Archi.ru:
När vi analyserade projektet för huset "Verona" för några år sedan, sedan upptäckte de många anspelningar: den stora palladiska ordningen i kombination med flöjt som är inneboende i historismen, St. Petersburg-randig rustik, loggia för ingången med reducerade proportioner som är karakteristiska för norra jugendstil, "Mussolinsk" inställning till kombinationen av tegel och vit sten på sidofasaderna … Vad var primärt för dig och hur byggdes bilden av ett palazzo-hus, som uppenbarligen enligt ordningens villkor skulle vara likartat - till skillnad från närliggande” Venedig”?
Evgeny Gerasimov:
Det var viktigt för kunden att fortsätta den kommersiellt framgångsrika historien om Venezia-huset. Vad är Venedig? Som Brodsky uttryckte det, "stora snidade kistor längs kanalen." Det är precis vad som hände med oss. Förhållandet mellan bredden och byggnadens höjd är två till en. Med eftertanke blir det fyrkantigt - ett absolut venetianskt trick. Från hotellet "Sportivnaya", på platsen för vilket huset byggdes, finns en trappuppgång till vattnet, pelare sticker ut ur vattnet, du kan knyta gondoler.
Först, när vi designade huset "Verona" tog vi hänsyn till kundens stilistiska preferenser: "historism" i vid mening. Den andra - "tryckte av" från webbplatsen. Den trapesformade formen fick oss att tänka på barockarkitektur. Huvudfasaden med utsikt över Morskoy Avenue och de sekundära från Projektornaya gatan och parkutrymmen i grannskapet var tydligt synliga. Härifrån kom idén att skapa ett intryck av ett italienskt hus. Jag kom ihåg de romerska kyrkorna, San Giorgio Maggiore, husen på Via del Corso, där huvudfasaden är gjord av sten och sidorna och de bakre är gjorda av tegel. En vanlig praxis för den tiden. Vi använder också lokalt material för båda husen, tillverkade i Leningradregionen:
klinker tegel är gjorda av LSR, i "Venedig" användes Jurassic marmor och på "Verona" - Gatchina kalksten.
Hur skulle du definiera stilriktningen "Venedig" och "Verona": Palladianism, Historicism, Venetianism?
Jag skulle inte begränsa det till palladianism, jag skulle inte kalla det strikt neo-nyklassiskt. Detta är historism. Reflektioner om ämnet traditionell orderarkitektur. Vi ser denna process genom historien. Palladio började, fortsatte Quarenghi, som, som ni vet, skämtsamt undertecknade "Palladios skugga." Ivan Fomin - är det inte neoklassiskt? Klassiker är Grekland och Rom, då var Palladio nyklassicistiskt, Quarenghi nyklassiskt och Ivan Fomin är förståeligt. Den stalinistiska arkitekturen är redan den fjärde och femte omprövningen, om vi delar den upp i 1930-talet före och efter kriget. Varför inte återvända till denna process i början av 2000-talet? Som Alexander Blok sa,”konst är inte nytt, det finns inget sådant.
Det finns arkitekter som främjar klassikerna som den enda principen, såsom Mikhail Filippov, Maxim Atayants, Mikhail Belov … Det finns de som inte kan eller inte vill arbeta i klassikerna i princip. Och mycket sällsynta är de som gör "stark", texturerad åtminstone historism och kan arbeta lika med modernismen. Hur gör du det?
En professionell arkitekt ska kunna göra allt. Om han är intresserad är den andra frågan. Att prata om historism betyder inte att man kan göra. Att känna till noterna räcker inte för att vara kompositör; att rita Piranesi paestums betyder inte att man kan designa byggnader. Jag är en anhängare av parollen "ord betyder ingenting, resultatet är viktigt." Det finns inget tabu för mig. I vår tid av pluralism, tack och lov, är ingen skyldig någonting åt någon, och inte heller arkitektur. Och konst är ingen skyldig någon, den är självförsörjande. God historism är bättre än oförmögen modernism. Och vice versa. Jag är för kvalitet.
Uppfattar du dina historiska och modernistiska projekt på lika villkor? Vilka är bekvämare och vilka är mer intressanta att arbeta med?
Det är intressant för mig att söka både i denna röjning och i den här. Jag känner mig trång, täppt inom ramen för ett paradigm, jag förstår inte varför jag bör begränsa området för mina kreativa intressen. Detta kan kallas principlöst, eller så kan du omformulera Oscar Wilde: "Jag har en princip - bristen på principer." Som i mat: det är omöjligt att äta en maträtt hela livet, även om den är din favorit. Det finns lysande arkitekter som
Richard Mayer, till exempel, som gör en sak, i det här fallet vit fyrkantig arkitektur. Men jag skulle bli uttråkad, jag skulle dö av melankoli, om de sa till mig att jag hela mitt liv bara kommer att rita pilastrar. Det här räcker inte för mig, jag är uttråkad.
Historik är för mig ett av områdena för modern arkitektur, som har sitt eget marknadssegment. Det är också intressant för vår workshop - att ompröva traditionella tekniker i nya material och tekniker, rita, reflektera. Dessutom tycker vi alla att vackert är det vi brukade tänka på som sådant. Om du frågar hundra personer vad de gillar mer: Ivan Fomins eller Auguste Perrets nyklassicism eller det konstruktivistiska huset, kommer svaret att vara ganska förutsägbart. Léon Crier ställde sig en fråga om detta: i vilka hus bor kändisarkitekter som Norman Foster och Jean Nouvel? Nio av tio bor i hus byggda på 1700- och 1800-talet. Både vi - företag och jag som arkitekt är intresserade av sökningar i både modernistisk och traditionell arkitektur, baserat på den mänskliga skalan och de kanoner som våra förfäder hittat.
Som en fortsättning på den tidigare frågan - kanske
ett hus i Kovensky Lane och finns det en idealisk lösning för återhållsam kontextualitet och modernt glas?
På denna webbplats finns ett oförgängligt monument - Our Lady of Lourdes, designad av Leonty Benois och Marian Peretyatkovich. Det verkade fel för oss att konkurrera med dem. Det fanns redan en diamant på denna plats, vi gjorde en lugn och värdig miljö: vi övertygade kunden att sänka höjden, gå tillbaka från den röda linjen och göra en piazzetta - projektets höjdpunkt. Som ett resultat öppnades kyrkans västra fasad, solljus strömmade genom fönstren i det centrala skeppet, glasmålningar började spela - så var inte fallet tidigare. Bostadsdelen, som vetter mot den röda linjen, är gjord i St. Petersburg-rytmen: piren är lika med fönstrets bredd. Den infällda delen tolkades som en brandvägg i St. Petersburg: den är högre, plattare, fönstren är lite mer kaotiska och det finns ingen sådan detalj.
Vad tycker du om begreppet "stilisering"? När allt kommer omkring kan du också stilisera modernistiska tekniker
Nästan allt efter det antika Grekland och Rom är stilisering. Frågan är om hon är skicklig eller inte. Vi ser stiliseringar av gotiska, romanska … Eller vad Matvey Kazakov gjorde i Moskva. Öppna någon modern tidskrift - finns det inte stilisering, finns det något nytt i förhållande till 1930-talet, eller fynden från modernisterna på 1960-70-talet? All modern arkitektur handlar om ett dussin tekniker. Studenter från Finland till Portugal målar på samma sätt.
I de nuvarande stiliseringarna bryter nej, nej, ja, och ett slags anteckning bryter igenom
Stalinistisk arkitektur. Hur känner du det - driva ut det, men aldrig driva ut det; du tror att du har kört iväg; eller tvärtom, accepterar du det som en historisk verklighet?
Jag är okej med det här. Stalinistisk arkitektur kännetecknas av samma golvhöjd. I klassicismen före första världskriget, i empiristilen Rossi och Quarenghi, är första våningen ett kontor, den andra är mer ceremoniell, med hallar och herrgårdslägenheter. Vidare sjönk golvhöjden, studenter och vanliga bodde på vinden. Sedan, med standardiseringen av samhällets medlemmar, fanns det en standardisering av golven. De är vanligtvis desamma från den andra till den näst sista: innan vinden var för Raskolnikov, idag är de takvåningar. Denna typologi gör att dagens arkitektur liknar Stalins.
Stalinistisk arkitektur, oavsett om vi gillar det eller inte, är en av våra uppgångar. När vi vände ryggen till detta, blev modernismens stora arkitekter, mildt sagt, förvånade: ni är konstiga ryssar, ni har sådana prestationer och ger upp dem på en gång. Eller samma sak
herzog & de meuron, som säger: din stalinistiska arkitektur är elegant! Arkitekturens topp, till vilken du fortfarande måste gå och gå!
Hon har klarat tidens test. Vi kallar föraktligt den till synes progressiva arkitekturen från 1960-70-talet för "Khrushchevs", "glas" - de har inte klarat tidens test. Och Stalins irriterar inte, det här är redan mycket - att inte irritera med ditt utseende.
Din är nästan klar
projektet "Rysslands hus", från samma serie av historism. Vad anser du vara lycka till och vad, enligt din åsikt, fungerade inte så bra?
Uppgiften var att skapa ett stort komplex på en stor tomt. I sin typologi går den tillbaka till lägenhetsbyggnaden i Petersburg: som på Mokhovaya 27-29, Kamennoostrovsky 26-28 eller som Tolstovsky-huset på Rubinstein Street. Resultatet är en öppen innergård och två privata innergårdar, varifrån hyresgästerna går in i lägenheterna - den mest traditionella St. Petersburg-receptionen.
Huset är symmetriskt genom och igenom, det har en rysk konstruktion - det finns en huvudaxel, och varje element och underelement har sina egna axlar, enligt principen för att bygga senaten och synoden. Kött från St Petersburgs kött.
Fasaderna är ett försök att ompröva den pre-petrina arkitekturen, den så kallade à la russe, som på Petrogradskaya-sidan, på Staronevsky Prospect, som en kyrka till ära för Romanovs 300-årsjubileum på Poltavskaya eller Fedorovsky-staden i Tsarskoye Selo.
Det har alltid skett en omprövning av pre-petrinearkitekturen i St Petersburg, vi återgår till en tradition som av uppenbara skäl avbröts i hundra år. Det är till och med provocerande, riskabelt: det är lätt att falla i kitsch här. Men vi hoppas att vi stannade på gränsen till god form.
När jag går förbi ser jag genuint intresse: människor tar bilder framför byggnaden, studerar fasaden och försöker förstå vad den består av. En person med sin hud känner att han inte kan tvingas att fotograferas mot bakgrunden av en svart fyrkant, även om tio kritiker förklarar hur cool det är. Och här går människor på egen hand utan att prata och övertyga. Så det finns något i det.
Tänker du utveckla ett historiskt tema - du har redan i din portfölj renässansplanens historism och den nyryska stilen och norra jugendstil och det "stalinistiska" huset på Pobeda Street - skulle du vilja ge föredrar någon riktning?
Det finns ingen uppsättning -”vi behöver utvecklas”. Vi går alltid från webbplatsen. Och från en tillfällig inre känsla, intuition. Vi går länge, tittar, försöker föreställa oss vad som är lämpligt, vad som är rätt för kunden och vad som kommer att fängsla oss också. Varje webbplats har ett latent behov av förändring, du måste lyssna på viskningen på platsen.
