Från redaktören
Prora är ursprungligen namnet på en del av kusten på ön Rügen i Östersjön. På 1930-talet beslutades det att bygga Rügen Resort där av nazistorganisationen Strength Through Joy, en division av den tyska arbetsfronten som ägnar sig åt fritid - och semesterresor - för befolkningen. Tävlingen om projektet vann av arkitekten Clemens Klotz, och samlingshallen, som ligger mitt i den nästan fem kilometer långa byggnaden, planerades byggas enligt Erich zu Putlitz design.
Fönstren i alla rum på komplexet för 20000 gäster har utsikt över havet. Ett militärt möte planerades också: ett sjukhus. Byggandet började 1936, men med krigets utbrott 1939 avbröts det: de lyckades bygga "sovande" byggnader och de offentliga kvarteren mellan dem, förutom en, förblev på papper. De började inte ens bygga stora salen, men de lyckades ordna ett ceremoniellt torg framför det.
Under kriget utbildade de, förutom det omedelbart tänkta sjukhuset, polisbataljoner, signalmän från hjälptjänsten för marinen och inrättade ett läger för flyktingar från Östeuropa. I slutet av 1945 rymde komplexet sovjetiska trupper sedan 1952 - DDR-arméenheter. De ockuperade Prora tills Tysklands enande, då den gick till Bundeswehr, som dock avskaffade det redan 1991. Då upphörde det att vara en sluten zon och 1992 fick den status som ett monument som världens största badort”, en återspegling av” tekniska framgångar 1930-talet”och” bevis för arbetare och arbetsförhållanden i sin tid.” Under efterkrigstiden övergavs Prora delvis, delvis förstördes, delvis byggdes om. På 2000-talet såldes det bit för bit till investerare som byggde om det, var och en efter eget tycke, till hotell och bostäder med spa- och fitnesscenter. Endast den sista, femte byggnaden förblir de lokala myndigheternas egendom: ett vandrarhem med 400 bäddar har öppnats där.
Det är anmärkningsvärt att det inte finns något statligt informationscenter i Prora, bara ett litet museum grundat av en icke-statlig organisation och ett museum för DDR-armén (denna period i komplexets historia innehåller också dramatiska och tragiska sidor), öppnade också utan statens deltagande.
Denis Esakov, fotograf, konstnär:
”Gässen som transporterar Nils till den svenska ön Gotland fruktar att stormen kommer att föra dem till ön Rügen. Det är längre söderut, över Östersjön, som på tyska är öst (Ostsee). Gässna flydde stormen. Och förra hösten kommer jag till Rügen med tåg från Berlin och åker till Prora, en utväg mellan de två hamnarna i Binz och Sassnitz. Längs kusten finns det fem kambyggnader på vardera 470 meter, mellan dem en klubb och lite åt sidan - två mindre övergivna byggnader. Den totala längden är cirka fyra kilometer.
Jag letade efter tydliga tecken på att det var en nazistisk utväg. Men det är de inte. Det finns ett museum över Proras historia. Tja, själva skalan förråder tiden: sådana gigantiska, kejserliga föremål kunde bara ha byggts av de "stora" modernisterna på 1900-talet. Annars är detta en söt utväg med ett stort utbud av fastigheter, kaféer, hotell, strand och skog på stranden. Liksom den estniska kusten liknar den Narnias landskapsfantasier."
Elena Markus, arkitekt, arkitekthistoriker, föreläsare vid Tekniska universitetet i München (TUM):
”Jag har varit i Prora två gånger: den första i början av 2000-talet, när jag studerade för att bli arkitekt i Berlin, och den andra 2017. När jag var student diskuterades: vad ska jag göra med det här komplexet? Det finns inga pengar för restaurering, investerare behöver inte det, rivning, eftersom det är ett monument, är också omöjligt.
Vid det besöket slogs jag av den romantiska ödemarken i Prora. Detta är en enorm struktur som är mer än fyra kilometer lång, framför den finns en tall av tallar och en tom strand. Jag kom inte ens till den sista byggnaden. Jag blev förvånad över Propras monumentalitet, och den utvecklades inte uppåt utan i bredd. Det visade sig också vara en ovanligt intressant arkitektur, vilket var konstigt - hur kan nationssocialismens arkitektur inspirera? Även om det är ett sanatorium. Jag skrev en text om detta för att förstå, åtminstone för mig själv: varför det är viktigt att bevara den monumentala arkitekturen i den fruktansvärda eran, och vad exakt kan orsaka intresse för den. Å ena sidan är det naturligtvis ruinerna. Å andra sidan finns monumentalitetens dualitet, som främst uppfattas ur fågelperspektiv. Samtidigt böjer sig Prora längs kusten så att du aldrig ser henne helt och hennes skala är dold, inte så motsatt till en person. Men denna skala utanför staden, i kustlandskapet, fungerar fortfarande mycket starkt.
En annan överraskning var kombinationen av traditionella bostadshus och de offentliga kvarteren som planerades mellan dem med krökar precis som Erich Mendelssohns (endast en byggdes och den är fortfarande i öde). Fram till dess var det inte klart för mig hur modernismen också var en del av den nationalsocialistiska arkitekturen. Uppenbarligen inkluderade nationalsocialismens arkitektur olika stilar - det neoklassiska rikskansleriet, "pseudo-by" bosättningar, funktionaliteten hos motorvägar med korsningar och fabriker, men här kombinerades dessa stilar i en byggnad.
År 2017 såldes Prora nästan helt ut till utvecklare som inrättade hotell där, inklusive typen av lägenheter och lägenheter till salu, och omorganiseringen av investerare tar inte hänsyn till detta komplexs historia på något sätt. Rekonstruktion av en helt inte anonym byggnad enligt schemat”detta är inte politik, det här är bara murar” förstärker bara den tunga känslan av din närvaro på ett ställe med negativt minne - inte bara av nazismen utan också av DDR: s tid., eftersom fram till 1990-talet fanns armébaracker och träningstrider, och hela Proras territorium var inhägnad med taggtråd. Men det reflekteras inte, skyltar erbjuder takvåningar som "en bit av himlen över Rügen" med en "drömstrand" precis utanför dörren, bara en anteckning om en skatterabatt påminner om historien, eftersom detta är ett objekt av arv: vilket en är inte specificerad.
Det vill säga investerare gör sitt bästa för att tvätta Prora, och bokstavligen: måla med vit färg. Temat för det "komplexa" arvet byts ut, vilket i allmänhet är typiskt för det moderna Tyskland. I motsats till vad många tror är det många byggnader från nazismens tid, men de märks inte, de "tematiseras" inte på något sätt. Samhället förstår fortfarande inte hur man ska prata om det, eftersom detta ännu inte är en lång historia, som kriget med Napoleon, har det att göra med idag.
Förra terminen fick mina studenter en föreläsning av arkitektfotografen Bettina Lokemann, som efter att ha kommit för att undervisa i Braunschweig av misstag upptäckte många nazistiska byggnader där, men de saknar förklarande stativ eller tabletter. Detta uttrycks inte på något sätt, utan en allmänt accepterad norm för attityd till sådan arkitektur: tystnad. Intressant det
NS-Dokumentationszentrum (NS-Dokumentationszentrum) öppnades i München, "rörelsens huvudstad", som det kallades under nazismen, först 2015, och även då bara tack vare de många år av ansträngningar från professor i historien av arkitektur TUM och den första chefen för universitetsmuseets arkitektur Winfried Nerdinger (han blev den första chefen för detta centrum).
Mot denna bakgrund är det inte förvånande att det bara finns ett litet icke-statligt museum i Prora, men inte en enda monter eller plack. Naturligtvis är myndigheterna här skyldiga för att ha sålt ett så komplext föremål till investerare utan något koncept.
Naturligtvis skulle det vara naivt att bevara denna enorma byggnad som en ruin, den måste återupplivas - men att arbeta med den medvetet. Vad som behövdes var ett arkitektoniskt projekt som ställde frågorna - hur stor är Prora och hur seriell den är? De måste betonas eller pacificeras, formulera sin attityd, "tematiseras" - men bara inte ignoreras, som det händer nu, och då kommer alla turister omedelbart utan tecken att förstå att detta inte bara är en utväg på stranden."
