Cirka fyrtio minuter med bil från Düsseldorf i riktning mot Neuss ligger Hombroich Island Museum. Denna plats var först och främst känd inom Tyskland och blev världsomspännande populär efter att den amerikanska tidningen "Art News" inkluderade den 2004 i sin lista över "10 supermuseer du aldrig hört talas om."
Museet grundades 1987 av den tyska affärsmannen Karl-Heinrich Müller (1936 - 2007). Hans personlighet är omgiven av rykten och till och med legender; flera böcker har skrivits om honom. Under sin livstid diskuterade media ofta att han bara hade en kostym och inget intresse för ett lyxigt liv och att han investerar alla de betydande medel som tjänats in från fastighetsbranschen i Hombroich och inköp av nya konstverk. Mueller var verkligen med manisk entusiasm engagerad i utvecklingen av hans hjärnbarn: vid något tillfälle stängde han till och med sin huvudaffär och började ge hundra procent av sin tid och ekonomi till ön.
Det hela började i slutet av 1900-talet, då Herr Müller köpte en liten egendom i utkanten av Neuss och förklarade den en ö. Denna plats i floden Erft kan endast kallas en metaforisk ö, eftersom vattenbarriären som skiljer gården från det omgivande territoriet bokstavligen ett hopp. Men Müller insisterade fortfarande på att Hombroich är en ö (dessutom på tyska är detta ord feminint, och i hans poetiska dedikationer till museet hänvisar författaren honom till en kvinna) och noterade att”allt går fel här, som i vardagen."
Omvandlingen av den tidigare jordbruksmarken till ett museum med konstgjorda dammar, trädgårdar och blomsterrabatter var Müllers vän, landskapsarkitekt Bernhard Korte, ansvarig. I allmänhet bestod "Hombroich-teamet" helt av samlarens vänner och medarbetare, och enligt deras egna åsikter kunde förhållandet mellan dem kallas familj. En annan vän och medarbetare till Müller, skulptören Erwin Heerich, skapade utställningspaviljonger för en storskalig konstsamling som samlaren skapat genom åren. Det är nödvändigt att notera en detalj, som vi kommer tillbaka till lite senare: de flesta av "öns" strukturer byggdes av honom från gamla mörka nederländska tegelstenar med "historia" - från tidigare nedmonterade byggnader.
På "Hombroich Island" finns inga signaturer för konstverk, och de själva angränsar till varandra utan att följa kronologin eller principen för trender och stilar. Det är därför konstkritiker anser att detta museum är hedonistiskt: här spelar inte författarskapet för arbetet eller dess tillhörighet till en viss tid mycket, bara nöjet som betraktaren får från det är viktigt. Under museets era, som antingen är pedagogiska eller blandade, pedagogiska-hedonistiska (de flesta av dem), sticker Muellers projekt ut mot den allmänna bakgrunden. Förutom utställningspaviljongerna har Hombroich Island ett kafé, flera hus där konstnärer arbetar och bor, ett utrymme för utställningar och konserter, och ett kreativitetshus, som används som Pink House - den ursprungliga herrgårdsbyggnaden.
1995 köpte Karl-Heinrich Müller och införlivade i museet platsen för den tidigare Nato-missilbasen (den upphörde med sin verksamhet 1989). Alla broschyrer och kataloger på Hombroich Island innehöll en affisch från dess kontrollpunkt, som lyder:”OBS! Bevakad militärzon! och redogöra för förbjudna aktiviteter, inklusive fotografering. När Müller först besökte tomten som han hade köpt och såg listan bestämde han sig för att tillåta absolut allt här och öppna den nya delen av museet gratis 24 timmar om dygnet. Territoriets militära förflutna förnekas inte på något sätt, till exempel är adressen till Hombroich Island Foundation Raketenstation Hombroich, 4, och basen rivdes inte utan gjordes om: till exempel under bostäderna där författare, arkitekter, artister som får bidrag från stiftelsen bor. Denna stiftelse grundades efter att Mueller hade slut på medel för underhåll av museet, och han donerade den till staten Nordrhein-Westfalen, staden och distriktet Neuss. Samlaren var den permanenta ordföranden för fondens förvaltningsråd fram till sin död. På Hombroich Rocket Base kan du också se nya byggnader - designade av Tadao Ando, Alvaro Siza, Raymond Abraham och andra framstående mästare, men låt oss prata om allt i ordning.
Tadao Ando blev inbjuden att besöka missilbasen av Müller och blev så inspirerad av samlarens idé att han började skissa möjliga mönster för området. Några av skisserna gillades av familjen Langen, som bestämde sig för att beställa en museumbyggnad för arkitekten för deras samling av konstverk från "klassisk" modernism, Japan och andra länder i Asien, Maghreb och det pre-colombianska Amerika. Därefter märkte Marianne Langen att Andos byggnad "var det dyraste och storskaliga arbetet hon förvärvade för sin samling."
Vad
Langen Foundation designades av Tadao Ando, det läses omedelbart: den scenografiska organisationen av utrymmet runt museet med körsbärsträd, en halvcirkelformad fyra meter vägg med en portal skuren i den, en grund pool med klart vatten, byggnaden själv, tillverkad av glas, stål och betongpaneler i storlek tatami, återspeglar tydligt arkitektens handstil … På bottenvåningen, förutom det lilla portvakt- och kaféområdet, finns det ett långt och smalt galleri, tänkt av Ando som ett "lugnutrymme" speciellt för utställningen av asiatisk konst. Modernismens hallar och tillfälliga utställningar ligger under jord. Langen Foundation är utan tvekan en vacker, omtänksam och på ett bra sätt en teaterbyggnad, men konsten där bleknar i jämförelse med arkitekturen. Byggnaden har mycket mer kraft och energi och fungerar inte alls som en ram för utställningar: tvärtom går de förlorade mot dess bakgrund. Intressant faktum: de flesta besökare kommer till Langen Foundation för byggnaden, inte konstsamlingen. Förklaringen här, förresten, lyder inte alls det hedonistiska begreppet "Hombroich Islands" och är noggrant signerad och sorterad efter epoker, stilar och andra egenskaper.
Det nästa arkitektoniska föremålet för Rocket Base, som jag skulle vilja dvela vid, är byggnaden av Museum of Architecture - ett arkiv med Erwin Heerichs verk designade av Alvaro Siza. Tidigare nämnde vi att de flesta byggnaderna på Hombroich Island byggdes av Heerich från återvunna holländska tegelstenar. Siza använder också detta material i sin paviljong och gör en metaforisk nick till denna skulptör. På väg mot den här byggnaden måste du gå igenom en bevuxen äppelodling med frukter i en extremt konstig färg och storlek samt "åldersfläckar" på huden. Dessa frukter av ett ganska läskigt utseende, som hänger i ögonhöjd eller ligger under fötterna, skapar en obekväm atmosfär, och på grund av dem blir man inte kär i paviljongen vid första anblicken. Denna känsla kommer dock gradvis när du går runt den flera gånger och noggrant överväger detaljerna, som här ges stor uppmärksamhet.
Till skillnad från Langen Foundation är arkitekturen i Heerich-arkivet inte undertryckande utan efterliknande. Trots Hombroichs uttalade öppenhet är dörrarna till de flesta paviljongerna i Rocket Base fortfarande låsta, och för att se in i Siz-byggnaden måste du tänka dig - hitta rätt synvinkel och undvika bländning och reflexer. Då blir det tydligt att byggnadens insida är trimmad med trä, och rummen, som redan har lästs i den yttre volymen, är ljusa, rymliga och vetter mot naturen.
Ett annat landmärkeprojekt för Hombroich Rocket Base, som inte kan ignoreras separat, är det senaste arbetet av Raymund Abraham, en österrikisk-amerikansk arkitekt, enligt sin egen definition, en "övertygad formalist". Abraham avled 2010 och såg aldrig sitt "House of Music" -projekt fullt ut. Uppföljningen övervakades av dottern till arkitekten Una. Byggnaden är utformad för att rymma och öva på fyra musiker, varför det ibland kallas House Quartet. Det finns fyra repetitionslokaler i två våningar, en studio, fyra vardagsrum, ett bibliotek, en innergård och en liten underjordisk konsertsal med ett andra ljus. I mitten av det sluttande runda taket med en diameter på 33 meter är en triangel med en längd på 17 meter på varje sida huggen. En av topparna i triangeln pekar på utkikstornet som är kvar från Natos bas. För närvarande används inte Abrahams projekt för det avsedda syftet och är stängt för allmänheten. Abrahams Rocket Base-projekt anses vara ett av hans finaste verk, som också inkluderar byggandet av det österrikiska kulturforumet i New York.
Hombroich Rocket Base verkar inte vara en plats i tysk stil idag. Några av paviljongerna ser nästan övergivna ut, tillvägagångssätten till dem är bevuxna och den en gång attraktiva Hortus conclusus - "klosterträdgård" - går inte igenom sina bästa tider. Atmosfären på "Hombroich Islands" är i stort sett långt ifrån harmonisk.
Formellt oberoende tar Langen Foundation ut en entréavgift, och biljetter till några av Hombroich-paviljongerna måste också betalas - i strid med Müllers ursprungliga plan för fri konstnöje för alla. Hombroich Island Foundation klagar regelbundet över bristen på medel för underhåll av dess fastigheter, men bidrag beviljas fortfarande till kreativa människor och byggnadsarbeten pågår vid Abrahams musikhus. Det verkar som att poängen här inte alls handlar om pengar utan om det faktum att Hombroich förlorade ägaren som älskade sitt hjärnbarn så mycket.
