Kontorsbyggnaden på Krasin Street kan ses från en bil som kör längs den yttre sidan av trädgårdsringen mitt emot patriarkerna: fasadens grafiska galler är bra, även om den är flyktig, läst i gatans inriktning. Dess utseende föregicks av en sluten tävling som hölls av kunden och tvister om rivning av en konstruktivistisk lagerbyggnad, byggd av arkitekten Nikolai Tikhomirov, författare till en guide till ryska gods, 1930 för Soyuz-fabriken. Frågan togs upp till Moskva-kommissionerna, och 2013, med en liten fördel på 10 mot 7 röster, antogs beslutet att riva den. "När jag blev inbjuden att delta i tävlingen vägrade jag omedelbart, för jag visste att det fanns ett konstruktivistiskt hus på platsen", säger Vladimir Plotkin. - Men då visade de mig en lista med deltagare, där det fanns många respekterade kollegor, och ett tillstånd för rivning, undertecknat bland annat av stadsrättsaktivister. Till slut bestämde vi oss för att delta i tävlingen, föreslog ett projekt och vann på något sätt snabbt. Jag kan inte ens säga att jag är glad över det, eftersom jag fick anklagelserna för förstörelsen av byggnaden på 1930-talet, även om jag inte undertecknade protokollen”. Det är svårt att följa någon position här: å ena sidan var Tikhomirov-byggnaden gjord av cinderblock, dessutom var det ett lager och en kolkopia producerades i den, och detta, enligt investeraren, var farligt produktion. Det är helt uppenbart att konstruktivismens monument inte var dess ljusaste representant, även om konstruktivismen i sig är värdefull; Å andra sidan är det på något sätt väldigt enkelt att skylla bara arkitekter för allt eller något. Dessutom är detta inte den första tävlingen för en tomt med ett konstruktivistiskt hus: det var till exempel en tävling för Belorusskaya Square, många framstående arkitekter deltog i den. Och den nya byggnaden passade ganska bra i sammanhanget, och nu överväger vi vad som hände, och inte den tidigare tomten.
Handlingen liknar i planen silhuetten av en trasskopa: ett tunt kort ben går djupt in i kvarteret och en triangulär "flagga" som pekar mot slutet sträcks längs gatan. På gården "under flaggan", nästan nära gränserna, finns två bostadshus som var lönsamma i början av 1900-talet - därför har parametrarna för insolation och kraven för brandpassager ganska styvt definierat gränserna för byggnadsplåstret: de är också L-formade, med en avsats i hörnet utanför och en lätt förtjockning i fästet inne på gården.
För tävlingen som arrangerades av kunden föreslog arkitekterna för TPO "Reserve" flera mycket olika alternativ, men det allra första, enkla, strikta och tydliga vann och genomfördes så småningom nästan oförändrat. Byggnaden består av två volymer: en, åtta våningar och definitivt den viktigaste, sträckt längs gatan. Den dubbla rytmen i fönstren förvandlar fasaden till en fyrfasad, vilket ärver konventionellt rytmen i en konstruktivistisk byggnad - och den var fyra våningar - och samtidigt ekade de två delade fönstren i grannhuset på hörnet av Sadovaya-Kudrinskaya, byggt 1997, men tolkar den angränsande fasaden från början av 1900-talet.
Gatufasadens huvudtema är en lättnad, 30 centimeter djup, som tecknar tunna väggar mellan fönstren och lika tunna horisontella linjer mellan golvstavar. Öppningarna är mycket vertikala, smala - så att vi i gatuperspektivet knappt ens ser glaset mellan stenkanterna. Den tredimensionella ritningen av dessa kanter, å ena sidan, avslöjar, eller snarare, ritar, skildrar fönstrets djup, tilltalande för våra samtida ögon som torteras av platta fasader och faller i resonans med det djup som antagits i närliggande hus för ett sekel sedan. Men här - å ena sidan är väggens tjocklek äkta och voluminös, och å andra sidan är alla överliggare tunnbenade, det finns nästan inga väggar som sådana, men det finns ett frekvent staket med mycket stel, nästan Iofan-stil, om du kommer att förlåta mig denna jämförelse, geometri. Den strikta skuggningen av stenkanterna tvingar en att samlas, koncentrera sig även när man tittar på den - inte som den ovanliga friheten i Moskvas plastkonst, denna fasad bär den starkaste disciplineringspotentialen. Som att spåra luften framför honom till smala, strikta celler. Tre andra fasader är underordnade samma proportioner: två fram och bak, men de är inte så voluminösa och bibehåller samma rytm på ett enklare och mer grafiskt sätt och betonar deras underordnade position.
Men efter att ha frågat den strängaste modulen skulle Vladimir Plotkin inte ha varit han själv om han inte hade startat en livlig konversation inom dess ramar. För det första är tejpen på den övre nivån högre än resten, den täcker både golvet på sjunde våningen och taket på den åttonde - detta beräknas underifrån, vinden ska vara högre än resten av våningarna, så att att inte verka liten på grund av perspektivminskningen. Vidare är inte hela fasadnätet enhetligt. Några av fönstren är kombinerade i två - så här ser fläckar ut b handla om bättre permeabilitet; tre vertikala öppningar är döva - som om tre tangenter trycktes på ett piano, eller ännu mer exakt - tre tecken stämplas på ett stansat kort. Ett djupt, om än smalt snitt ovanför ingången, blir huvudaccenten i fasans lakoniska vitalisering.
Inte det sista dock. Fasaden är utformad i två stenfärger: ljus, nästan elfenbenvit - och mörk, vars färg arkitekterna, efter eget erkännande, planerade att vara djupare och mer kontrasterande än den resulterande gråa. Gitteret i fasadens centrala del är mörkt och byggnadens huvudhörn som vetter mot trädgårdsringen är ljust, från dess breda vertikala kant börjar en inramningstejp som omger en mörk fläck, omger den som en platt ram och omsluter sig över ingången till ett vinklat frågetecken, som liknar en pixelelementgrafik.
Ytterligare. Rivningen på huvudfasaden är strikt men inte rak. Krasin Street innan byggnadens sydöstra hörn vänder något åt öster: arkitekterna "fångade" rotationsvinkeln - 8 grader och vände den södra delen av huvudfasaden i samma vinkel och svarade på miljöns särdrag, eller snarare till och med att gro i byggnadens volym. Naturligtvis kunde detta inte ha gjorts - men det här är funktionerna i arkitekturen som reagerar på sammanhanget: den spårar alla möjliga "strängar" i miljön, gör dem till föremål för tanke och växer ur dem sin egen plast. Huset kan mycket väl ha varit rakt, men det har blivit ett hus i sväng. Nu är till och med en flyktig blick från Garden Ring-sidan tillräckligt för att förstå: gatan vänder här och byggnaden gör svängen som en gardin.
Men det vänder också inte jämnt. De första sju meterna från hörnet är uppradade längs axeln som leder till Sadovoye, till full höjd. Den nedre våningens ljussten bildar en tom vägg - en sockel, kanske ungefär som den vita stenens socklar i Moskva-stilen; Eller kanske inte. Vi tittar längre längs gatan: hela övre delen av fasaden vänder och raderar sig längs nästa axel, men de två nedre källarvåningarna gör det inte, de fortsätter att fördjupa snett, smidigt skär i volymen och en rad smal pyloner bildas på snittet - ytan är mer permeabel eftersom glas mellan pelarna och samtidigt leder oss till ingången och erbjuder att rulla längs pelarna till vänster. Eftersom de övre våningarna redan följer en annan axel, bildas en jämnt expanderande triangulär konsol över rullatorns huvud: den kan inte skydda mot regn, men den subtila effekten av skydd, tillhörigheten av detta lilla område till en byggnad eller till och med en mikro -område framför det, ger. Dessutom bildas en skugga av ett urtag under konsolen, som sedan växer uppåt med en loggia skuren ovanför ingången.
Raden av pyloner av lätt sten, som leder oss till ingången, har ett par på motsatt sida, på gården: här är volymen rundad och bildar en skarp näsa för praktiska ändamål på de nedre våningarna: den vidgar klockan för utgång av bilar. Denna "näsa" för förbipasserande kommer att vara nästan osynlig, men den bildar ett vackert kronblad på planen, föreslår konstruktivistiska prototyper och gör denna del av byggnaden, som en helhet, uppenbarligen mycket lätt inuti på grund av det stora fönstret., nästan transparent vid klarering.
Men låt oss gå tillbaka och gå längre längs huvudfasaden. Bakom det smala och höga, som allt annat, börjar ingångens nisch det mest intressanta: här längs trottoaren finns ett fotgängargalleri, som vilar på en rad platta metallpelare, fodrade med grönt glas. Pilarna är breda och smala, deras yxor riktas vinkelrätt mot fasaden, och det visar sig att inuti galleriet går vi bakom en bred gardin av gräsgrön - färgen på bra gräsmatta är mycket exakt - glas. Gatan bakom en serie gröna tallrikar känns nästan inte, även om du kan gå ut när som helst. Dessutom. Å andra sidan finns det vestibulens glas, som reflekterar kolonnernas glas och till och med trottoarens granitkvadrater. På grund av reflektionen verkar galleriet bredare, i alla fall försvinner känslan av tvång.
Idén om ett gatagalleri, som liknar den antika portiken och den parisiska rue Rivoli, är inte ny - dessutom är det ett av de smärtsamma teman inom arkitekturen, och inte bara i Moskva, sedan omkring 1980-talet, "efter Bofill ". Men inte överallt och inte alla lyckas göra det bra. Det händer att det blir mörkt, lite lågt och att du inte kan komma ut överallt, för utanför, ibland är en brystning installerad. Och om butikerna inte flyttar in och fönstren inte tänds är det i allmänhet en katastrof. Allt är annorlunda här - det är knappt byggt och utan belysning, detta galleri är högt, ljust, transparent och rymligt. En blick från motsatt sida, villkorligt sett, från sidan av Zoological Street, gör att man kan bedöma en lovande intrig: raderna med glaskolonner slutar med vita stenmastrar, vars rad vänder till vänster, stänger avståndet men tillåter en för att uppskatta den grafiska rytmen för många vertikaler, liknar sträckta strängar.
Det gröna galleriet är huvudaccenten, en ny touch, som löser in neutraliteten i grått och rytmens hårdhet. Hon är som en sten på en ring: kanske, kanske inte, men det är bättre med honom. Naturligtvis är ett galleri en urbanistisk enhet. Men här är det som är intressant: webbplatsen är liten och projektet har nästan ingen ytterligare landskapsarkitektur: bänkar, lyktor, planterade träd och buskar. Men här är en liten detalj - en bit av portiken längs gatan, inte ens hela fasadens längd - stänger ämnet; pylonaden och galleriet räcker för att byggnaden ska kunna interagera med staden på fotgängarnivå. Dessutom ekar det gröna glaset perfekt på torget längs gatan mittemot och med gräsmattan intill, förbinder de dem till en enda semantisk knut.
Något liknande, och samtidigt observerar vi något annat, vänder på hörnet. Här, i djupet av kvartalet, går inte en åtta men en tre våningar byggnad. Till skillnad från huvudfasaden, vars vertikalism, tvåglasfönster och urbanistiska detaljer är tydligt synliga modernitetstrender, påminner denna långa kropp skarpt om modernismens klassiker, särskilt 1980-talet. Det finns mer glas här, dividerat med vertikaler med triangulärt tvärsnitt från en mörk stensten, som av någon anledning får en varm nyans här. Sådana revben, lite som tänderna på en mekanism eller lätta, tunna stöd, är en favoritteknik för modernismen, vilket av någon anledning föreslår en byggnad.
INION. Men strukturen av gallerfilen i huvudfasaden liknar också lösningen på nedre våningen i byggnaden för institutet för information. Har du blivit bekant i nyheterna under designperioden? Mmm … eller krypterade författarna minnet av INION i sin byggnad, och samma frågetecken på fasaden fungerar med nyckeln? Men teknikerna är grundläggande, de finns i olika byggnader på 1980-talet och de är generellt sett karakteristiska för Vladimir Plotkins projekt.
De övre våningarna i den långa byggnaden upprepar tomten med huvudfasadens konsol, men för hela längden: förlängningen expanderar inåt och lämnar en lång, icke-snöig triangel på trottoaren. Vinklarna varierar något: stenens vertikala vinkel är större än på huvudfasaden - 15º, och konsolens vinkel är ganska liten - 2,5 °, även om dess utsprång når ungefär två meter, vilket är nästan lika med utsprånget ovan huvudingången. Ett spel med perspektiv och reflektioner dyker också upp på sidofasaden: sett från gatan smälter de spetsiga stenvertikalerna samman till en monolit som, när man rör sig längs, öppnar sig livligt, delar sig i tunna remsor. Om du går från djupet på innergården förbättrar konsolens trekantiga form perspektivet, och glaset på första våningen under den snöfria tiden reflekterar gräsmattorna - lika ljusa som glaset i galleriet; mellan levande gräs och gräsbevuxet glas finns det inte bara en färg utan också en oväntad koppling mellan glas, som en skuggateater. Dessutom speglar glaset på det långa skrovet Biomeds slarviga, men stilrelaterade fönster. Det är som om vi går in i en modernistisk stads utrymme - medan utrymmet längs gatan har mer traditionella egenskaper.
Först ser byggnaden stram och enkel ut, men innehåller många nyanser. Spelet av perspektiv, linjer, plan och reflektioner, alla dessa finesser, är definitivt den viktigaste delen av projektet, utrustad med vattenfärgens flyktighet, flytningar i avläsningar, avsedda för dem som är redo att lägga märke till och undersöka. Kanske behövs även styvheten i huvudbyggnadens främre galler för att hålla alla dessa nyanserade tomter inom ramen. Nät och rader av fasningar, transparens, planhet och volym, seriös grå färg och oseriösa levande gröna växelverkar som "rå och kokt", vilket ger kontorsbyggnadens arkitektur en plastik som betyder att den inte behöver från en pragmatisk synvinkel, men är estetiskt användbart.
