Vi har redan berättat den fascinerande historien om skapandet av huset, som fick det stolta namnet Skuratov house från ägarna och slutfördes 2014. Bokstavligen tjugo steg bort, på hörnet av andra Neopalimovsky Lane, finns det ett annat hus som byggdes av Skuratov för mer än tio år sedan 2001, då arkitekten fortfarande arbetade som chef i Sergei Kiselevs verkstad. Som ofta händer i sådana fall visade sig de två husen vara annorlunda och liknande. Att titta på dem är att vrida huvudet på Burdenko Street ett slags akademiskt nöje. Här kan du förstå vektorn för utveckling av författarens position och känna graden av stabilitet hos dess grundläggande principer. I synnerhet är det viktigt att två Skuratovs hus, som är bredvid varandra av en slump, framgångsrikt löser problemet med att humanisera stadsrummet runt dem - trots den mångsidiga, om inte upphöjningen av den omedelbara miljön.
Här bakom Garden Ring, på bakgården på gatan Bolshaya Pirogovka, talar staden med mycket olika röster. Det starkaste trycket kommer från byggnaden av Ryska federationens kontokammare, byggd 1993, med sitt guldglas och porslinstengods. Det är mycket nära och kommer till webbplatsens östra gräns. Men gigantism infördes på platsen mycket tidigare av Frunze Lev Rudnev Academy, som på sitt eget sätt kombinerar fantastisk arkitektur med ett betydande röda armés svep. Och så hände det: herrgårdar i trä - och en av dessa står mittemot Sergei Skuratovs hus, sida vid sida med jättar av olika arkitektur, och ibland utan arkitektur alls. Allt späds knappt ut med modereringen av flerbostadshus i början av 1900-talet. Den urbana atmosfären visar sig vara spänd, kontrasterande på gränsen till ett nervöst sammanbrott.
I en sådan miljö är det inte förvånande att vilja begrava dig själv, att begrava dig själv i marken. Detta är delvis vad det nya Skuratov-huset gör: det "planteras" i en bred grop under trottoaren till en människas höjd - 1,8 meter. Detta gjorde det möjligt att inte bara höja taket i källargolvet till "fronten" 5,5 m mot de också betydande 3,6 m av byggnadens bostadsgolv, utan också att skapa ett speciellt utrymme framför fasaden, åtskild från gatan vid plastlutningen, liksom vid de skulpturella trapporna och ramperna. Och tre unga lindträd; de är här precis som "tre poplar", eftersom Plyushchikha ligger i närheten. Vem som helst kan åka hit, men utrymmet känns som halvprivat, tyst även jämfört med Burdenko Street, där bilar sällan kör. När vi befinner oss nedanför, framför skyltfönstren, ser vi bara förbipasserande fötter, och även då knappt; dessutom skyddas utrymmet noggrant från regnet av en stor konsol: djup, med en förlängning på cirka tre meter och hög, fyra våningar uppåt. Det visar sig nästan en "grotta", även om det är mer exakt - en analog till en portik utan stöd.
Du känner något liknande när du står på en arkeologisk plats eller till exempel upptäcker kyrkan St Vitali i Rom: nästan under fötterna på en förbipasserande på gatan Nazionale. Du går längs en bullrig trottoar och plötsligt - steg, någon annan värld, från ett annat lager, utanför den moderna staden.
Jag måste säga att denna effekt av det "kulturella lagret", en imitation av förnimmelser från den antika staden, Sergei Skuratov redan har använt i flera projekt av bostadshus, som skiljer det yttre rummet från det inre genom skillnaden i höjd och organiserar entré som en "nedsänkning" i huset. Det verkar som att den första sådana upplevelsen var Art House på Serebryanicheskaya-vallen.
Vad som är viktigt, utrymmet i första nivån är mer än hälften offentligt: en skönhetssalong och en charmig minikafématlagning med det talande namnet "Ku-ka" (från de första stavelserna med orden "cookery" och "cafe”) Finns här. När vi går in på caféet kan vi gå igenom huset och titta in på gården: vi kan inte åka dit, gården är bara för invånarna i huset, men det är tydligt att från motsatt sida finns samma grop med steg som från sidan av gatan. På gården finns tre lindträd, pandanas uppradade längs gatan och en lönn, ett gammalt träd med en lyxig krona, som arkitekten bevarade, vilket komplicerar husets silhuett för detta och organiserar kärnan på gården under dess krona. Jag måste säga att Sergei Skuratov i allmänhet har ett speciellt förhållande till träd - i början av 2000-talet, när temat inte alls var klingande, bevarade han inte bara ett vackert ek nära väggen i ett hus i Zubovsky Proezd utan gjorde också det är en viktig del av kompositionen.
Zubovsky proezd, ek vid norra fasaden:
Skuratov House:
Men tillbaka till Skuratov House. Både det fördjupade minitorget framför fönstren och innergården är kantade med tegelstenar samt en del av trottoaren längs gatufasaden. Jag måste säga att det nu, i våra dagar i centrum av Moskva, kan du hitta någon form av trottoar, från granit till gul tegel från en saga, och för två år sedan, när huset på Burdenko Street var färdigt, kampen med asfalt var fortfarande bara i sin första, kaklade fas. Så här agerade Sergey Skuratov i viss utsträckning som en trendsättare och föreslog inte kakel eller till och med granit utan ett tegelfoder på en tallrik och fortsatte husets huvudtema. Detta gör att huset verkar ha”spirat” in i staden och spritt sig runt”tegelrötter” eller till och med en jordfläck av annan kvalitet. Hur som helst kan en förbipasserande, till och med bara titta på fötterna, se detta oväntade kyrkogolv av varmfärgade terrakottarektanglar under fötterna, bli förvånad, lyfta ögonen eller till och med gå ner till ett café. Tegelbeläggningen - till synes en detalj - fungerar som en viktig nyckel som förbinder huset med staden.
Golvet på terrasserna, som är upptagna av de exploaterade taken på tre nivåer, är också kantat med tegel. På tornets tak finns en privat terrass; på en femvåningsvolym - en offentlig, öppen för alla invånare i huset, placerade Sergey Skuratov till och med en bardisk med en kaffemaskin där. Den nedre terrassen ligger på taket i källaren på en höjd av tre meter från marknivån, folk som kommer hit befinner sig nästan ovanför förbipasserande huvuden. Och i allmänhet växer terrasserna konsekvent uppåt och gör volymen öppen - huset blir inte som en sluten låda, som vanligtvis är för Moskva, utan ett bebott berg. Med ett ord är det inbyggt i stadsrummet på ett något annorlunda sätt, det fungerar med detta utrymme i en flernivå och annan skala.
Det som först och främst kommer från en tankeväckande inställning till sammanhanget och en kreativ reaktion på en mängd begränsningar, från hög höjd till kraven på insolation. Huset ligger på en underjordisk parkeringshus i två våningar, men består av tre olika volymer - var och en betecknar eller svarar på en av typerna av omgivande byggnader. Tornet med 11 våningar tar upp en stor skala, men gör allt för att se ut som graciöst - långt och smalt. Mitt i huset är fem våningar, det "fångar" storleken på flerbostadshus och det närliggande huset som byggdes 1959. Och slutligen, vid gränsen till kontokammaren, där det var omöjligt att bygga något högt på grund av insolationen, uppstod en stadsvilla inbyggd i huset, vår tids lyx, crème de crème av fastighetserbjudanden. Ett par liknande villor är kända i Molochny och Korobeinikov-banorna. I det här fallet är en herrgård med två våningar med en trädgård bakom ett tätt tegelstaket, med geoplastiker och marsröda träd inuti, som gränsar till huset, inte bara ett exklusivt parti utan också en stadsplaneringsreaktion, en para-pandan av trähuset Smirnov-Lopatina, som står på gatan mittemot. Och i allmänhet - minnet av Moskva före Petrine, som bestod av trädgårdar bakom staket och hus i djupet.
Men utåt är huset inte uppdelat i delar, utan snarare försöker knyta en knut, eftersom det har två huvuden. En - en konsol- "TV" av den fem våningar långa delen, hänger över gatan, ser strikt mot norr, men vänder fönstren något åt väster mot förbipasserande som går mot trädgårdsringen. Vad som helt bryter den figurativa idén om ett femvåningsblock som är uppradat längs gatan - det verkar mer tvärgående än längsgående. Det andra “huvudet” är vid tornet, det här är också en stor”TV” med tre våningar, den ser mot öster, men vänder något mot norr, i riktning mot gatan, och undviker fönstren på kontona Kammare. I de första versionerna av projektet betraktade Skuratov istället för tegelstenar både gröna kopparfasader och rostiga cortenfasader - om en av dem hade tagit rot, liknade likheten med en fantastisk men samtidigt retro, robot, en del Valli, skulle vara absolut obestridlig. Huset på ett märkbart sätt "ser" sig omkring, med försiktig nyfikenhet undersöker omgivningen som från ett periskop. Staden ser på huset, men huset ser också på staden. TV-konsolernas "vyer" fungerar som fasader, ansikten och en antydan till husets personlighet. Den mest slående skulpturella bilden är från Garden Ring, närmare bestämt från 2: a Neopalimovsky. Därför är du mest förvånad över - hur mycket huset är, trots all grovhet i den grova mörka tegelstenen, en liten, till och med ömtålig varelse. Jag minns att en liknande effekt av en varelse, ett mytologiskt djur, beskrevs av Grigory Revzin i förhållande till Skuratovs hus på Mosfilmovskaya.
En motvikt till de skulpturella "huvuden" är en smidig skärning av fasadens ribbade tegelnät längs gatan. Det börjar på en femnivåvolym precis bakom konsolen och växer snabbt till ett torn. Hela planet verkar faktiskt vara resultatet av en del av volymen - för det första "klipptes" den nedre terrassen här, steg tillbaka från kanten och öppnade en sikt över väggen på avstånd, utan överdrivet lyft av huvudet. För det andra verkar den inre strukturen i huset manifesteras - avslöjad, som på en klippa av en sten, husets inre struktur. Men med ändringar: fönstren kombineras i två vertikalt och viks i en vilseledande rytm, vilket tvingar oss att misstänka huset för en fem våningar byggnad. I den senaste Moskva-arkitekturen finns det många exempel på kampen mellan proportioner och skala, men i det här fallet utfördes uppgiften mästerligt - tack vare perspektivreduktionen och pausen från terrassen, från gatans sida uppfattas huset verkligen som en femnivå, och inte alls elva våningar. Det vill säga det bildar ett par hyreshus.
Gatafasaden har flest fönster - de fyller nästan alla rektanglarna mellan de präglade kanterna. Andra fasader är mycket mer skulpturella. Det finns färre fönster här, deras breda, mjuka sluttningar gör väggen påtagligt skulpturell, bestående av plan intill varandra i olika vinklar. Lutningarna i sluttningarna faller i resonans med volymernas fasor och konsolramarna - allt detta gör huset facetterat, som ett tomt av en skulptör som precis börjat skära av överskottet.
Dessutom, som vi kommer ihåg, är huset helt tegel, tegelstrukturen fungerar i det som det starkaste sättet att generalisera formen. Strängt taget är det täckt med bark av liten, grov och mångfärgad - från mörkbrun till gul Hagemeister, bakom vilken det finns ett ventilerat tomrum, isolering och först då stora tegelstenar från huvudväggarna. Men denna "bark" gjordes, som vanligt i Sergey Skuratovs byrå, i god tro: alla små saker ritades och utfördes enligt ritningar: breda och skarpa hörn, fönsterbrädor, sandslipar, undre ytor på konsoler - det tog en mycket tegelstenar av atypisk form, men huset är täckt med tegel som läder, från topp till botten, och är seriöst präglat. Med tanke på att tekniken för tillverkning av moderna fasader snarare tenderar att överlappa plan är det uppenbart att det att skapa tjocklekar som är behagliga för ögat, att berätta det undermedvetna om väggarnas pålitliga massivitet också är ett retroelement i motsats till högteknologisk - tvingande modern arkitektur för att se något mer konservativ ut än hon kunde. Det finns dock ingen trend i modern arkitektur som är mer relevant än den här. Modern arkitektur insåg äntligen att inte alla tekniska innovationer är tilltalande för ögat, att mänsklig komfort, även visuell, bör tas om hand - bara i det här fallet börjar byggnaderna "tala" och få svar från sina åskådare, ofta och sällsynt. Så Sergey Skuratov är mer än trendig här.
Ett annat element, låt oss säga, av historisering: några av tegelstenarna på väggarnas yttre plan förlängs två eller tre centimeter, vilket ger lättnad och skuggslag, särskilt i kvällssolens sneda strålar, till exempel på västra vägg. Det finns inga utsprång i backarna, varför de också verkar vara ett slags snitt, delar av väggmassan. Både utformningen av de präglade tegelstenarna och sträckningen av en brokig men mörk färg ritas en efter en. Färgen kan verka lite mörk, men det finns också en hemlighet här - solstrålen gör den rödguld, röd, vilket är ganska pittoresk.
I vissa vinklar ser huset ut som ett fästningstorn. Även om minnet av stadsdelen Zemlyanoy Gorod, den fjärde ringen av Moskvas murar, kommer att sträckas - befästningar där var mestadels trä och andra. Skuratovs hus ser mer ut som ett torn från en florentinsk familj från 1100-talet, en halvfästning med en donjon. Och den mångfärgade tonen på väggarna och fönstren på platser som kryphål - mycket indikerar den välkända, även om den inte saknar subtilitet, metoden att "ympa" terrängen med ett eko av historia, som hon inte hade. Detta är dock bara en av husets ansikten, och Sergei Skuratov, som ger en antydan till något gammalt, döljer omedelbart det, tar bort masken och betonar byggnadens modernitet med glansen från staketets glas, den tunna fönstrets metall, eller åtminstone det faktum att han bryter tegelmassan med tunna glänsande sömmar … Arkitekten agerade på liknande sätt i Art House och placerade ramar av metallbalkonger på den främre fasaden - han kompenserade för antikens knappt skisserade patos och gjorde det till ett seriöst men spel.
Skuratov House verkar vara en viktig touch i arkitektportföljen, det är inte utan anledning att det kallas så patetiskt. Han gick in i det här utbudet av möjligheter när smycken efterbehandling av detaljer, flerkomponentarbete med poetik av material, volym och rymd redan var överlagd med stor uppmärksamhet åt stadsmiljön, till den miljö som huset skapar runt sig själv. Det är inte förvånande att Art House nämns här flera gånger, husbror föregår flera år, även om det inte är tvillingen till huset på Burdenko Street: de utvecklar liknande teman på olika sätt, men rikt, tätt och lämnar inga längder och tomrum. I den meningen är båda husen konstnärliga, de förklarar sig själva som konstverk: de absorberar all möjlig information om miljön, bearbetar den, skickar den genom sitt eget igenkännliga, på sitt eget sätt, mycket ljusa plastspråk, gör det till ett erfarenhet av att förstå staden, rymden och materialet som "arkitektonisk materia".
