Sanatorium "Voronovo"
Arkitekter I. Z. Chernyavsky, I. A. Vasilevsky
Moskva, Troitsky administrativa distrikt, Voronovo by
1968–1974
Denis Romodin, arkitekturhistoriker:
Voronovo sanatorium är i huvudsak ett arkitektoniskt komplex från 1700 - 2100-talen. Fram till vår tid har byggnader från mitten av 1700-talet överlevt i Voronovo, som uppstod under Ivan Vorontsov, som ägde gården vid den tiden. Det var då aktivt byggande på gården. På 1750- och 1760-talet byggdes enligt Karl Blanks projekt Frälsarens kyrka som inte gjordes av händer och ett fristående 62 meter långt klocktorn, som blev områdets främsta dominerande, och en elegant tvåvåning Holländskt hus uppfördes i parken. Medan Blancs handskrift är lätt att känna igen i byggnaden av barockkyrkan, är hans holländska hus en eklektisk struktur, där arkitekten, med hjälp av layoutteknikerna för traditionell holländsk arkitektur, använde barockelement som var karakteristiska för den tiden. Byggnaden har byggts om flera gånger och har nu restaurerats. Kyrkan plundrades bara en gång - 1812, och under sovjettiden stängdes den inte och behöll inredningen. Klocktornet skadades 1941, förblev övergivet under lång tid och restaurerades 2014.
Herrgården var mindre lycklig. Den tre våningar stora herrgården med en 8-pelarsportik och uthus designades i slutet av 1700-talet av Nikolai Lvov för greve Artemy Vorontsov. Samtidigt anordnades en omfattande park som dekorerades med vattenytan i en konstgjord behållare: den delade det gröna området i två delar. Men år 1812 brändes herrgården, som vid den tiden tillhörde Fjodor Rostopchin, nästan helt och restaurerades delvis 1830 utan andra våningen och mellanvåningen. Nästa radikala rekonstruktion av huset genomfördes på 1870--1880-talet, då gården ägdes av Alexander Sheremetev. Andra våningen restaurerades, en hög vind byggdes med lucarnes och smala skorstenar. Ytan på ytterväggarna fick en gipsdekor som imiterar rustik konsistens. Fönsterramarna hade flerdelade fina glasrutor. Byggnaden fick ett utseende som liknade de franska palatsbyggnaderna från 1600-talet och den neo-barocka tyska arkitekturen i slutet av 1800-talet. Tyvärr var författaren till omstruktureringsprojektet okänd. Kanske var det arkitekten Nikolai Benois, som ofta arbetade för Alexander Sheremetev. Huset skadades av en brand på 1920-talet och andra våningen byggdes om på 1930-talet i förenklade former. Vid den tiden byggdes också det holländska huset delvis.
1974-1986 genomförde institutet "Spetsproektrestavratsiya" arbete med rekonstruktionen av huvudhuset och restaureringen av det holländska huset. Herrgården byggdes om för semesterhusets behov, och fasaderna återställdes i enlighet med dess utseende under andra hälften av 1800-talet. Allt detta gjordes vid en tidpunkt då det tidigare godsets territorium var under jurisdiktionen för den statliga planeringskommissionen. Kommittén tog emot detta territorium i början av 1960-talet: då, på ett område på nästan 160 hektar, fanns det en enorm försummad park, en två våningar herrgård, ett holländskt hus och ruinerna av servicebyggnader. Ett projekt förbereddes för restaurering av gården, men de befintliga strukturerna kunde inte tillgodose behoven hos den statliga planeringskommissionen, sedan det krävdes att skapa ett stort pensionat för massrekreation av kommittéarbetare, och i framtiden var det planerat att skapa ett sanatorium med en medicinsk byggnad. Det beslutades att bygga ett nytt modernt komplex på platsen för en äng, bakom en behållares yta - nära en landskapspark. Detta territorium var beläget bort från byggnaderna från 1700--1900-talet och stred inte mot det historiska utseendet på gården. Platsen visade sig ha en komplex krökt form, avgränsad på ena sidan av skogens linje och på den andra av reservoarens stränder.
Projektet för utveckling av det nya komplexet anförtrotts i mitten av 1960-talet till arkitekten Ilya Chernyavsky, som då redan var i sina år, och hans unga kollega Igor Vasilevsky. Det kreativa teamet har utvecklat ett projekt för ett komplex bestående av angränsande offentliga byggnader och sovsalar. De utformade inte en lösning för sovsalar i form av en parallellpipad med "celler" av loggier, vilket var typiskt för den tiden, men kom med en intressant teknik som var helt ny för sovjetisk semesterarkitektur. De böjde den sovande byggnaden mellan reservoaren och skogen och delade varje sektion med siffror i separata block. Resultatet är en krökt "stege", som om den ligger på sidan. Detta arrangemang gjorde det möjligt att isolera rummen genom att eliminera intilliggande väggar och att undvika långa, raka korridorer, där dörrarna till rummen skulle gå. Utanför förvandlade denna lösning den långsträckta sovsalens byggnad till en komplex serie av volymer, arrangerade av djuploggiernas rytm med alternerande skärmar av staket - transparent gitter och döva.
Från slutdelen stängs denna byggnad av en kraftfull trappa i armerad betong och den andra delen passerar in i en trappstegsbyggnad som smidigt sjunker ner till behållarens yta och viker ut till en gångbro som kastas från stranden med den gamla herrgården. ensemble. Som ett resultat, när de lämnar herrgården, ser besökarna den första etappen av sanatoriet ur det mest spektakulära perspektivet. Författarna tog troligen hänsyn till solens belysning på denna sida under dagen: i klart väder förändras chiaroscuro på fasaderna i hela strukturen. Samtidigt avslöjas från varje avlägsen punkt byggnaden, i alla väder och årstider, på ett helt nytt sätt och visar intressanta detaljer om de brutala stenfasaderna.
Det var stenbeklädnaden som gav komplexet en monumentalitet och likhet med exponerade stenstenar mot bakgrund av vatten och skog. Tyvärr utfördes inte beklädnaden 1968-1974 på rätt nivå, och under 2011-2012 fick fasadernas ytor avslutas med gips som imiterade ett stenmönster. Lyckligtvis reproducerades de vertikala uppdelningarna av den offentliga kåren och det texturerade nya gipset gav det till och med ett nytt ljud. Chernyavsky och Vasilevsky gjorde en massiv baldakin från sidan av huvudentrén, som skär in i den utökade volymen av bio- och konserthuset. Under den placerade de en öppen terrass och en foajé, varifrån semesterfirare kommer in i ett stort atrium, runt vilket en matsal, hallar, dans- och idrottshallar och ett bibliotek ligger på flera nivåer. Författarna övergav det konventionella takfönstret högst upp i atriumet, eftersom en sådan lösning skulle skapa effekten av en brunn. De tog in sidorutor på olika nivåer på vissa ställen, mot gatan, vilket gjorde hela atriumet lätt och luftigt, och den speglade marmorklädnaden på väggarna och räckena gav ljus. Väggarna och gallerierna är färdiga med samma sten som fasaderna. Lyckligtvis återställdes all stenbeklädnad noggrant under de inre renoveringarna 2011-2012, vilket återförde atriumet till sin ursprungliga skönhet. Den hårda bilden av atriumet och gallerierna görs ljusare av den ursprungliga ljuskronan och lamporna i form av komplexa konformade delar - imiterar röd koppar och monteras i sfäriska former.
Det är värt att notera beslutet från matsalen i matsalen och poolen, i vars interiörer arkitekterna använde undertak i flera nivåer med lameller av aluminium som imiterar gammalt brons. Matsalen var speciellt uppdelad i zoner, placerade dem på olika nivåer och avgränsade dekorativa staket med landskapsarkitektur. Detta gav rummet en mysighet och gjorde det till skillnad från en vanlig matsal, även om upp till 580 personer serverades där samtidigt.
I sovsalen på varje våning arrangerades hallar utrustade med eldstäder i olika former och dekor. Författarna till projektet dekorerade korridoren på första våningen med ett snyggt staket med landskapsarkitektur, som separerade ingångarna till lokalerna från huvudpassagen. Alla dessa element har överlevt till denna dag och har införlivats i det nya inre av fallet. När de stora efterbehandlingsarbetena var färdiga 1973-1974 möblerade lokalerna originalmöbler och utrustning från CMEA-länderna och Finland. I hallarna fanns bollstolar - sfäriska strukturer gjorda av glasfiber, uppfann av designern Hero Aarnio. De kombinerades framgångsrikt med interiören och utsidan av semesterhuset, som var progressivt för sovjetisk arkitektur på 1970-talet. Naturligtvis hade den statliga planeringskommittén råd att genomföra ett sådant statusprojekt, och dess kapacitet gav arkitekterna Ilya Chernyavsky och Igor Vasilevsky att uttrycka sig till fullo. Det är med detta projekt som Chernyavsky börjar en intressant period av semesterarkitektur. Han använder de lösningar som utarbetats i Voronovo i ett annat resthus - i Otradnoye, utformat för Moskvas stadskommitté. Och arkitekturen i byggnaden i Voronovo uppmärksammades redan på 1980-talet av det inhemska och utländska arkitektursamhället. Så i Udo Kultermans bok "Arkitektur på 1970-talet" var denna byggnad den enda som representerade Sovjetunionen.
Tyvärr lyckades Ilya Chernyavsky inte genomföra den medicinska byggnaden i Voronovo, som skulle ligga på den lilla dammen. Detta projekt utvecklades på 1980-talet och bestod av en byggnad täckt med ett komplext lutande tak. När rekonstruktionen av fritidshuset började 2012 till ett modernt sanatorium för ministeriet för ekonomisk utveckling byggdes en ny medicinsk byggnad där. Det gjordes halvt underjordiskt med takbelysning och ett exploaterat tak med gräsmatta och stigar. Detta beslut fick det att passa in i territoriet utan att störa uppfattningen om huvudfasaden på sovsalen och den offentliga byggnaden på 1970-talet."
