finnas en utmärkt panoramautsikt, liksom från trapporna - till parken och staden.
En blandning av avantgarde / modernism med en partiskhet mot japansk metabolisk arkitektur efter kriget - med hänvisningar till ett traditionellt japanskt hus och, framför allt, traditionella judosalar - är allestädes närvarande här. Det ena växer in i det andra, det verkar mer eller mindre uppenbart beroende på formens abstraktion. Som i en Picasso-målning, där det verkar finnas en näsa, och samtidigt - en triangel, kan vi se här, beroende på stämning och utseende, antingen ett japanskt tempel med ett brett tak eller en träpaviljong av dem som nu är älskade på arkitektoniska festivaler. den enorma byggnaden, byggd enligt reglerna för modern arkitektur (som det faktiskt är). Vad - vilket är helt fantastiskt - vi ser framför oss en träkonstruktion verifierad av rutor, det vill säga en nästan oigenkännlig version av Pompidou Piano & Rogers Center, ett mästerverk och manifest för dekonstruktionsarkitektur. Varför inte? Trappan förs framåt, bakom dem finns det ett jäkt av "byggnadsställningar" korsat av diagonala metallband - en likhet med den berömda rulltrappan och metallgaller på huvudfasaden på det parisiska museet är uppenbart, även om här i S: t Petersburg allt är mycket lugnare, långt ifrån högteknologisk, och tvärtom, nedsänkt i traditionen med träkonstruktion. Jag minns Polissky's Hadron Collider, en anspelning på mekanismen för de mest komplexa teknikerna byggda av grovt trä - men i det här fallet är klyftan med prototypen inte så stor. Om vi pratar om dekonstruktion hålls den inne - byggnaden kastar inte ut “framträdanden” utanför och förblir kompakt; huvudfasaden ser mer ut som ett snitt, en del av någon del av strukturen. Ingen ironi är synlig - tvärtom har vi uppenbarligen en ganska seriös konversation om ämnet grundvalen för modernismens kultur och dess ursprung från traditionella orientaliska kulturer.
Och det är sant - trapporna som tas ut till utsidan är inte bara Pompidou utan också många modernistiska mästerverk, tar åtminstone flygflygarens hus Andrei Meerson med sina ovala trapptorn. Korsningarna av plan-cut vertikaler och horisontella, å andra sidan, påminner om Fuji Television Kenzo Tange-byggnaden. Och också - och själva "Studio 44" -projekten, där en tusenfotstråle, höjd högt på många "ben", är ett av favoritteman; det finns till exempel i ett tävlingsprojekt
MFC i de återvunna områdena på Vasilievsky Island; eller i byggnaden av Kazakstans försvarsministerium.
Allt är dock genomsyrat av japansk tradition. Den mest uppenbara prototypen är naturligtvis det japanska huset och judohallarna med sin träram, galler, partitioner, täckta med rispapper. Lätta, transparenta, mobila, luftfyllda judoskolor. På sätt och vis är byggnaden av St. Petersburg-skolan en sådan hall, men förstorad många gånger: 72x29 m, höjd 12,6 m till balkarna, 16 m tillsammans med dem - ett par fem våningar byggnader skulle passa inuti, strängt tala. Tre nivåer av takbjälkar - dess huvudsakliga dekoration, tjänar till att "avslöja temat", med direkt hänvisning till prototypen av japanska ramtak, som i gamla hus ibland fångar upp och delar sig i kuber, en betydande del av topputrymmet. Dagsljus som kommer från alla sidor, även från taket, visar sig vara dämpat, men voluminöst och betonar den "japanska" ramen i rymden - där, som det kan tyckas, massor viker helt för strukturer.
Men som redan nämnts är den modernistiska grunden och de japanska prototyperna nära relaterade här. Arkitekturen under den senaste tiden är en ram som står för 90% av dess framgång och skönhet, liksom en av principerna i Le Corbusier. Punktstöden kommer från funktionerna i armerad betongteknik och låter dig spara material och utrymme, samt göra väggarna transparenta och lätta. Men samtidigt går denna teknik tillbaka till alla kända ramhus i historien, dessutom för modernismen - i mindre utsträckning till europeiska korsvirkeshus och i större utsträckning till ramen för ett japanskt hus, som många klassiker av rörelsen fascinerades av. Med andra ord, den nya och moderna ramkonstruktionstekniken som har kommit i praktiken i hundra år har sina rötter i tradition. I det här fallet sammanföll temat framgångsrikt med temat för judoskolan, vilket gav en nedläggning av betydelser eller en återgång till ursprunget i ett nytt utvecklingsstadium.
Det är svårt att inte komma ihåg att Studio 44 har ett annat projekt byggt på en träram -
Museum of Science and Technology i Tomsk. Då verkade det som om arkitekten återupplivade plasticiteten i träavantgarden från All-Union Agricultural Exhibition och tänkte använda detta språk och balansera på gränsen till erkännbarhet av litteralism och generalisering. Nu är det klart att Studio 44 undersöker ämnet - i det här fallet en träram - från olika vinklar och studerar olika prototyper som föreslås av projektets semantiska sammanhang. Utseendet på byggnadens bas som ett tredimensionellt galler, vars fyllning föranleds av en funktion och som ett resultat är ganska flexibel, är i sig själv intressant, dessutom har mycket sagts om detta ämne under hela 20: e århundrade finns det något att börja med och på vad man kan luta sig på.
