Embankment ensemble
Bland de arkitektoniska teman är bildandet av ensemblebyggnaderna längs vallen en av de svåraste och mest intressanta. Det plastiska uttrycket för gränsen mellan stadsmiljön och vattenutrymmet, uppfattningen om uppfattning från fjärran och nära punkter, privilegiet eller förbannelsen att fungera som en främre fasad och många andra faktorer komplicerar uppgiften. Desto mer när det gäller vallen längs Moskvas Golden Mile, där varje hus, i en eller annan grad, är förkroppsligandet av det arkitektoniska sättet i mitten av 2000-talet med sin karakteristiska kamp mellan radikal modernism och pretentiös historism. Det är inte lätt att hitta ditt eget unika tema i omgivningen i de omgivande byggnaderna, som är mycket olika i sina stilistiska och geometriska parametrar. Särskilt om du måste tävla inte bara med framstående kollegor utan också med dig själv, med din egen framgång - byggnaden av banken byggd 1995, som upprepade gånger tilldelades och kanske till och med erkändes som utgångspunkten för modern arkitektur i Moskva..
Alexander Skokan kommenterar situationen på följande sätt:”Cirka femton år efter att bankens byggnad hade slutförts erbjöds vi att skapa ett hus på angränsande tomt. Det var en slags utmaning för oss - intressant, spännande. Vanligtvis är vår professionella ställning en kontextuell inställning till design. Och här visade vi oss själva vara sammanhanget. Och frågan: hur man kan undvika självcitering i en situation när grannskapet själv driver för ett rumsligt och figurativt samtal var inte den enda. För arkitekterna i Ostozhenka blev projektet för ett multifunktionellt komplex på Prechistenskaya-vallen, som varade i nästan tjugo år, ett verkligt test för stressmotstånd och övervinna alla möjliga professionella uppgifter: stadsplanering, planering, konstnärlig, konstruktion och diplomatisk.
***
Bakgrund
När man tittar på den moderna Prechistenskaya-vallen är det svårt att föreställa sig att bokstavligen för hundra eller hundra och femtio år sedan anlagdes en pittoresk park här, ned till floden från Dr. Loders sjukhus, som ligger högre längs stranden. I mitten av 1800-talet, på den industriella revolutionens våg, låg en fabrik här, en del av territoriet som redan var på trettiotalet av förra århundradet gavs till en betongfabrik som betjänar byggandet av sovjetpalatset.. Produktionstekniken bestämde byggnadernas konfiguration och själva platsen, sträckt ut i en smal remsa med mer än 170 meters längd längs vallen. En del av Khilkov Lane offrades till transportören, som hade förvandlats till en återvändsgränd som ledde till anläggningen.
Efter att ha övergivit planerna att bygga ett gigantiskt palats och förändrade ideologiska prioriteringar rivdes byggnaderna på 1960-talet och inomhus tennisbanor byggdes i stället för de olympiska spelen 1980. Sportkapitlet i webbplatsens historia slutade i slutet av 1990-talet, då status och värde på kvadratmeter mark på Ostozhenka började skjuta i höjden. Liksom många andra byggnader i grannskapet skulle den tidigare anläggningen genomgå en ny omvandling och bli något helt nytt, vad exakt beslutades 2004 av utvecklaren - Bank of Moscow, som beställde projektet för det multifunktionella komplexet i Ostozhenka-byrån.
***
Sammansättning
Försök från arkitekterna från byrån "Ostozhenka" att fängsla utvecklaren med idéer för återuppbyggnaden av det industriella i den då ännu inte befordrade loftstilen kröns inte med framgång. Alla byggnader i den tidigare fabriken revs. Det mesta av det lediga området tilldelades ett bostadsområde, vars projekt utvecklades vid Mosproekt -2. Ostozhenka fick frontlinjen - ett smalt avsnitt längs vallen, tyngd av strikta begränsningar av höjdmärken och utgången av gemensamma områden.
I början av arbetet bestämde arkitekterna sig för att återställa kvarterets historiska struktur och bryta igenom sektionen av passagen och återställa genomfartstrafiken längs Khilkov Lane. Själva komplexet på vallen visade sig vara uppdelat i två delar: en lång fyrvåningsvolym med en höjd av 17 m, som sträcker sig från Turchaninov till Khilkov-körfält - byggnad 1 och ett mer kompakt men också högre femvåningsblock mellan Khilkov och Korobeinikov-körfält - byggnad 3. För kontoens integritet lade de till den tredje delen - kompakt byggnad 2 med en separat ingång flankerar innergården på komplexet från sidan av Turchaninov Lane; beroende på beslutet från den framtida köparen kan det bli en stadsvilla eller en kontorsgård.
Ett annat grundläggande beslut som hjälpte ideologiskt att förena det nya komplexet med "äldre bror", intilliggande bankbyggnad, är ett fotgängargalleri längs hela byggnaden, som vetter mot ingångarna och ingångarna till de offentliga lokalerna på första våningen. Projektets chefarkitekt, Kirill Gladky, kommenterar detta beslut på följande sätt:”Det var en principfråga för oss. Vi har ett sådant väder i Moskva att ta hand om fotgängare är en bra form för en arkitekt. Vi skapade ett liknande galleri i banken och fortsatte det här och belyste sambandet mellan våra projekt. " ***
Sök efter en bild
De första konceptuella studierna av huset i form av flera kvarter på en enda stilobat, som möjliggör en visuell förbindelse med floden för byggnader som ligger i blockets djup, stöddes inte av varken kunden eller stadens myndigheter. Det var nödvändigt att hitta en uttrycksfull lösning för en utökad volym som oundvikligen liknar ett staket. Vad ska man göra med en sådan monoton form? Hur man använder eller omvandlar dess horisontella, med tanke på att komplexet kommer att uppfattas både frontalt - från flodens motsatta strand och i perspektiv när fotgängare och bilar rör sig längs Prechistenskaya-vallen?
De första idéerna spelades på temat vatten, vars arkitektoniska roll skulle spelas med glas. De trasiga kanterna med en tydlig rytm av vertikala bedragare på glasmålningsfönstren liknade vågor som krusade från vinden.
Alternativ 1:
Beslutet visade sig vara för radikalt och kritiserades av borgmästaren Yuri Luzhkov. Den efterföljande förändringen av utvecklaren - Donstroy ersatte Bank Moscow - ledde inte bara till en försenad implementering i fyra år utan också till grundläggande förändringar i byggnadens utseende.
alternativ 2:
År 2009 blev den rekonstruerade industribyggnaden populär och efterfrågad på fastighetsmarknaden och arkitekterna utvecklade flera alternativ som fortsätter det brutala tegeltemat. Bland dem fanns till och med ett alternativ som tog hänsyn till kundens intresse för historiska stiliseringar. Den långa byggnaden kröntes med en serie skulpturer à la "Vinterpalatset" eller "Sommarträdgårdens" staket. Det fanns ett alternativ som imiterar vanliga byggnader av samma typ av block som skjuter ut från glasplanet, liksom ett alternativ där fasadrytmen sattes av rektangulära glasfönster i genomgående metallramar.
alternativ 3:
alternativ 5:
alternativ 6:
***
Men det mest framgångsrika och lovande var alternativet med en vikad struktur av fasaden, bestående av rundade burspråk med stora fönster.”Arkitektur är inget annat än en harmonisk uppdelning av väggen. I vårt fall, när huset ursprungligen hade extremt olyckliga proportioner, hittade vi den optimala lösningen. Fasadens koncession, sicksackkaraktär döljer sin stora längd. När du rör dig längs vallen ser du hur uppfattningen av huset förändras när du ändrar perspektiv och synvinkel. Det visar sig vara en mycket dynamisk komposition”, - Alexander Skokan kommenterar den slutliga versionen.
Ett enda tema förenar båda byggnaderna på vallen, men i var och en av dem får det en individuell tolkning som uppfyller parametrarna för byggnaden och miljön. I corpus 1 betonas ett horisontellt tema. Det vikta bandet på fasaden, tre våningar högt, verkar flyta ovanför trottoaren, riven från den av en glasstyling. Den uppmätta sicksackrörelsen stoppas av den fem våningar stora byggnaden 3, som, liksom taggar, borstade med vinklade burspråk. Det djupfärgade glasfönstret i det flerfärgade atriumet skär fasaden på byggnaden, vilket gör den visuellt ännu högre och betecknar kompositionens vertikala axel i motsats till den angränsande byggnadens horisontal. När det gäller vikt, material och proportioner av uppdelningar kombineras femvåningsvolymen harmoniskt med närliggande byggnader och först och främst med banken. ***
Parkens minne
Förutom fasadens vikta struktur sticker byggnaden ut från den allmänna raden av byggnader på vallen med stora fönster. De ovanliga dimensionerna hos glasmålningsfönstren gör det svårt att bestämma husets typologiska tillhörighet i enlighet med stereotyperna att glas råder över väggens massa i en offentlig byggnad och vice versa i bostäder. Med en kortfattad blick är det svårt att förstå vad som ligger framför oss: ett kontorscenter, ett hotell eller en bostadsbyggnad. Men storleken på glasmålningsfönstren är inte bara en hyllning till utsikten från huset, utan också en enorm "duk" på vilken en storslagen grafisk panel utvecklas, vilket gav hela komplexet det poetiska namnet "Maple House". Idén föddes i kommunikation med kunden, som generades av radikal modernism och bristen på en litterär legend som passar ett elitbostadsområde i stadens historiska centrum.
Arkitekterna erbjöd sin egen version:”Det var en gång en herrgård på denna plats, då var det en park och folk gick. Parken har inte varit där på länge, men minnet kvarstår. Hur överlevde det? I vilken form kan det manifestera sig i arkitektur? Hur kan du materialisera minnet av försvunna epoker? Här är glasfönster och träd präglas på dem, skuggan av det som inte är, minnet målat på glaset,”minns Alexander Skokan detta ögonblick. Kunden gillade idén och den berömda konstnären Vladimir Chaika blev inbjuden att utveckla den.
Efter att ha fotograferat de nakna grenarna av träd av olika arter valde författarna lönnträd. Panorama över lönngränden digitaliserades och förstorades, varifrån fragment gjordes stenciler för att applicera ett tryck på varje fönster med en speciell silverfärg. När man tittar inifrån huset är ritningen praktiskt taget osynlig och utanför färgen manifesterar sig sig aktivt och reagerar på yttre ljus. Tack vare överflödet av glas och utskrifter är utseendet på huset känsligt för väderförändringar, vilket gör en del av det arkitektoniska utseendet reflektioner från flodvatten, reflektioner av mediebilder från fasaderna i Central House of Artists och de sista strålarna av solen. ***
Keramik och glas
Tegel dominerar i byggnaderna på Prechistenskaya Embankment, som skiljer de pragmatiska byggnaderna från 1800- och 1900-talet och efterfrågas inte mindre av modern arkitektur. Några ljusa byggnader och dekorativa element i vitsten utlöser bara den kraftfulla energin från mörka tegelstenar. I den här raden upplevs bankbyggnaden med fasaderna av rosa porslinssten, som en exakt hittad kompromiss mellan tegel, vit sten och grå gips. Den ljusare nyansen på väggarna och den aktiva användningen av glas gjorde det möjligt att jämna ut känslan av bankbyggnadens massivitet utan att förlora formens integritet.
Liknande tekniker användes för det nya komplexet.”Eftersom byggnaden är stor måste den göras stor. Om vi började dela upp formen skulle den smula, särskilt när den uppfattades från motsatt sida av floden, förklarar Kirill Gladky. Det som behövdes var ett lugnt tema, harmoniskt kombinerat med omgivningen, döljande byggnadens betydande längd och samtidigt betonade burspråkens fasad plasticitet. Vi behövde ett efterbehandlingsmaterial med individuell karaktär och energi. Tegelsten som slutmaterial avvisades på grund av dess icke-industriella karaktär. Det beslutades att använda keramiska paneler för att avsluta gardinväggen. Från ett brett utbud av tillverkare och nyanser bestämde vi oss slutligen för tysk keramik av en mörk terrakottaskugga från NBK.
Det blåaktiga energieffektiva glaset med stora fönster med utskjutande grafik av grenar och tunna metallstolar neutraliserar den keramiska vågens massivitet. Vid första anblicken är det till och med svårt att bestämma vad som råder på fasaden: glas eller keramik.
Byggnad 2 har lösts ännu mer radikalt, vilket flankerar gårdsplanen för bostadskomplexet i form av en separat oberoende volym från sidan av Turchaninov Lane. Funktionen och den slutliga inredningen av "villan" har ännu inte fastställts och väntar på köparen, så arkitekterna använde chansen att organiskt komplettera den tredelade kompositionen med ett kontrasterande element. Till skillnad från den keramiska plattan och det semi-keramiska blocket, är detta fodral nästan helt av glas. Endast den första av de fyra våningarna står inför vitt porslinstengods, som betonar isoleringen av "villan", dess motstånd mot huvudbyggnaden, deklarerad i en lakonisk rundad form, som påminner om däckhuset i en havsfodral, som skär genom vågor, även terrakottas.
För lakonisk modernistisk arkitektur är perfekt utförande av alla strukturella element och efterbehandlingsdetaljer mycket viktigt. Och arkitekterna från Ostozhenka-byrån, som har varit inblandade i projektet för komplexet på Prechistenskaya-vallen, har fört det till maximal professionell kvalitet i tio år. Tyvärr, som ofta händer på ryska byggarbetsplatser, behövde kunden inte denna nivå och till och med hindrade honom från att slutföra konstruktionen så snart som möjligt. Konstruktörens övervakningsavtal avslutades. Det sista byggsteget pågick utan deltagande av arkitekter, vilket innebar många avvikelser från författarens beslut om enheter och materialval. Och ansvaret för husets slutliga utseende ligger helt hos utvecklaren.
***
Hemmaliv
För en arkitekt som arbetar i ett historiskt sammanhang är måttet på framgång eller misslyckande av hans arbete den organiska integrationen av en ny byggnad i den befintliga miljön. Hur naturligt det kommer in i ett stadsdel eller en gata, om det kan lägga till en ny ton till den övergripande melodin, oavsett om det kommer att ge lokala invånare eller bara stadsbor nya möjligheter, eller tvärtom, ta bort någon del av sin vanliga rutin. Och poängen ligger inte i den valda stilen eller mättnaden av funktioner, utan i den svåråtkomliga resonansen, sammanfallet med en ny rytm med det redan etablerade taket i det lokala livet. Det är inte lätt att kontrollera detta, men i det här fallet visade det sig vara möjligt. Förbereder sig för att delta i utställningen Arch Moscow 2016 och Ostozhenka-byrån bjöd inte in en arkitektonisk utan en reportagefotograf för att fotografera huset och livet runt det.
Så här kommenterar Kirill Gladky resultatet:”Fotografen sköt något helt annat. Arkitektur har blivit en del av livet, en backstage för det. Det visade sig att vårt hem är en utmärkt miljö, en bakgrund för enkla livssituationer: människor gör datum där, står, pratar, cyklar, skateboards och något annat händer ständigt. Och det är väldigt coolt handla om rovo.
Nedan visas projekten för anläggningens allmänna utrymmen.
